摘要：最近热依扎和杨祐宁主演的年代剧《灼灼韶华》刚开播就火了，稳稳接住了央视的大盘子。之前郝蕾说过句特别实在的话：“戏烂，要烂不到自己身上”，这话用来形容这部剧里的热依扎，简直像量身定做，真正的好演员从不是靠剧本光环抬轿子，而是自己能把戏撑起来，哪怕故事普通，也能守

最近热依扎和杨祐宁主演的年代剧《灼灼韶华》刚开播就火了，稳稳接住了央视的大盘子。之前郝蕾说过句特别实在的话：“戏烂，要烂不到自己身上”，这话用来形容这部剧里的热依扎，简直像量身定做，真正的好演员从不是靠剧本光环抬轿子，而是自己能把戏撑起来，哪怕故事普通，也能守住演技的底线。

巧的是，《灼灼韶华》的剧情跟孙俪当年的《那年花开月正圆》特别像，都是女主角身世凄苦，遇到白月光般的丈夫，可丈夫早早就离世，最后在兵荒马乱的年代里，硬生生靠自己撑起家业，活成了独当一面的女强人。两部剧骨架相似，可演主角的热依扎和孙俪，却演出了完全不同的味道。难道真像郝蕾说的那样，好演员的差距，一对比就藏不住？

39 岁的热依扎本是异域风情的美人，《甄嬛传》里穿青绿色宫装时，又美又带着高冷劲儿，连皇帝都对她爱而不得。

可在《灼灼韶华》里，她一出场就让人眼前一亮，不是因为美，而是因为 “糙”：脸上能看到细纹，说话动作大些就显抬头纹，眼窝因胶原蛋白流失陷下去，高鼻梁反倒显得突兀，整个人看着有点营养不良，完全没了往日的精致。

但这正是褚韶华该有的样子，1916 年的乱世里，她是中药商贾家的女儿，从小跟着祖父学本事，骨子里带着冷静和笃定，一眼就识破哥哥低价买回来的黄芪有问题。可她那哥哥，说是疼她，却像冬天里的湿棉被：丢了可惜，盖着又刺骨，不仅不听劝，还因贪蝇头小利差点丢了命。

褚家没钱救急，定亲的陈家上门了。陈家儿子陈大顺被她的本事吸引，可陈父嫌她家里是累赘，想拖到褚家退婚。

最后嫁过去，褚韶华才算挺直腰杆，穿得珠圆玉润，贵气十足，哥哥想掺和陈家生意，她直接怼回去；遇到土匪劫道，她敢冲上去抢枪，指着土匪头子威胁，纵马离开时还一脚把人踹下马，那股镇定劲儿看得人拍手称快。

她搞事业不是为了养家，是为了守住家里几代人的医药招牌，哪怕白月光夏初回来要带她走，她也只说 “我自己会去”；后来丈夫和公公离世，家产被败光，她砸了婆婆的规矩，自己闯北京、上海，换时髦发型做买卖，感情对她而言，不过是事业路上的小点缀。

孙俪演的周莹则是另一种模样。《那年花开月正圆》里的她一开始就是不识字的小丫鬟，性子浮夸任性，像个小太阳，热热闹闹地打动了吴聘，也让沈星移动了心。

阴差阳错的嫁进吴家，跟着吴聘学本事后，才慢慢收起跳脱性子。吴聘走了后，她守着念想撑起吴家，沈星移对她掏心掏肺，她不是没过动心，可沈家人不接受，命运也不饶人最后沈星移也没了。

她在列祖列宗面前发誓不再嫁人，后来太后出逃让她接待，问她守寡多少年，她低头说十四年了，话语里满是凄凉。那个不受规矩束缚的野丫头，变成了循规蹈矩的吴家人，再也没了当初的 “小太阳” 劲儿了。

两部剧的结局也不一样：褚韶华没被困在陈家的规矩里，闯南闯北靠本事活成了 “野心家”；周莹则守着吴家家业，在世俗裹挟里活成了别人期待的样子，再厉害也带着身不由己的遗憾。

演员演角色，就像厨师做菜，同样的食材，有的人能做出满汉全席的味道，有的却只能煮出家常菜的平淡。

热依扎和孙俪演的都是寡妇，故事框架差不多，一个演出了褚韶华医药世家传下的学识的底气，敢跟命运叫板的硬气；一个演出了周莹从懵懂到成熟的心酸成长，是被时代推着走的无奈。

这就是好演员的本事，不是靠剧本给光环，而是靠自己把角色的魂演活。观众看剧，看的从不是演员多好看、穿得多华丽，而是能不能让人共情，能不能让人记住。戏烂没关系，只要演员能守住自己，就能让角色立起来。毕竟真正的好演技，从不是复制套路，而是在相似的故事里，演出独一份的精彩。

来源：寒清如