摘要：在意大利巴洛克画坛上，阿尔泰米西娅·洛米·真蒂莱斯基（Artemisia Lomi Gentileschi）的名字往往与一幅幅惊心动魄的画布相连：她笔下的《朱迪斯斩杀荷罗孚尼》血光四溅、力量逼人，仿佛要将观者卷入复仇的风暴。然而，在她挥动画笔的背后，却埋藏着一

在意大利巴洛克画坛上，阿尔泰米西娅·洛米·真蒂莱斯基（Artemisia Lomi Gentileschi）的名字往往与一幅幅惊心动魄的画布相连：她笔下的《朱迪斯斩杀荷罗孚尼》血光四溅、力量逼人，仿佛要将观者卷入复仇的风暴。然而，在她挥动画笔的背后，却埋藏着一段令她一生都无法摆脱的创伤。1611 年，年仅 17 岁的阿尔泰米西娅在导师阿戈斯蒂诺·塔西的画室里，被这位父亲的合作伙伴诱骗并强暴。为了证明她没有撒谎，审判中竟对她施以拷问，用绳索紧勒她纤细的手指，那双未来将绘出无数杰作的手几乎被摧毁。她一边忍受剧痛，一边反复高呼：“这是真的！这是真的！”

阿尔泰米西娅·洛米·真蒂莱斯基于1593年7月8日出生于罗马，在母亲去世后，真蒂莱斯基开始接触绘画。她的父亲奥拉齐奥夸口说，尽管只练习了三年绘画，真蒂莱斯基就已经出类拔萃。她现存最早的作品是17岁时完成的《苏珊娜与长老》，描绘了圣经中苏珊娜的故事。

1611年，奥拉齐奥与同僚画家阿戈斯蒂诺·塔西合作，装饰罗马帕拉维奇尼-罗斯皮廖西宫内“缪斯赌场”。大约在这个时候，奥拉齐奥将他们家楼上的公寓租给了一位名叫图齐亚夫人的女房客，并聘请图齐亚充当她女儿的“监护人”。图齐亚允许塔西和阔利到家中拜访她。这时塔西对真蒂莱斯基的美色越来越痴迷。

一次塔西拜访真蒂莱斯基家，在与真蒂莱斯基独处时强奸了她。真蒂莱斯基后来作证说，她试图反抗塔西，抓伤了他的脸，并试图用刀攻击他但未成功，她还向图齐亚呼救，但图齐亚假装对发生的事情一无所知。袭击发生后，塔西承诺会娶她，从而恢复她的贞洁并确保她的未来。真蒂莱斯基同意了这个安排。

但塔西后来违背了娶她的承诺。真蒂莱斯基并不知道，塔西已经结婚，尽管与妻子分居。强奸发生九个月后，当奥拉齐奥得知真蒂莱斯基和塔西不会结婚时，他对塔西提起了诉讼。审判的主要问题是塔西侵犯了真蒂莱斯基家族的荣誉，而不是他侵犯了真蒂莱斯基本人。

审判期间，真蒂莱斯基遭受了“西比勒”刑具的折磨。这是一种缠绕在手指上并拉紧的绳索，类似于中国拶刑这种手指夹刑。据记录，当绳索收紧时，她痛苦地转向塔西骂道：“这就是你给我的戒指，这些就是你的承诺。”在随之而来的七个月审判中，还发现塔西曾计划谋杀他的妻子，与他的嫂嫂通奸，并计划偷窃奥拉齐奥的一些画作。最后塔西被定罪并被判处驱逐出罗马，他最终在监狱里还呆了不到一年。

审判结束一个月后，奥拉齐奥安排女儿嫁给了一位来自佛罗伦萨的普通艺术家。不久之后，夫妇俩搬到了佛罗伦萨。她在佛罗伦萨度过的六年对她的家庭生活和职业生涯都具有决定性意义。在这里真蒂莱斯基成为一位成功的宫廷画家，享受美第奇家族的庇护，并在该城市的宫廷文化中扮演了重要角色。

一些评论家认为，由于强奸及随后遭受的虐待，真蒂莱斯基十分清楚男性是如何看待女性的，因此其一些作品充满了大胆的挑衅。在一些描绘女英雄的画作中，真蒂莱斯基往往将女主角赋予强烈的反抗性。例如《朱迪斯与她的女仆》中，女仆在藏匿男子头颅的时候充满了冷静，而手拿武器的朱迪斯则充满了英雄气概。这幅画使其无愧地跻身意大利巴洛克风格杰出艺术家之列。

而随后真蒂莱斯基的《朱迪斯与荷罗孚尼》画作，进一步细致刻画了朱迪斯在女仆的帮助下，割下喝醉后睡着的何乐弗尼的头颅的恐怖场景。一些评论家甚至惊呼：“事实上，谁能想到在如此纯洁的画布上，会发生如此野蛮而可怕的屠杀，这是个可怕的女人！你能相信一个女人画了所有这些？”一些艺术史学家甚至猜测真蒂莱斯基是一种压抑后的复仇心理。

但也有其他艺术史学家认为，她是精明地利用了自己因强奸审判而来的名声，迎合了一个充满性暗示、以女性为主导的艺术小众市场，以满足男性赞助人的需求。真蒂莱斯基死于1652或1653年，有人推测她死于1656年席卷那不勒斯的毁灭性瘟疫，这场瘟疫几乎摧毁了整整一代那不勒斯艺术家。她被安葬在那不勒斯的圣乔万尼·巴蒂斯塔·德·菲奥伦蒂尼教堂，但她的坟墓在20世纪50年代教堂被拆除时遭到破坏。

来源：郑太尉观天下一点号