摘要：本来，大家觉得蒋欣扮演的宋莹实在太出彩了，反观闫妮好像平淡了点，似乎宋莹该是女主；不过，随着剧情的深入，黄玲的静水流深的魅力开始显现，又让人觉得闫妮演得太好了。

《小巷人家》播完了，留下了一个问题：明年评各类电视奖项，女主角报谁呢？

本来，大家觉得蒋欣扮演的宋莹实在太出彩了，反观闫妮好像平淡了点，似乎宋莹该是女主；不过，随着剧情的深入，黄玲的静水流深的魅力开始显现，又让人觉得闫妮演得太好了。

总不能一个剧申报两个女主角吧？

不过，这个问题咱们普通观众管不着。上次我们已经讨论过宋莹，这里就来说说，为什么闫妮能够把黄玲演得如此出色呢？我想，只要听她说的五句话就明白了。

一 、我觉得困惑是我的诚实，寻找是我的勇敢，我说我一直在困惑和寻找中。

闫妮说，在拍《小巷人家》的时候，她也有很困惑的时候，也一直在寻找。直到杀青的时候，她好像才真正的找到了黄玲，所以才会哭。

闫妮的演艺经历和成绩深刻诠释了这句话的含义。

从《武林外传》中的佟湘玉到《北风那个吹》中的牛鲜花，再到《小巷人家》里的黄玲，闫妮不断挑战不同类型的角色，每一次转型都是她对自我的困惑和勇敢的寻找。

她曾坦言自己永远在寻找更好的自己，未曾停止对表演的探索。

在《小巷人家》中，闫妮饰演的黄玲是一个充满挑战的角色，她通过深入理解和进入表演，逐渐找到了角色的精髓，这个过程体现了她对角色的困惑和对演技的勇敢寻找。

二、其实婚姻和家庭，不管是对那个时代的人还是现在的人，都是有一些困境的，黄玲身上有一种勇气，让人能够借鉴、受到鼓励。

比如，面对婆家重男轻女、偏心的不平等待遇时，黄玲最初选择了忍气吞声，但当触及到她和家人的核心利益时，她勇敢地反抗了。

在婆婆生日宴时，黄玲辛苦准备饭菜，却因婆家的传统不能上桌吃饭，只能带着女儿在厨房吃，她没有吭声，但回家后还是直接对庄超英表达了。

后来，当她好不容易买到一点肉，婆婆公公带着一大家人上门要吃肉时，她心中不满，又不能抗拒，就通过准备萝卜宴的方式暗暗发泄。

特别是公婆要把庄桦林的儿子向鹏飞住到老大家里来时，因正值庄图南复习迎考的关键阶段，黄玲温和而坚决地拒绝了这个要求，表示宁可离婚也不能答应。

而她又不是不愿意帮助亲戚，她骨子里是非常善良的，庄图南高考结束后，她马上就把鹏飞接来，对他犹如亲生一般。

三、当演员与角色存在没有太多相似经历、或者时空跨度过大时，就要多采纳生活中的细节，通过观察生活中的人来进行还原。

既然演的是苏州人，闫妮就想尝试讲苏州话，特意学了一段时间苏州话，但她是陕西人，语言差异很大，学着学着还是像外地人。

这时，她觉得在一个大的电视剧里面，要是这个语言让别人听着别扭的话，这个是会跳戏的。就果断放弃，注重从细节上来找黄玲这个人物。

从剧情来看的话细节很多。

比如黄玲向婆婆要钱那场戏。婆婆给她颗糖，只见她不停摆弄着糖，该吐槽的话一句都没落下。

终于从婆婆那里拿回应得的钱后，黄玲还要做饭，闫妮就特别加了一个“打鸡蛋”的细节，还慢慢地打，专门打给在旁边的老公庄超英听，含义就是“以卵击石也要争”。

再如吴珊珊结婚时，闫妮设计自己在屋子里面吃东西，表达的是要让吴珊珊吃一个闭门羹。而且黄玲当时把鸡蛋插着吃了好几个，然后一直大口地吃面，意思是珊珊家的吃相很难看。

又如与女儿筱婷的对话戏中，闫妮特意要求背对镜头吹口琴，以及在黄玲与宋莹久别重逢的戏份中，闫妮建议蒋欣捂自己的眼睛，模拟儿童做游戏“猜猜我是谁”等等，都把内心的情感传递得非常细腻到位。

四、没有真正的悲剧和喜剧，都是喜中带悲、悲中带喜的。

比如黄玲与宋莹在小院初见时，宋莹见儿子林栋哲和黄玲的两个孩子玩在一起，眼睛里有泪光闪动。黄玲此时就问她：“那你把儿子一个人扔在张书记家里，你回家是不是也偷偷哭了？”

听了这句话，宋莹立马破涕为笑，两人从此成为了好姐妹。黄玲的玩笑话让宋莹从悲伤中解脱出来，展现了一种悲中带喜的情感转变。

再如在宋莹要离开小院去广州的那场戏中，黄玲穿着漂亮的裙子故作轻松地走了进来，甚至还轻盈地转了几个圈，拉着宋莹的手轻晃：“走吧，时间来不及了”。等宋莹坐车走了，黄玲回到自己屋子，整个人像垮掉一样，伏在女儿肩头痛哭不已。

又如，黄玲在教育子女的问题上，有着超越同时代人的认知。听到儿子考上一中的消息，黄玲第一个反应不是跑出去拥抱孩子表达喜悦，而是在即将冲出门的一刻突然顿下来，一秒犹豫之后，双手抱了抱自己露出欣慰的笑容。

这些情节展现了角色之间深厚的情感，让观众深刻感受到每个角色背后的喜乐与哀愁。

五、该微醺就微醺，该清醒就清醒。

这句话的含义，体现在上面已经提到的那些生活细节里，就不展开说了啊！

你看上面这五句话，是不是成为闫妮成功演绎黄玲的保障了呢？留言讨论吧！

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来源：偶感琐语