摘要：就比如印度教那个湿婆，就是同时掌管毁灭和生殖两种能量的神。流萤呢，可以说是剧情里毁灭性很强的一个角色。在梦境里以萨姆身份出场屠杀了一个地图的人。游戏台词也都是直至一切燃烧殆尽这种毁灭驱动力拉满的。所以说嘛，她欲望很大也是可以理解的。

就比如印度教那个湿婆，就是同时掌管毁灭和生殖两种能量的神。流萤呢，可以说是剧情里毁灭性很强的一个角色。在梦境里以萨姆身份出场屠杀了一个地图的人。游戏台词也都是直至一切燃烧殆尽这种毁灭驱动力拉满的。所以说嘛，她欲望很大也是可以理解的。

另外一方面，流萤这个角色身上存在着强烈的被物化元素，她是作为物被制造出来的，她的意识和主体性是一个意外，一个不受控的东西。她的性别和身份建构也因此是相当自由和敞开的，这种特殊性也很容易让人产生性的联想。

因为在二创中，作为银河魅魔的开拓者身边有无数女角色被吸引过来互动，仅限2.0大版本的角色，流萤需要面对的有：跟三月七打青梅天降党争，提防知更鸟偷家，担心开拓者出轨灵砂乱破，还要无时无刻防备能变成任何人甚至是自己的花火。（翡翠主线互动过少导致二创也不多，黑天鹅在二创中比起与开拓者亲密互动更倾向于被黄泉拔毛迫害，至于黄泉因为琪芽党势力强大所以与开拓者亲密互动的二创也较少）

她脱下机甲一共也活不了多久，而在这段时间如果她有什么自己想要的东西那自然是拼尽一切都要握在手里绝不松开，生命也好星核精也好都是这样。

网上天天抱怨没有生存环境活都不想活，哪怕是牲口都会因为环境不好而停止生育。流萤这种不知道什么时候能治好病的还惦记这个？

别说流萤这种明摆着官方送你的老婆，连历史上确有其人的圣女贞德都会变得满脑子XX。所以你不用疑惑，男性向二创里从头到尾都没有欲望的女角色反而才是UR级别的稀罕生物……

二创的一大特点就是喜欢放大或者进一步延展角色身上的某种特质，虽然这种行为很无脑但是有效，很多人就吃这套

比如花火在一设中就非常浅草，二设无法超越这个浅草的程度，所以花火在二设中经常会表现出吃瘪的雌小鬼形象。

一设中流萤就表现出了毫无缘由的对主角的强烈好感，所以在二设中就会变成随时想扣篮主角或者被主角扣篮的人设。

传统社会里对男性要求就是男性必须有力量，而直接找个家庭主妇，和把一个事业型女性拐成家庭主妇，显然后者更符合这个要求。

所以《名侦探柯南》在美国那群鼓吹“女性回归家庭”的保守主义白男当中最受欢迎的是宫野志保和苦艾酒两个事业型女性。流萤二创里欲望很大，说到底也是差不多的逻辑。

在这一点上，日本这种保守社会里的小市民创作者更善于把控保守主义男性的心里。这一点你看《迪迦奥特曼》，丽娜最终回归传统家庭，千鹤在《戴拿奥特曼》的后续里也是明确回归家庭的，而由美村良在大结局表白都直球说自己想回归传统家庭。

所以这种事业型女性的人设不是目的，而是手段，用来衬托把女性拐成家庭主妇的男性多么具有男性气概。

本来就是强欲之人啊，拼命活下去，拼命找到活着的意义，不强欲早就为自己准备盛大的死亡了，二创里不用死了肯定要表现在其他方面了。

来源：椎名林檎