摘要：在戏曲的舞台上，主角总是光芒四射，吸引着观众的目光。然而，在那些璀璨的星光背后，往往有一片默默奉献的绿叶，它们虽不耀眼，却同样不可或缺。马长礼，就是这样一位以演配角“起家”的戏曲艺术家。

在戏曲的舞台上，主角总是光芒四射，吸引着观众的目光。然而，在那些璀璨的星光背后，往往有一片默默奉献的绿叶，它们虽不耀眼，却同样不可或缺。马长礼，就是这样一位以演配角“起家”的戏曲艺术家。

提及马长礼的戏曲生涯，必然要追溯到他坐科“荣春社”时的那段日子。学成之后，他演遍了众多剧目中的“旗锣伞报，院子过道”，每一个小角色都倾注了他的心血。那些日子里，他或许没有机会独挑大梁，但却在无数个配角中，默默耕耘，积累着艺术的底蕴。

马长礼的配角生涯，如同一部活生生的戏曲百科全书。他在《铡美案》中扮演的陈士美，狡诈阴险，色厉内荏。公堂一场的西皮唱段，抑扬有致，久已脍炙人口。他在《将相和》中扮演的虞卿，告别蔺相如时唱的“但愿两家解私愤”一句，气势磅礴，神完气足。配合着那哒哒击敲的鼓声，把虞卿企望将相和好，祝愿国富民强的一片赤诚表现得淋漓尽致。再如《断密涧》中的王伯党，《清官册》中的八贤王，《长坂坡》中的刘备，《三击掌》中的王允，乃至《十老安刘》中的田子春，《白良关》中的徐茂功，《锁五龙》中仅有一个“吊场”的秦琼等再次一级的配角，马长礼演来亦是精雕细琢，别具光彩。说马长礼做配角像一片青翠欲滴的绿叶，实在不是过誉之词。

然而，马长礼的艺术生涯并未止步于配角。当他终于有机会站在舞台中央，成为主演时，人们开始好奇他的艺术流派。这还真不能用一句话便可确切回答。从演出剧目上看，马长礼演过《借东风》、《甘露寺》、《十老安刘》、《苏武牧羊》、《胭脂宝褶》等马派戏，演过《大·探·二》、《红鬃烈马》等谭派戏，演过《伍子胥》、《洪洋洞》等杨派戏。他的艺术风格博采众长，既有马派的飘逸潇洒，又有谭派的激昂高亢，还有杨派的含蓄深沉。

马长礼并不酷肖马连良、谭富英抑或杨宝森中的任何一位。他只想学习这几位艺术家甚至更多位艺术家的成就，“拿过来、为我用”。他深知，艺术不是模仿，而是创新。值得一提的是，马长礼在念白方面的造诣也颇深。马连良的念白，阔口满音，抑扬有致，极富音乐感，这是马长礼深感不及的。但他并没有因此而气馁，反而充分发挥自己嗓音清脆、咬字有力、吐字真切等特点，将念白演绎得情真意切、生动感人。

在《赵氏孤儿》中，述说屠岸贾肆虐横行时，他多用齿音字来表示程婴的愤恨；说到赵家三百余口尽被杀戮时，他又用轻微而又略带沙哑的颤音来渲染程婴的痛心；忆及自己舍身盗孤，智救孤儿时，他用爽朗的声调表露出无限的欣慰；待说破机关，尽行披露孤儿身世时，他语调坚定，字字铿锵。这一大段念白，曲折回绕，如拉如诉。台上的孤儿随其点拨，喜怒相从；台下的观众也被他那声情并茂的表演所感动，几近如痴如醉。心软一点的，差不多就要做青衫湿透的江州司马了。

从五十年代后期起，京剧的舞台上开始涌现出一股新的潮流——现代戏。这股潮流如同一股清新的风，吹进了每一位京剧艺人的心田，也吹动了马长礼的艺术生涯之帆。他陆续演出了《智擒惯匪座山雕》、《青春之歌》、《草原烽火》、《芦荡火种》等现代戏，成功地塑造出一系列正反面人物，展现了他深厚的艺术功底和无限的创造力。

在《智擒惯匪座山雕》中，马长礼扮演的杨子荣，给观众留下了深刻的印象。自述身世时唱的“杨子荣本是好根本，九岁放牛把地耕”的〔二黄〕唱段，既有杨派的韵味，又别具一种质朴、恳切的风格。他的声音仿佛穿越了时空，将观众带到了那个烽火连天的年代，让人感受到了杨子荣的英勇与坚韧。

而马长礼在《芦荡火种》中的表现，更是匠心独运，有口皆碑。他扮演的刁德一，是一个表面温文尔雅，实则“毒如蛇蝎狠如狼”的角色。为了塑造好这个角色，马长礼可谓是下足了功夫。戏中，刁德一那种种提、放长袍的动作，虽然是传统戏中耍褶子的衍变，但在他的演绎下，却显得格外自然、流畅。刁德一那带有“语言化装”的念白，细琢磨有曲艺说唱的味道，让人听起来既亲切又新颖。而刁德一那瞬息万变的面部表情，更是马长礼从话剧、电影特写中汲取了营养，通过细腻的表演，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。

特别是“审沙”时唱的〔西皮摇板〕，更是显系脱胎于《四进士》的“三公堂”。马长礼将传统戏曲的精髓与现代戏的要求巧妙地结合在一起，创造出了一种全新的艺术表现形式。凡此种种，都被马长礼广征博采，化为己出，从而成功地塑造出了刁德一这个复杂而深刻的角色。

为了扮演“刁德一”，马长礼叼了10年的烟嘴，“叼烟嘴，是刻画‘刁德一’这个形象时最生动的细节之一。洪雪飞曾对马长礼说：“你演的是刁德一，不会叼烟嘴怎么能行?”马长礼回忆：刚开始，我怎么也叼不好，而且一叼就流口水。无奈，我只好天天没事就叼着它，习惯以后才能上台。让马长礼感到有趣的是，即便叼了10年烟嘴，他依然没有染上烟瘾。每次演出前，他都要拿出烟嘴叼一叼，熟悉一下动作，然后才上台。

走进马长礼的家，首先映入眼帘的便是那满目的风筝，它们像是一群色彩斑斓的精灵，在房间里翩翩起舞，最是吸引人的注意。马长礼老先生笑眯眯地说：“放风筝有好处呀！不仅活动手脚，对颈椎也有很好的锻炼作用。”这话从他嘴里说出来，带着一股子热爱和坚持。于是，从春到冬，无论是寒风凛冽还是暖意融融，马长礼都会戴上手套，拿着心爱的风筝，去享受那份飞翔的快乐。

在北京，马长礼常去放风筝的地方是永定门外和天坛公园。那里环境优美，绿树成荫，是放风筝的绝佳之地。更重要的是，那里还有很多“风筝友”。马长礼说，每次去放风筝，都能碰到一群同样热爱风筝的“老头儿”。他们聚在一起，聊聊风筝的技巧，侃侃生活中的趣事，日子过得快活极了。那种氛围，那种快乐，是金钱买不来的。

每次回香港，马长礼也总会带上几个风筝“同行”，到海边去放。他说，香港人管风筝叫“纸鸢”，而且款式都比较简单。当他在香港的海边放出老鹰、沙燕儿等造型独特的风筝时，那些“风筝友”都好奇极了。他们好奇风筝的样子，也好奇马长礼手中那与众不同的手轮。马长礼笑着说：“在香港，老人们更喜欢喝茶等消遣方式，所以在那里难得觅到和北京一样‘情投意合’的‘风筝友’。我还是更喜欢北京的风筝生活，那种氛围，那种乐趣，真是无法言喻。”

除了放风筝，马长礼年轻的时候还是摩托车的发烧友。那时候，他骑着摩托车，在风中疾驰，感受着速度与激情的碰撞。然而，岁月不饶人，年岁大了，刺激的摩托车显然不再适合他。马长礼笑着说：“现在再让我骑摩托车，我可不敢了。身体不允许了，心也没那么野了。”

除了摩托车，马长礼还对摄影情有独钟。他笑称自己现在已经是“顾问”级别了。他说：“我喜欢照相，喜欢自己洗照片。20岁到40岁之间的时候，甚至有些痴迷。以前有人说彩色照片用中国的药水洗不出来，我就不信了。我把温度调好了，真就给洗出来了！”

说起那段时光，马长礼的眼里闪烁着光芒。然而，年岁大了以后，他发现自己端相机时会出现手抖的现象，这会影响照片的清晰度。况且，视力也不如以前了。为了不落个“抢镜头”的名声，马长礼自动“退居二线”，把拍照的爱好传给了孙辈们。而自己，则自然而然地转变为“顾问”、“指导”，享受着指导孙辈们拍照的乐趣。

除了风筝、摩托车和摄影，马长礼还有很多其他的爱好。他喜欢收藏古钟，那些古钟就像是一个个历史的见证者，诉说着过去的故事。他还喜欢练习书法，一笔一划之间，流露出的是他对生活的热爱和对艺术的追求。有时候，他还会和业余票友在家里“唱着玩儿”，享受着京剧带来的韵味和快乐。

2024年，听闻马马长礼先生逝世，戏迷纷纷在微博上表达了自己的悼念之情。有戏迷说，“ 老先生走好，中国的国粹希望能有更多人传承。”还有人回忆，“我家小城市电视台有个点播台，每天中午总会重复放《沙家浜》，现在仍依稀记得马老的精湛唱腔。愿马老走好，缅怀您。”

来源：细看历史三棱镜