摘要：从《狂飙》走红升咖后的第一个古装男主戏，状态却让人觉得还是两年前的那个高启强（在宋朝卖鱼版）。
张颂文演古装，暴露了他的油腻派演技
我说怎么今年稀里糊涂过得这么快呢？
原来是因为2024一整年，我都在看同一波人演着一样的戏啊！好在年底，终于有张颂文携新剧捅出了真相。
《清明上河图密码》开播，张颂文的演技被吐槽了↓
（努力截取了不上升演员年龄及外貌攻击的差评）从《狂飙》走红升咖后的第一个古装男主戏，状态却让人觉得还是两年前的那个高启强（在宋朝卖鱼版）。
其实不止张颂文，回头盘算这一年——你会发现这群“中戏骨”们，集体原地打转，纷纷进入了自我重复的状态。
张颂文在《清明上河图密码》里的表演，其实是演技在线的。你能明显感受到张颂文为塑造这个角色做出的种种设计，只是这些功夫放在戏里都变成了违和感。他在这部戏里饰演男主角赵不尤，大理寺食物链最底端的贴书吏，东京城里最不起眼的小人物，但遇事沉着、心思缜密，很有自己的生存智慧。
他是意外卷进离奇大案的普通人，既要在混乱危险的局势下保护自己的小家，也在查案过程中屡屡发挥关键作用。
对于这样一个角色，张颂文是如何演绎的呢？家中伞铺被砸，老婆被调戏，自己挨揍，他擦鼻子，仰头憋泪，然后拍拍自己的脑袋，转头去找老婆。
拍脑袋这个动作，很明显是张颂文专门想要传达给观众的信息——我要调整状态收起情绪，去安慰老婆了。而这种比较生活化，且非常外显的表演方法，在古装正剧里是不多见的。第二集，张颂文又用精湛的演技演了一个刻意的情绪转换——叹气、吞咽、强装笑脸、推门。
推门进去后，他面对有事隐瞒着自己的妻子，装作什么也不知道般和她讲话。张颂文此处需要表演一种“假装无事发生”的不自然感，他的处理方法是皱眉，频繁皱眉，短短几句话的每个气口都皱一下眉。
这和《狂飙》里面，尚是老实卖鱼贩时期的高启强，装大尾巴狼去找地头蛇平事儿时，那种强装的不自然感一模一样。
同款的高频皱眉眨眼摇头↓
其实赵不尤作为设定上比卖鱼强要聪明、沉稳、细心得多的角色，不论肢体还是表情，按理说都应该更内敛不形于色，但张颂文的表演要外显得多。这也是很多观众评价他这次演得“不像古代人”的重要原因。上司问话，他把眼皮能眨出火星子↓
老师如果眼睛实在干得难受可以尝试用点眼药水……没必要把人物演得如此不自信。
得知老婆犯了事，他要出门去帮老婆销毁口供的一段，张颂文非常用力地把两步路跑得摇摇晃晃，用力地扒墙、用力地转身；
肉眼可见的努力，努力让你看到小人物遇大事，该有的那种踉踉跄跄手忙脚乱——也就是努力让你看到他塑造这个角色的努力。记录案情时，他故意把嫌疑转嫁到别人身上，以此帮老婆打掩护，本来是个非常机智的操作；但是张颂文在完成这个操作后，边写边挑眉、眼神乱瞟、长出一口气，满脸写着“我有猫腻”。
且这些非常明显的小动作，是在心思深沉的开封府上司眼皮子底下。被想要抢老婆的水匪不由分说扇了两巴掌，他的反应是委屈捂脸，继续眼神乱瞟，看不出一丝屈辱愤怒和读书人的风骨↓
张颂文老师有望凭这一个动图喜提今年窝囊废赛道的最强黑马，嬷粉狂喜，但原著党估计要两眼一黑。
张颂文的人生阅历，让他非常擅长塑造每个角色身上被生活毒打、被命运玩弄的部分，他很会演有点唯唯诺诺又让人同情的底层小人物。但这些只是赵不尤身份低微的一面，甚至并不是这个人物主要的特征。剧里大量既不坚定、也不灵光的眼神戏，让人实在难以相信这个男主角有足够的毅力和智力侦破奇案；
各种拖泥带水的肢体动作，也很难让观众感受到他在突如其来的生活剧变下，沉着面对、守护小家的人格魅力。 再搭配广东味台词，张颂文饰演的赵不尤身上，“很会塑造小人物的演技派张颂文”的痕迹，盖过了“头脑聪明心思缜密的赵不尤”这个设定。
不止张颂文，靠演技上桌的一大批“中戏骨”们，今年都在某一类角色里反复饰演自己。
这届“叔圈101”，各位老叔的人设相当稳定。
这个赛道被高票提名的非张译莫属，世界是一个巨大的《狂飙》，有人走不出高启强就有人走不出安欣。
去年已经在《他是谁》、《三大队》又演了两次刑警，2024年唯一一部主演作品《九部的检察官》，从公安跳到检察，还是熟悉的配方。
他演的检察官雷旭，其实也不用多余介绍，现在大伙看到张译穿着制服或夹克一类的经典皮肤出来，就明白这是个什么角色了——
一定是个正义善良有信仰，工作负责能力强，倔强又带点脆弱感，要倒霉要失去要受伤的纯白茉莉花。第二位张颂文的好朋友，最近也出马担任了演综导师的周一围。
今年沉醉于饰演不苟言笑的深沉哥。
如果张颂文是演什么都沾点卑微，周一围就是演什么都要端着。
他演狄仁杰，是眉头锁死坚决不能舒展的；演汉奸特务，是板着五官动不动撇嘴的；
演黄药师，半永久苦大仇深脸，看上去好像加了很久班又没赚到什么钱的样子……
面具一摘，黄药师的傲气、邪性、乖张狂放劲儿看不出来，只能看出很累很烦不嘻嘻。到《清明上河图密码》演顾震也没差，绷紧全脸肌肉，貌似头上时时刻刻都挂着“哥在思考、哥在办大事、哥很有城府”一类的弹幕。
周一围老师辛勤演戏，最大工伤估计是眉头越来越深的川字纹。
第三位老叔王劲松，今年也还是稳定发挥，所有角色都坏坏的，很安心。《南来北往》里演监狱长彭明杰，全剧隐藏最深的幕后黑手；《城中之城》里演董事长吴显龙，为牟利不择手段的法外狂徒；《错位》里的唐寻，《暗夜与黎明》里的毛森……
清一色的老谋深算、心狠手辣，还要装个虔诚信徒的伪善外衣，总是露出让人毛骨悚然的笑容。第四位选手王骁，今年几乎成为了中年危机的代名词。
《城中之城》的苗彻、《凡人歌》的那伟，都是在职场上艰难求生的小领导；同款的有本事但不多、有存款但不多、又被陷害又被嫌弃，生活处处都是无能为力无可奈何。
王骁老师的演技，在受着夹板气负重前行方面，已经完全进入化境了。第五位是今年的老父亲专业户丁勇岱老师。
《南来北往》《好团圆》《逆行人生》《我是刑警》，不论是职业剧、家庭剧、年代剧，都是沉稳正派的老父亲形象。
老父亲不一定是血缘关系，而是一种感觉。
一种两年过去，看丁勇岱老师的新角色还是让人幻视《人世间》里雷佳音他爸的感觉。嗯，看上去就年轻时吃了很多苦，还需要拉扯很多后辈的样子。
有这些老师们辛勤出没于各个剧组，让观众们看剧的理解难度直线下降，因为看到演员就能把人设猜个大概齐。人设大差不差，演法更没必要更新了；他们是“剧抛脸”的反义词，从扮相到动作，从台词到表情，在每一部戏里演着观众心目中的他们自己。
其实，能成为“xx专业户”，说明他们的演技在某类角色上确实得到了市场认可。只是今年，确实让人看也看腻了。公平点来说，这波老叔们的自我重复，也不全是演员本人的问题。
一方面，对于饰演过某类角色且效果不错的演员而言，手上的剧组邀约也大概率是同类型的角色，他们的选择空间有限。
另一方面，现在国产剧的人物，来来回回也就这么些类型；
角色脸谱化严重、层次欠缺，演起来也没多大发挥空间；甚至还要依赖老叔们熟练的那套表演设计，帮忙填充一个空洞的人物。
演员们一成不变的表演，只是乏善可陈、缺乏创新的影视工业中，最容易被观众发现的一环罢了。
毕竟演员不是会七十二变的神仙，有戏路局限不可避免，所以不宜贸然盖上“演技封神”的戳。否则就可能像这次的张颂文一样，走出演技舒适区，也顺道就走下了观众心里的戏坛神台。
2024果然是祛魅大年，曾经被观众寄予厚望的演技派老叔们，今年终于被大伙发现也是行活能手了。不管是对观众，还是对演员本人，这个发现都是好事。 来源：汤圆的圆
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