摘要：日前，由李现、杨紫主演的古装剧《国色芳华》迎来收官，考究的人物妆造受观众认可，同时该剧也因误用古代造型复原图陷入“抄袭”风波，一度成为社交平台热搜第一。
日前，由李现、杨紫主演的古装剧《国色芳华》迎来收官，考究的人物妆造受观众认可，同时该剧也因误用古代造型复原图陷入“抄袭”风波，一度成为社交平台热搜第一。古装剧造型为何总成争议重灾区？春节档前夕，为《封神三部曲》设计服装的知名影视剧服装设计师赖宣吾接受解放日报·上观新闻记者专访，揭开行业背后诸多不为人知的思考和问题。男主角30套造型，只能照沈从文“脑补”《国色芳华》以唐代为背景，剧中吉安县主登场时的凤冠造型照搬了古代服饰研究书籍《中国妆束：大唐女儿行》里的插图，引发作者“抄袭”质疑。该书作者公开发文表示，“这些都是基于文物的二次设计，不是文物本身”，商用需要授权。很快剧组回应表示，个别角色造型以古代服饰研究书籍《中国妆束：大唐女儿行》为考据，在参考中将相关学术研究示意图误认为文物复原图。尽管事情顺利解决，但也引人思考，如此注重细节的影视剧为何也会犯错？
《国色芳华》曾陷造型抄袭争议“我们在做古装剧人物造型时，一般的源头都是沈从文的《中国古代服饰研究》，这本书对古代服装的版型、布幅质地、裁剪、缝纫，都做了非常详细的研究，但也有一个缺憾，书中插图主要是白描线稿，而且保留了文物的残缺、破损，在设计阶段落实呈现时，大家都想看完整的、有颜色的。”赖宣吾通过社交媒体关注到《国色芳华》的“抄袭”风波，他透露，这本《中国妆束：大唐女儿行》和多年前出版的带彩色插画的明代服饰绘图书籍《Q版大明衣冠图志》都在影视造型圈颇为知名。“看这种图会更直观。”
沈从文《中国古代服饰研究》 钟菡 摄不过，参考这类书籍，并不等于就会被认作“抄袭”，《国色芳华》中吉安县主的凤冠问题更多出在照搬和平面化的设计上。“同样的发型，插画只能画出一个角度，它的侧面、背面什么样，如何梳妆、佩戴，造型师还有很大的想象发挥空间。”2024年，他为江苏省昆剧院的昆曲《诗宴·唐才子传》设计服装造型，古画是创作时一个重要的参考依据，但他也发现，可以明确断为唐代的画作很少。“做唐代，大家基本都会看张萱的《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》，但画作年代也有争议，也会同时参考一下唐代的墓葬。比如《国色芳华》里护卫身上都挂了狐狸尾巴装饰，这出自唐代李贤墓的壁画，我也参考过。做护卫造型，一定绕不开李贤墓。”
赖宣吾为《唐才子传》做的侍卫造型也参考了李贤墓壁画从盛唐、中唐到晚唐，流行的发髻样式、高度在发生变化，这些都让造型设计师在创作时犯难。“判断一件文物正确的年代和使用方式，博物馆、考古界一直在更新研究成果，很多东西都还没有确切答案。在一个不确定的研究基础上、根据不完整的复原线稿，去做整个视觉化的呈现，设计师犯错太容易了。”赖宣吾介绍，很多古装剧牵涉到年代设定，现在为了避免争议，尽量不“指名道姓”对应到真实的历史人物。
《少年白马醉春风》“现在审片很严格，连仙侠剧造型也要有文物出处。”此前，赖宣吾为带有玄幻色彩的武侠剧《少年白马醉春风》做服装造型，设计图出稿后，先要请文物专家预审，交片审核之前，还要写自我检查报告，每一个定妆照都要配上文物参照。“一部戏里男主角的服装可能需要30套，还要搭配完整、符合人物成长，而现存文物根本凑不够30套参考文献。”他希望，研究人员能够做更多色彩真实、细节完整的文物复原图，为影视设计提供更多参考。
《封神1》是青铜，《封神2》是紫铜赖宣吾是电影《封神三部曲》造型组的一员，在《封神第一部》中，他为妲己设计制作的鲜红舞袍令不少观众惊艳。《封神第二部》即将上映，造型上有哪些亮点？
《封神第二部》“第一部用了比较多青铜的元素，第二部则是紫铜，比如邓婵玉，闻太师的铠甲都使用氧化的紫铜色彩加上曾侯乙尊盘的特殊镂空层叠结构。和第一部相比，第二部整体色调加重，带有一种暗黑感。”赖宣吾介绍，《封神第二部》以西岐与殷商两大阵营的对抗为主，带有正邪对立的感觉。第一部的几位主角包括姬发、殷郊等人都有新的服装造型，色调也与第一部有所区分。比如被斩首后的殷郊在第二部中的造型以“法相”为主，会长出“三头六臂”，参考了永乐宫三清殿壁画中天猷副元帅的形象，在杨戬的服装设计中参考了宋代的道教绘画《搜山图》。
《封神第二部》
《封神第二部》
曾侯乙尊盘在《封神三部曲》中，妲己的服装展现从兽到人的探索过程，随着对纣王掌控的加强，妲己的服装从布片的简单组合发展到袍衫，色彩从肉粉、藕粉过渡到朱红、绯红、绛红、枣红。“第一部中，妲己的服装还比较原始，会更多呈现动物性的状态，到了第二部，她成功上位，全然是一个妃子的形象，服装颜色更深、华丽度更高。”赖宣吾说。
《封神第二部》
《封神第二部》与此同时，殷寿也在发生变化，与妲己形成鲜明对比。“他把灵魂出卖给恶魔，变得越来越空壳，头发越来越散乱，黑眼圈越来越重，近乎丧尸。到后面，妲己的状态越丰满，殷寿就越颓丧。”
《封神第二部》邓婵玉以武将造型为主，便装不多。赖宣吾透露，邓婵玉与姬发有一场在水中打斗、近身肉搏的戏，会带来很强的视觉冲击。邓婵玉身上所体现的带有女性阳刚之美的性感，也与第一部中妲己带有动物性的赤裸诱惑呈现鲜明对比。
《封神第二部》在《封神第二部》中，西岐阵营的服装色调以黄色为主，与大片麦田的颜色呼应，相比第一部色彩更为浓郁。殷商阵营则从第一部的尚白到颜色逐渐变暗、下沉，变得趋近于黑，仿佛不只是商王殷寿，整个国家都已经“黑化”。两部古装大片同时亮相春节今年春节档，由徐克执导，肖战、庄达菲主演的《射雕英雄传：侠之大者》将亮相，这是春节档历史上首部武侠电影。两部“古装大片”同时亮相春节档颇为难得。
《龙门飞甲》赖宣吾曾在徐克执导的《龙门飞甲》中担任服装造型指导。“做古装大片很不容易，乌尔善导演的封神是十年磨一剑，据我了解，徐导的创作计划可能比乌导更久。他原本想做的是《神雕》三部曲，从筹备起经历很多波折。”从1990年执导《笑傲江湖》时，徐克就想创作金庸题材系列IP，一直努力与资方、院线博弈，才有了如今这部《射雕英雄传：侠之大者》。《封神》上映背后，同样离不开乌尔善的努力坚持。“古装题材长期不被市场看好，观众如今能同时看到两部古装大片在春节上映，幸亏有他们的坚持。”
《射雕英雄传：侠之大者》随着《射雕英雄传：侠之大者》预告片的发布，片中人物造型引发讨论。有网友认为，片中黄蓉扎着双辫、身着青灰色布袍的造型不够清新明丽，“整部影片看起来灰扑扑的”。
《射雕英雄传：侠之大者》“其实在徐导的《笑傲江湖》中，人物造型质感也比较粗粝，他在影视造型中并非都是追求华丽或天马行空的感觉，而是一种落地感，把脑中的江湖变成真实。”赖宣吾记得，徐克在片场会跟动作导演讨论，人物在使用轻功时为何要这样飞而不是那样飞，一定要符合力学逻辑。“武功出招时手该怎么摆放，下一个动作该接到哪里，背后都有一套扎实的力学原理，这就是徐克。他会考虑怎么用物理去解释武学秘籍，用很多真实细节、材质告诉观众，这些不是想象中的画面，而是真实发生的事情。”
《笑傲江湖》赖宣吾认为，当下越来越多观众关注古装剧造型的历史还原，并把传统服饰穿入日常是好事情，也在反过来推动影视行业的变革。“以前做人物造型以概念设计为主，服务的是剧本、情节、角色，现在变成第一步要服务作品背景的历史和文化，要思考服装的配色、纹样是否符合朝代。”在他看来，在这股古代服饰的还原风下，博物馆研究人员、影视剧造型设计师、汉服爱好者都在以各自不同的方式追溯文化源头，令人欣喜。
来源：明月照红楼
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