大雄又爆大料怼刀郎，但新造百个原创谎言，也圆不了一个原始谎言

摘要：近日，天涯大雄总是昼伏夜出，午夜时分游走于各个直播间，或大声疾呼，或引吭高歌，可谓一反常态。果然，今天早晨，看到有人所发视频，大雄有“惊天”爆料。打开一看，主人屏退了发声找茬的刀粉后，随即大雄隆重宣布：刀某最初几个专辑里的歌，是把别人的录音贴上去的，也就是说，

近日，天涯大雄总是昼伏夜出，午夜时分游走于各个直播间，或大声疾呼，或引吭高歌，可谓一反常态。果然，今天早晨，看到有人所发视频，大雄有“惊天”爆料。打开一看，主人屏退了发声找茬的刀粉后，随即大雄隆重宣布：刀某最初几个专辑里的歌，是把别人的录音贴上去的，也就是说，刀某不是真正的原唱。

这个“别人”，据说叫何某某，在某报社工作，与某兰也是相识。他歌唱得很好，为人却很低调，因此，他的演艺才能也不为人知。大雄说，当年，何某某在录音棚里录了几首歌（我猜大概就是某兰所说的20首之中的吧），后来就被人移花接木，植入了刀某的专辑，也就是我们听到的早期那个烟嗓。大雄提醒大家，那个专辑里的声音与现在刀某的声音是不一样的，众人也相应一个“不一样”。这样一个惊天大瓜来得虽然晚一些，也足以让直播间某群之人弹冠相庆的了。不过，也有人感觉不够踏实，认为还是拿三沙之事做文章好一些。

看了这个抖音视频，我没有一点大吃一惊的感觉，只是呵呵一笑——曾经沧海，屡见不鲜了。倒是觉得他们这图穷匕见的档次也太低了，没有玩到应有的水平，根本算不上必杀技。这也印证了我的预判，吃瓜群众都不相信大雄了，大雄他们已是黔驴技穷，行到了山穷水尽处，最后关头，只能慌不择路，不择手段，玩赖了，于是，掏出所谓的惊天大料。正所谓“用十个百个谎言，也圆不了那一个谎言”，因为谎言终究是谎言，是必然被戳破的。

上文所述的“那一个”谎言，的确是“原创”的，来源于某兰11月23日发布的“个人维权通告”，其核心内容就是刀某的20首歌是某些人从某兰手中暴力抢夺和剽窃的，简直是惊天地，泣鬼神！当时，确实感觉很突兀，很是不解。

这么触目惊心的事儿，你怎么不报官呢？别怕嘛，公检法会给你做主的。很快我就觉得此事蹊跷起来，于是，就想看看某兰到底有没有能力创造出这些石破天惊的作品来。读了“天山诗歌”公众号罗列的某兰诗作之后，我迅速地做出了判断：她生活体验不深，形象思维能力一般，行文只是平铺直叙，直白如话，是个缺乏蕴藉，缺乏激情，缺乏意境，缺乏想象力……因此，作品整体很平庸。不客气地说，连高中学生的佳作都比不上，更遑论写出“第一场雪”那样的歌词来。再看了乐评人对有关歌曲音乐旋律的分析评价，我确定了一个结论：千万不要低估专业艺术创作者（音乐人）与业余爱好者之间的悬殊差距，千万不要低估专业人士的判断力——那些歌是不是刀某的，我无法判定，但某兰定然谱不出那些歌的曲子，也写不出那些歌的词儿，这是明确的。

实际上，明眼人一下子就看穿了他们，他们的反应也是迅速的。他们依照“谁主张，谁举证”的原则，有模有样地开始了“圆谎”的旅程。糟糕的是，手头连一份手稿与原始录音也没有；你看，有些歌是在野炊时或朋友间唱的，人家可能都忘了。怎么办？天涯大雄应运而生，准确说是与通告同时而生，或是略早生于通告。本着“我出文案、你出视频”的想法，某兰把自己的解说分为“创作背景”和“创作经过”两种，情真意切，娓娓道来。大雄采用了一个木讷的头像，照本宣科，略显蹩脚。不出所料，引来众人围观，不时还有叫好声。

解说最为用心的当属关于《2002年的第一场雪》那一篇，也许当事人当初由这首歌而受到的感官刺激也最强烈的吧。文中“2002年”“第一场”“雪”要素齐备，时间地点人物事件清晰，因果链齐全，因此也感动了一些吃瓜群众。故事情节是这样的，2002年公交公司将实行无人化售票，分别身为驾驶员和2路汽车售票员的哥哥与他的恋人间的爱情要经受考验（我们理解就是出现了危机）。在这种背景下，满是心事的某兰在八楼候车，遇上了第一场雪。有感而发，作词作曲，然后藏入本子里，等待2001或2003年刀某来抢。

许多人信了，但我不信！她这样做，是根据已知，推导出来的一种未知，如法炮制，人人也都可以根据歌词写一篇小作文来的。说到底，她文章反映的，不是艺术创作的过程，而是艺术鉴赏的过程，也就是“一千个读者有一千个哈姆雷特”的产生过程。艺术创作与艺术鉴赏不同，前者需要知识与生活经验的积淀，但厚积薄发之时，灵感和创作冲动来得猝然，来无踪去无影，颇有点非理性，自己过后都有些懵懵懂懂的。你能把过程说得明明白白，有条有理，恰好说明你是在进行艺术再创作或艺术鉴赏，而不是写词谱曲的艺术创作。

举个例子，2000年高考中，我校学生语文平均分高居全市前列，为什么呢？诗歌鉴赏题答得好，多数同学都是满分。起因就是我们曾经布置了一篇材料作文，根据自己的联想和想象，把赵师秀的《约客》扩写成一篇800字的记叙文或散文。同学们八仙过海，各显神通，五花八门，无奇不有。对“闲敲棋子落灯花”一句的扩展尤为有趣：有的说主人等得不耐烦了，用棋子敲着桌子，破口大骂；有的说主人气坏了，用力之大，居然把房梁都震掉了……我们及时做了讲评和引导，也给在学生心中留下了坚实的印记。没想到，那年高考诗歌鉴赏题就采用了那首诗，走完了创作与鉴赏全过程的学生们答起题来，自然是得心应手，游刃有余，取得高分，也就不足为怪了。

解说得最为搞笑的是关于《喀什噶尔胡杨》的那一篇，配合不力，导致了穿帮的事故。为了求证某兰与艾尔肯的交往以及某兰的作品，大雄情真意切，特地跑到艾尔肯抖音账号下，可怜巴巴地问询对方，告知对方某兰“找了你半辈子了”，可对方未做回复。大雄忙前忙后，很卖力，可某兰有时漫不经心，不太给力，甚至帮了倒忙。她时常在神不知鬼不觉地出没于直播间，或与人通话，或不时亮亮嗓子，顺便把汪峰的四首歌收入囊下。这都不算什么，关键是她闹了一个大乌龙，，让大雄也猝不及防。

她说自己5岁时，听到艾尔肯唱歌，印象深刻。可公开资料显示，前者生于1973年，后者则是1978年。于是，有人质疑某兰话语中的舛互之处：艾尔肯既然大你13岁，就应该是1960年出生的，然而，公认的是1978年。某兰临阵不乱，答得风轻云淡：艾尔肯心态很年轻，加之音乐艺术滋养了他，所以说他是1978年出生的，也不无道理。我的乖乖，有这么圆场的吗？你让大雄怎么面对直播间里刻薄的求证者？果不其然，在与假大雄的对质中，他左支右绌，漏洞百出，撂下句“很多演员运动员都把岁数改小一点”，就悻悻然地退场了。小一点？一下子小了18岁，也叫小一点？滑天下之大稽！

解说得最神奇的一篇算是关于《新阿瓦尔古丽》的文章了，大概是当事人忙于艺术再创作，形象思维强度太大，思绪屡屡跨越时空，太累了，所以就草草地写了一个创作经过。即便这样，也彰显了她天马行空横无际涯的狂想风格。

够霸气吧，不管你王洛宾写没写过《阿瓦尔古丽》，反正我奶奶就叫阿瓦尔古丽。她老人家是叶尔羌河畔的维吾尔刀郎人，去省会迪化后，与鲍尔汗赛福鼎等大员常有过从。可以想见，她起点有多高。她去莫斯科纺织大学留学，归国后在延安大学办纺织厂，业余时间还参与翻译《喀秋莎》《山楂树》《莫斯科郊外的晚上》，忙得不可开交，不亦乐乎。让某兰深感荣耀的是，王震将军邀请奶奶回疆办厂。让人略感离奇的是奶奶的结局，她50多岁时与爷爷相伴，返回西安郊区，不再做阿瓦尔古丽，而是改了汉姓王氏，做了一个农民。估计某兰也不在乎什么说服力了，过一把神与物游的瘾也是不错的，总比把《白狐》《香水有毒》硬拿过来风险要小很多。

虚假的前提，推导不出真实的结论。所以，假的就是假的，伪装应该剥去；闹剧就是闹剧，总有收场的时候。毕竟用那20篇新作文来佐证“个人维权通告”，显然不够，是收不了场的。某兰不着急，煞费苦心，有碍身体，咱早就不干了；画句号的事儿还得大雄来做，他精力充沛着呢。其间，总有挂着律师之类头衔的人出于善意或恶意，提醒或吓唬大雄，搞得后者很闹心，情绪低落，甚至做好了踩缝纫机的准备——毕竟人家是有尾号62的证书的，俺大雄估计是搞不到的。但是，既然到了这一步，大雄和身后的他们不会甘心失败，负隅顽抗，殊死一搏。不见棺材不落泪，也不枉奋斗一场，北京演唱会前，他们必须这样做，再爆一料，理所应当。

不过，该说不说，谎言的信息量越大，解释的难度也就越大；越补，漏洞也就越多。许多问题一经提出，相信大雄和某兰又得急时抱佛脚，再行查缺补漏。何某某，何许人也？他身怀如此绝技，足以唱响西域，享誉中华，却深藏不露，甘于寂寞，不显山不露水，不为利欲所动，简直就是大隐隐于市的世外仙人啊！我们不要乌鲁木齐羊肉串，但愿一识何某某！

某兰有大才，她的歌曲手稿是怎么到了何某某手里的？是直接去的，还是辗转去的？他现在是否能拿出来？这个问题，不回答也可以，也可以交给法庭，或公之于网络——如果没有，又该怎么说？。哎呦，何某某有一副好嗓子，居然也不让单位的人知晓，至少该像某兰一样在小范围演出一下。哪有这么压制人才的？李白要是遇到这种状况，会气得吐血。

要知道，第一部专辑，光正版就是270万发行量，让光头挣得盆满钵满的。老何你对金钱不动心，可以理解，但你不愤怒而去维权，让人不可思议。难道你与某兰有一样的境遇？有难言之隐？单位对你怎么这个样子呢？让人吞声踯躅不敢言。你们咋不向上级反映呢？再者，与某兰一样，如此有才，你老何有没有传世作品，或磁带，或光盘U盘，或卡拉OK间服务员的回忆？