《漂白》2 集弃追！郭京飞翻车，王千源制霸

摘要：剪辑师不用用黑白闪回王千源对同伙的暴力控制，单就那轻松的语调、缓慢的节奏和毫无顾忌的眼神，就已经把团伙对他的恐惧感营造出来了，一瞬间，变态人格的形象立起来了，现场和观众的压抑臣服的气氛感就炸开了。

#剧集漂白#

剪辑师不用用黑白闪回王千源对同伙的暴力控制，单就那轻松的语调、缓慢的节奏和毫无顾忌的眼神，就已经把团伙对他的恐惧感营造出来了，一瞬间，变态人格的形象立起来了，现场和观众的压抑臣服的气氛感就炸开了。

夜已深，1倍速，一个人打开《漂白》，还担心会不会刹不住，结果2集后，就果断放弃追剧。

为啥？就说2点：

1、演员之间演技差太大，看着别扭出戏；

2、剧本不够复杂，线索单一，信息量过少。

故事以分尸案为线索，上演猫捉老鼠的游戏，片名“漂白”明确点出了故事的动作情节。

抄袭风波是故意营销，引起关注，还是意外，不重要，因为迷雾剧场本身已经有了招牌效应，出现了像《隐秘的角落》、《错位》这样的惊喜。

至于观剧圈热议的尺度，只能说，在大陆，真地不配谈尺度。没有分级的制度，又想覆盖广大劳动人民，难。

谈尺度，黄，黄不过日本；恶心，恶心不过美国犯罪剧；发嗲，嗲不过韩国；似乎只有在红色叙事上，我们发明了手撕鬼子、裤裆掏出手榴弹的抗日神剧。

《漂白》为啥抓不住我，我觉得有几个让人不爽的点。

演员之间演技差太大，看着别扭出戏

影视的中心是影像，而不是文字。

在《漂白》前2集中，郭京飞扮演的彭兆林夫妇是最让人出戏的，而且他们俩出戏的问题还不一样。

郭京飞不知道哪要筋没整对。他是不是以为整一僵尸脸就显得内心压抑或者老谋深算了。

恰恰相反，真正厉害的警探喜怒不形于色，但在日常生活中却是个活人，甚至是分裂型人格的人，才能精准捕捉到对手的内心，预测到他下一步的行动。

而郭京飞到家前对着镜子刻意笑的样子，让人感觉非常生硬，就是模仿其它经典的痕迹太重了，没有自己的独家动作。这是一种偷懒的表演，哪怕它曾经是经典。

很难想象，当年郭京飞把《都挺好》《我是余欢水》这些平凡城市男人演绎出附体感，今天却演得生硬，绷绷得像谁都欠你两万块的样子。

大可不必。就凭这样的队长，也注定抓不到罪犯。

在第2 集中，郭京飞盯梢王千源饰演的邓立钢，他给小弟说他赌王千源过年期间会回家，因为他是个大孝子。

这样的感情推理过于幼稚，把我给整笑了，变态杀人狂拥有高级的反侦查能力，早就推测到警察同志会这样想，还会自投罗网？

或者说，这样直接通过对白给答案的感情推理过于偷懒，编故事编到杀手冒死要尽孝的传统美德来上了。

一句话，郭京飞可能真地没有和一线的公安工作高度共情，没做好功课，因为这一行并不是都市的烟火日常，没法平移代入自己之前的妈宝男和社畜经验。

不知道是不是郭京飞的面瘫表演影响了对戏的演员，彭兆林的妻子怎么看都不像个相夫教子的女人，很容易联想到大学生或者网红的既视感，

这是什么魔鬼夫妻啊，警察的夫妻生活就没有一点烟火气，一点小情趣小细节吗？这个女角色的设置便沦为了彻头彻尾的工具人了。

唉，女人啊，女演员啊，京飞你赶紧帮一把，代入《小夫妻》里的宠妻模样也成啊。

剧本不够复杂，线索单一，信息量过少。

前2集就讲了郭京飞和王千源的擦肩而过，然后两队人马展开了一场毫无波澜的追逐戏。

虽然大字幕一直在提醒我凶手到了这个地方那个地方，但是，白白浪费了打字员的手指头，因为在这4、5个时空点，除了发现分尸，根本没有实质性的情节发生。

这对于一部以剧情取胜的犯罪剧是不可饶恕的BUG。

粗暴直接地说，这等于把正邪两方放在一道追及问题的应用题里，双方保持固定速度，时空看似变来变去，其实距离一点没变，说白了，玩时空线，玩得特别LOW，完全没发挥好时空交错的作用。

去年马伊琍和佟大为主演的《错位》，时空线并不多，大的空间点就两个，但故事讲得线索多，几条案子纠结在一起，可以有机串联起故事中的时空点。虽然倒叙用得过度有点上帝视角了，观众有一种被戏弄的感觉，但故事本身扎实，原著是日本推理小说作家松本清张的作品《交错的场景》。《错位》进行了本土化改造，依然可以看出优秀的情节逻辑。

孤独的王千源，你输出要稳住啊

从前2集看，最大的唯一的亮点也就是王千源了。

好人演得再好，不如坏人演得够坏。因为观众就喜欢看有花样的坏，而好是有模板的。

让人不禁想起现象剧《狂飙》中的张译和张颂文，一正一反，张译再怎么演技爆发，而终究抵挡不了张颂文坏得有条不紊，反差多姿。

在外地过年的那场戏，是王千源这2集的高光名场面，对着同伙，不分男女地逐个表白"我爱你"、“我爱你啊”、“我也爱你哦”。