摘要：profile☆动画人、动画演出家、动画导演。第一次参与的工作是电视动画《乔琪姑娘》的动画、原画绘制。随后，在绘制原画的同时兼任演出工作。于电视动画《名侦探柯南》的首秀是第34集《山庄绷带男子杀人事件》（前篇）的演出职位。剧场版方面，导演了第8部《银翼的魔术师

两位蓄势待发的导演参与了将大受欢迎的《警察学校篇》原作改编成电视动画的工作，我们向他们打听了当时的制作秘闻！

导演

山本泰一郎

profile☆动画人、动画演出家、动画导演。第一次参与的工作是电视动画《乔琪姑娘》的动画、原画绘制。随后，在绘制原画的同时兼任演出工作。于电视动画《名侦探柯南》的首秀是第34集《山庄绷带男子杀人事件》（前篇）的演出职位。剧场版方面，导演了第8部《银翼的魔术师》至第15部《沉默的15分钟》（该部职位为总导演）。

镰仲史阳

profile☆动画演出家、动画导演。第一次参与的工作是电视动画《魔法阵都市》的演出。随后，通过《银河天使》、《草莓100%》等作品不断积累自身的演出家事业成果。在电视动画《名侦探柯南》中期开始参与相关工作。剧场版第22部《零的执行人》的演出工作名单也有其名。

——听到《警察学校篇》要动画化的时候，您们的感受如何？

山本我想“肯定是要动画化的吧”。漫画上都有青山老师的名字，如果能投入如此大的力量来画这漫画的话，绝对还会动画化的吧。只是，我很在意这段故事应该作为平时的电视动画「名侦探柯南」播出，还是像「零的日常」一样在别的时间段和档期播出。特别是如何给柯南戏份。最后决定要做的事情后就变成了现在大家看到的那种播出方式。

——既然是两个人同时担任导演工作，您们是怎么决定工作分配的呢？

镰仲 这是制片人那一边决定的事情吧？工作是通过安排表分配给我们的呢。

山本 说到工作分配。我年纪不小了，所以工作效率逐渐变慢了。这样一来，有部分工作安排会变得相当紧张。特别是这样的特别篇章，大家都会投入相应的力量的。

镰仲 因为是当红的故事篇章，肯定也有“可不能有所懈怠”这样的部分吧。

山本 一般的电视系列也没有理由不努力制作呢。（笑）我记得没有什么特别情况的话都是交替制作的。一开始听镰仲说他要做第一集的松田篇，我就以为全部警校篇都会是他来操刀，结果第二集就被安排到我身上了。

镰仲 如果决定了第1集的担当之后就是轮替工作，那大概就是这样的感觉吧？还有就是动画标尺数量本来就很多，没可能一个人全部完成。最后的降谷篇是山本先生做的提案，加起来一共有5个小故事。

山本 没错，一开始是按四集系列的长度来安排工作的。毕业典礼那一集是被包含在诸伏篇的。但是既然是《警察学校篇》，必须好好对待才行。果然不把故事分成5篇是行不通的，所以降谷篇才会独立成篇。

——镰仲导演还有什么整体印象吗？

镰仲 山本先生还记得最开始我说的话吗？

山本 完全不记得了。（笑）

镰仲 当时制片人、制作统筹人，还有我和山本先生坐在会议室里。我说想把松田篇剪成这样，告诉大家要这样做。回想起来自己是一个劲地说得没完呢。

山本 因为他帮我们定好了第一集的做法，所以之后就可以沿用这个模式推进制作了。

镰仲 柯南并没有在原作登场，不决定好让他在什么地方、以什么样的方式登场可不行。于是我就决定让柯南在开头当旁白，顺便负责介绍警察学校。我和山本商量了一下，就把这个想法告诉大家。

山本 那真是个好想法呢。让柯南在开头出场，就能好好地与「名侦探柯南」这个作品产生关联了。

——原来如此。制作过程中还有没有其他和平时的电视动画系列不一样的地方吗？

山本 也就最初决定的那个处理方式不一样。其他做过的事情本身没有什么变化吧。我记得。

镰仲确实是这样，不过我有我自己的感想。山本先生上一次担任电视动画系列的演出是什么时候呢？好像隔了很长一段时间吧。

山本 是这样没错呢。

镰仲 对吧。所以好久不见山本先生在拼命地处理画面演出效果，我就悄咪咪地把他桌子上的原图拿去复印了。本来想对山本先生保密的（笑），但还是在这里说出来了。然后我一边看一边豁然开朗，虽然不知道那些地方能不能模仿，不过还是被我拿去作参考了。

——托您们的福，作品变得协调、有统一感了。

镰仲 会有统一感吗。那个，趁这个机会我再问一下，修正原图的时候用的是copic的记号笔呢。为什么要那样做呢？

山本没有什么特别的意义（笑）。只是那里刚好有那些笔在就顺手拿去用了。

——不是因为笔画起来很顺手吗。

山本不是的，就是看要用的彩色铅笔有没有摆在那里而已……

——一般是用彩色铅笔修改原图吗？

镰仲嘛，大致是这样的。黄色啦蓝色啦绿色啦，大家都会用……但是山本先生会用记号笔，特别是画前景（比主要原图图层还靠前但是由背景负责的图像，例如树木等）之类的时候吧。

山本 啊对。

镰仲 那个我可模仿不了。我那样做的话会搞得脏兮兮的。

——果然山本导演的作画出身就是最大的原因吧。

镰仲 那个也是原因之一，山本先生本来就是从初期开始工作的嘛。我参与《名侦探柯南》是从300集开始的，山本先生对我来说已经是前辈了。所以我觉得还是要向他学习应该学习的东西的。

山本 虽说是初期，我最早也是第三十多集才开始加入柯南制作的。真正能代表初期的人是儿玉兼嗣先生。我一直跟别人说我是从后面才加入的。

——还有什么“警察学校篇”独有的事情吗？

镰仲 我决定稍微补充一下故事。就加了一些这样那样的原创情节。其他的原作系列也会这样做的，我一边想着“放那里会怎么样”一边加戏。举个例子，松田篇里，我让大家在食堂打饭的时候都忘了拿一个东西，借此加上了“你忘了水啦”，“酱汁在这里啦”这样的情节。五人就这样互换了原先就拿到手的东西，那可是原作中没有的场面哦。但是，这个故事大概是我想着“有了那个会比较好吧”才追加的。这种做法好不好另当别论。对我来说就是这样才能做下去的。我在萩原篇也做了类似的事情，稍微丰富了一下。

——山本导演，可以告诉我们关于伊达篇的故事吗？

山本 我没有镰仲先生那么会说话。（笑）《警察学校篇》在镰仲先生那里居然是这样炼成的，还做得很到位。我就和往常一样直白地推进剧情，大概也就让小时候的萩原的姐姐出来了而已。

镰仲 不，也许山本先生觉得自己的作风很朴实，虽然我这个水平的人还不能评头论足，山本先生的那个优点是很值得一提的。便利店的那段场景的演绎很厉害哦。

山本是吗？

镰仲主角的预备行动之类的，就是由山本先生华丽地加进去的戏份啊。

——反过来，对山本导演来说，无论是对待普通的电视动画系列还是对待《警察学校篇》都没有什么不同吧。

山本大概是这样的。要不然对观看其他剧集的人来说就失礼了。并不是只有这个篇章会投入这么多力量，制作其他篇章我们也不会很松懈的。因为这次是自己做演出，所以会显得有相对大一点的力量吧。

——谢谢您们提供了如此宝贵的答复。

来源：娱七娱九