复古元素在皮具设计中的艺术表现与审美价值

摘要：摘要：皮具设计作为时尚界的重要组成部分，不仅承载着实用功能，更体现了设计师的艺术创意和审美追求。文章基于对复古元素在手工皮具设计中的艺术表现及其审美价值的探讨，通过深入分析复古元素的特征、分类及其在手工皮具设计中的应用，研究了复古元素对提升皮具设计艺术性和审

复古元素在皮具设计中的艺术表现与审美价值

张升，梅花·托哈依*，张丹蓉，马丽娜

（北方民族大学，宁夏银川 750001）

摘要：皮具设计作为时尚界的重要组成部分，不仅承载着实用功能，更体现了设计师的艺术创意和审美追求。文章基于对复古元素在手工皮具设计中的艺术表现及其审美价值的探讨，通过深入分析复古元素的特征、分类及其在手工皮具设计中的应用，研究了复古元素对提升皮具设计艺术性和审美价值的重要作用，及其艺术表现形式的多样性和审美价值的独特性。研究结果表明，复古元素不仅丰富了手工皮具的设计语言，还赋予了皮具作品深厚的历史文化底蕴和独特的艺术魅力。

关键词：复古元素；手工皮具设计；艺术表现；审美价值

The Artistic Expression and Aesthetic Value of Retro Elements in leather Goods Design

ZHANG Sheng, Meihua Tohayi*, ZHANG Danrong, MA Li'na

(North Minzu University, Yinchuan 750001, China)

Abstract: As an important part of the fashion industry, leather goods design not only carries the practical function, but also reflects the designer's artistic creativity and aesthetic pursuit. Through in-depth analysis of the characteristics and classification of retro elements and their application in manual leather design, we reveals the important role of retro elements in improving the artistic and aesthetic value of leather design, and the diversity of its artistic expression forms and the uniqueness of aesthetic value. The results show that the retro elements not only enrich the design language of handmade leather goods, but also give the leather works with profound historical and cultural deposits and unique artistic charm.

Keywords: retro elements; handmade leather goods design; artistic expression; aesthetic value

基金项目：复古简约民族皮具项目（S202311407051）

第一作者简介：张升（2002－），女，北方民族大学本科生，研究方向为环境设计方向。

*通信作者：梅花·托哈依（1968－），女，副教授、博士、北方民族大学创新创业学院副院长，研究方向为国际贸易、创新创业教育方向，Mh0422@163.com。

1 皮具雕刻工艺的演进与发展

手工皮具设计是一门古老而精湛的艺术，它结合了传统工艺与现代审美，通过匠人的巧手创作出独一无二的皮具作品。随着时尚潮流的不断更迭，皮具设计也在不断创新与变革。复古元素作为一种经典的时尚元素，以其独特的魅力和文化内涵，逐渐在皮具设计中占据重要地位。复古元素不仅为皮具设计注入了新的活力，更在传承经典的同时，展现了现代设计的创新理念。本文将从艺术表现和审美价值两个方面，深入剖析复古元素在皮具设计中的重要作用。

1.1 古代皮具雕刻工艺的演进

皮具雕刻来源于古代皮毛制品工艺的发展，而据史书与各地出土文物推演，我国的制革工艺产生于至今三千年以前。早在春秋战国时期，人们就不限于运用皮革材质制作简单日用品，而是熟练掌握“鞣制”技术，明确工艺步骤和标准，保持皮革原料长期防腐、柔滑、轻薄且匀称；此外，战马、兵士等出土文物所披甲胄等皮革制品，使用模具统一压制甲片，再由皮绳串编起来，形成制作工艺高超的“皮甲”[1]。随着时间推移，皮革制品的雕刻工艺日渐兴起，西汉时期对皮具人偶施以“雕刻、缝缀、涂漆”等工序，唐朝则将皮具雕刻广泛运用在羊皮制品上，辽宋时期手工业发达，流行“剪皮”装饰艺术，元、明、清代皮具雕刻工艺向少数民族皮革生产技术转移[2]。

图1 长沙楚墓出土的战国鞋履（皮制）

1.2 少数民族皮具雕刻工艺的发展

少数民族的文字史料保存较少，皮具雕刻艺术的历史存留主要通过精神文化的艺术传承而实现。其工艺发展由古代注重生活实用性发展为强调民族风情，通过复杂手工工序或单纯制作为艺术装饰品。生活实用性体现在少数民族生活中不可或缺的日用品——水壶、坐垫、靴子、衣帽等；民族风情特色是将少数民族特有的工艺绘制方法，使用染色、敲打、镶嵌、定型等复杂程序，形成的创作艺术作品。少数民族皮具雕刻工艺在内容上往往呈现图腾纹样、人物画像、狩猎场面、家庭生活等，制作成为皮雕工艺美术画，保留民族痕迹，装点生活。

图2 图腾纹样（动物）

总的来说，皮具设计的历史背景丰富而悠久，现状则呈现出多元化、创新化和环保化的发展趋势。随着消费者需求的不断变化和市场环境的不断演变，皮具设计将继续保持其活力和魅力，为人们带来更多美好和时尚的生活体验。

2 复古元素的特征与分类

复古元素是一种在设计中融入过去流行经典的元素，以呈现出一种经典、怀旧的感觉。这些元素可能来自不同的时代和风格，但在现代设计中被重新运用，以打造出具有年代感的风格。是源自对历史文化的尊重与传承，其风格特点主要表现在对旧时光的追忆和对传统元素的运用上。传统文化元素代表了历史发展过程中某一文化的典型特征，其内在是文化的精神和核心，因此，传统文化元素与皮具产品设计进行融合发展，能够以传统文化元素作为发展的内在核心，宣扬、烘托传统文化元素中的意蕴、情感等内容，优化皮具产品的设计[3]。

复古元素的分类多种多样，涵盖了多个方面。例如，在皮具设计中，复古元素可以体现在色彩选择、材质运用、造型设计和工艺特点等方面。具体来说，温暖的色调、天然皮革材质、简洁大气的线条以及传统的手工制作工艺等都是皮具设计中常见的复古元素。其具有鲜明的历史感、文化性和独特性。根据来源和风格的不同，复古元素可分为古典主义、巴洛克、洛可可等多种类型。这些元素在手工皮具设计中的应用，既体现了对传统工艺的尊重，又展现了设计师的创新精神。

总的来说，复古元素的定义和分类是灵活多变的，可以根据不同的设计领域和风格进行划分。通过巧妙运用复古元素，设计师们能够打造出既具有时代感又充满个性的作品，满足消费者对于经典与时尚的双重追求。

3 手工皮具的制作工艺与材质选择

手工皮具的加工制作完全是纯手工制作的，包括从鞣制、切割、染色、表面处理、缝制组合、立体塑型、表面各种装饰效果的制作等环节[4]。

材质选择。在手工皮具设计中，材料的选择至关重要。优质的皮革材料是制作高品质皮具的基础。设计师需要根据皮具的用途、风格以及消费者的需求，选择合适的皮革材料。同时，配件的选择也需与整体设计风格相协调，以提升皮具的整体美感。复古风格的皮具常选用经过特殊处理的皮革，皮革原料应选用质地更加结实、厚重的植鞣皮，伸缩性较小、吸水性更好、可塑性更强的植鞣皮更加容易塑形，方便将传统纹样在植鞣皮上进行雕刻[5]。如磨砂皮、复古做旧皮等，以突出其历史感和质感。

工艺技巧。手工皮具制作需要匠人们具备精湛的技艺和丰富的经验。从皮革的切割、打磨到缝线的细节处理，每一个环节都需要精心打磨。同时，匠人们还需要掌握各种工艺技巧，如镂空、雕刻等传统工艺，可以使皮具作品更具艺术表现力和文化内涵，以创造出更具艺术感的皮具作品[6]。

4 复古元素在皮具设计中的艺术表现

4.1 色彩与材质的复古表现

复古元素在皮具设计中的色彩运用上，常采用经典且低调的色调，如棕色、深褐色等，这些色彩不仅具有历史感，还能体现出皮具的质感和耐用性。通过色彩的渐变和对比，设计师能够创造出丰富的视觉层次和动态感。在材质选择上，复古皮具常采用天然皮革，经过特殊工艺处理，呈现出独特的纹理和光泽，使皮具更具古朴典雅的气息。

4.2 造型与结构的复古创新

复古皮具在造型设计上，往往借鉴传统元素，如复古锁扣、手工缝线等，这些元素不仅具有装饰性，还能增强皮具的实用性和耐用性。同时，设计师还结合现代审美观念，对复古元素进行创新改造，使皮具在保持经典韵味的同时更具现代感，创造出既符合现代审美又具有复古韵味的手工皮具作品。

4.3 装饰与细节的复古点缀

复古皮具在装饰与细节处理上，注重传统工艺的运用，如金属铭牌、复古印花等，这些装饰元素不仅提升了皮具的品质感，还为其增添了独特的文化内涵。此外，设计师还通过精致的雕刻、刺绣等手法，将复古元素融入皮具的每一个细节中，为作品增添了独特的艺术气息和文化底蕴，使皮具更具艺术性和收藏价值。

5 复古元素在手工皮具设计中的价值

5.1 文化传承价值

复古元素承载了丰富的历史文化内涵，其在手工皮具设计中的应用，不仅是对传统文化的继承和发扬，也是对现代设计的一种启示和借鉴，是对现代设计理念的拓展和创新。通过挖掘和运用复古元素，设计师可以将传统文化与现代审美、经典的设计理念相结合，创造出具有独特魅力的皮具作品[7]。使消费者在欣赏和使用皮具的同时，感受到历史文化的厚重与魅力。

5.2 艺术表现价值

复古元素以其独特的艺术表现形式，为手工皮具设计注入了新的活力。通过运用古典图案、传统工艺和历史色彩等元素，设计师可以创造出丰富多样的视觉效果，提升皮具作品的艺术表现力。展现了其卓越的艺术创造力和审美追求。

5.3 情感体现价值

复古元素独特的艺术风格和审美特征，能够满足消费者对个性化和情感化的需求；能够唤起人们对过去美好时光的怀念和追忆，这种怀旧情感在手工皮具设计中得到了充分的满足。通过复古元素的应用，人们可以在现代生活中感受到一份温馨和亲切。通过选择具有复古元素的皮具，消费者可以表达自己的独特品位和情感诉求，与设计师和作品产生情感共鸣。

6 不同元素在皮具设计中的应用效果

6.1 青花白瓷中国风元素

在手工皮具设计中青花白瓷的元素可以被巧妙地运用。设计师可以借鉴青花瓷的温润、淡雅色调，运用在皮具的配色上，比如采用蓝白相间的线条和图案进行装饰，使皮具散发出一种古典而优雅的气息。这种设计不仅让皮具更具特色还赋予其深厚的文化内涵。

6.2 波点、格子与碎花元素

这些经典的复古图案在手工皮具设计中有着广泛的应用。波点元素可以为皮具增添一份俏皮和活力;格子元素则能赋予皮具一种经典而不过时的风格;碎花元素则能为皮具带来一种浪漫而温馨的感觉。设计师可以根据皮具的款式和用途，选择合适的图案进行装饰，使皮具更具个性和魅力。

7 复古元素与现代设计理念地融合

7.1 复古元素的选择

首先，需要明确你所理解的复古元素是什么，比如某个时期的家具风格、装饰图案或者建筑材料等。其次，需要从这些元素中挑选出能够与现代设计理念相融合的部分。让这些元素应该既具有复古的特色，又能够适应现代生活的需求。

7.2 设计理念的变化

在保留了复古元素的基础上，运用现代的设计理念来进行改造。例如，你可以通过简洁的线条和几何形状来平衡复古元素的复杂性，或者利用现代的材料和工艺来提升复古元素的实用性和耐用性。

7.3 色彩与材质的搭配

色彩和材质在设计中扮演着重要的角色。尝试将复古的色调与现代的中性色或柔和色进行搭配，以创造出一种既古典又现代的感觉。同时，材质的搭配也需要考虑，比如将复古的木质家具与现代的金属或玻璃元素相结合，既能保持复古的韵味，又能体现现代设计的简约和时尚。

7.4 注重细节处理

细节决定成败。在融合复古元素和现代设计理念时，你需要注重每一个细节的处理。比如，你可以通过在复古家具上添加一些现代的装饰元素，或者在现代设计的空间中巧妙地安排一些复古的装饰品，来增强空间的层次感和立体感。

总的来说，将复古元素与现代设计理念更好地融合需要一定的技巧和创意。你需要不断地尝试和探索，找到最适合自己的风格和方法。同时，你也需要保持开放的心态，接受新的理念和元素，以便不断地丰富和发展自己的设计风格。

8 结语

复古元素在手工皮具设计中的艺术表现与审美价值是显而易见的。通过深入挖掘复古元素的独特的艺术表现和深厚的文化内涵，通过内涵和特色，结合现代设计理念和工艺技巧，设计师们可以创作出更多具有独特魅力和文化内涵的手工皮具作品，为手工皮具设计增添了无尽的魅力和价值。随着时尚潮流的不断发展和消费者需求的不断变化，复古元素在皮具设计中的应用将更加多样化和创新化。同时，它们也满足了人们对怀旧情感、文化传承和个性化表达的追求，成为当代手工皮具设计中不可或缺的重要元素。因此，设计师应深入挖掘复古元素的内涵与价值，将其与现代设计理念相结合，创造出更多具有独特魅力和文化内涵的皮具作品。

参考文献：

[1]王蕊,梅花·托哈依,曹诗韵,等.基于民族皮具制作培养大学生创新精神实践研究[J].西部皮革,2023,45(13):48-50.

[2]李晢,姚旭.少数民族皮具雕刻在现代手工设计中的应用[J].中国皮革,2022,51(12):126-131.

[3]涂培佳.传统文化元素与皮具产品设计的融合发展研究[J].上海包装,2023(01):166-168.

[4]王凯,刘玥言.手工皮具文创产品的创新性研究[J].西部皮革,2021,43(09):143-144.

[5]单磊,高岩.传统手工皮具的传承与发展研究[J].辽宁丝绸,2016(04):9-10.[6]赵赫.视觉符号视域下现代皮雕艺术的价值探究[J].皮革科学与工程,

2024,34(2):131.

[7]原伟.基于文化的旅游文创皮具产品的设计——评《旅游景区发展的中

国模式》[J].皮革科学与工程,2022,32(3):111.

原载：《西部皮革》杂志2024年6月第11期