街头摄影：理性的诗意

摘要：集市上的一只公鸡，在强光照射下，公鸡大红的鸡冠，洁白的羽毛，从一片接近黑白的周围环境当中脱颖而出。而映照在白墙上的阴影里，藏着市集里人们相互交易的故事。

市场。塔什干 , 乌兹别克斯坦，1992

格奥尔基·平卡索夫摄

从这幅照片中你看到了什么？

集市上的一只公鸡，在强光照射下，公鸡大红的鸡冠，洁白的羽毛，从一片接近黑白的周围环境当中脱颖而出。而映照在白墙上的阴影里，藏着市集里人们相互交易的故事。

在照片中，你有没有看到一种略带焦虑，甚至恐慌的诗意？这是著名的俄罗斯摄影家格奥尔基·平卡索夫(Gueorgui Pinkhassov) 的作品。

赤坂地区的酒店。东京，日本，1996

格奥尔基·平卡索夫摄

格奥尔基·平卡索夫以独特的视觉风格和对光线和色彩的敏锐运用而闻名。今年已经72岁的平卡索夫1952年出生在莫斯科，1985年移居法国巴黎，几年之后他加入了世界著名的马格南图片社。现在他是马格南供稿人级别的摄影师。所谓马格南的供稿人，意味着不用接受任何合同拍摄，只要去拍摄自己喜欢的照片就可以了。对摄影师来说，这是一份至高无上的荣誉。

地铁站。东京，日本，1996

格奥尔基·平卡索夫摄

平卡索夫的摄影作品非常注重用光。他的照片中，会让人感觉画面上的光线是有生命的。平卡索夫年轻的时候，曾经在俄罗斯著名的电影导演安德烈·塔可夫斯基的片场工作，也因此他的摄影受到了塔可夫斯基电影美学的深刻影响。他的不少摄影作品都体现出那样的一种风格，既富于理性又充满诗意，在寂静的美感当中传递着些许不安，甚至有一些焦虑。

陕西咸阳，中国，2006

格奥尔基·平卡索夫摄

在《摄影世界》杂志2024年9月刊中，我们推出了街头摄影专题，邀请马格南摄影师格奥尔基·平卡索夫进行了专访。在这里节选部分内容与网友们分享。

潘超群：对你来说，街头摄影意味着什么？

格奥尔基·平卡索夫：街头摄影师是直面现实进行拍摄的，你只需要抓住面前发生的事情，而没有权利去创造不存在的事物。这与观念摄影师有很大区别。观念摄影师创作一张充满想象力的照片，需要先有一个观念在脑海中，然后依照这个观念去创作照片的形式与内容。但这样的想象力并不会帮助到街头摄影师，反而是他们的阻碍。街头摄影师应该把自己的存在感降到最低。布列松有一个比喻：街头摄影师像一只猫一样，玩耍或者狩猎都是依靠直觉。

巴黎，法国，1997

格奥尔基·平卡索夫摄

潘超群：你提到想象力对街头摄影师是一种阻碍，能否详细解释一下？

格奥尔基·平卡索夫：虽然我在拍摄前，也会对所要拍摄的内容有所想象和期待。但我建议不要这样做，而是尽可能地放空自己的思绪。在这方面最好的老师是中国古代的哲学家们，特别是道家思想和禅宗思想。它们会让你放空自己，和谐地与自然相处。布列松曾经也有过类似的理论，他说如果把摄影师比作一个向兔子射箭的人，那么他自己应该首先变成那只兔子。这个理论其实也包含着一种哲学思想。在街头摄影中你也应该这么做，跟随当下这一刻所发生的事实，把自己带入场景而不是加入自己的想法。要把自己作为人类的存在感压到最低，只跟随本能，就像是一只猫或者一只狗正在追猎一样。

赤坂地区过马路的人们。东京，日本，1996

格奥尔基·平卡索夫摄

潘超群：你认为在街头拍摄时，最重要的是什么？

格奥尔基·平卡索夫：除了了解自己所处的位置，最重要的就是观察四周，对周遭的人物、环境和光影进行观察。这种保持观察并随时与身边环境交互的意识非常重要。我将它称为外围视觉，通俗来说就是用眼睛的余光去观察世界。举个例子，如果你去艺术馆欣赏一幅油画，尝试用余光看它会比用叙事的角度欣赏更容易看出画面中的韵律和结构。而单纯以叙事角度去看，就会对结构的观察带来破坏。这就是为什么有时候布列松去看一幅画面，会把它上下颠倒来看。相对于叙事，这样做对于去感受几何和光影关系更有帮助。而我的方法则是学习继承了这一点，并在教授我的学生时，让他们可以不必把画面上下颠倒来观察。