摘要：在《唐探1900》结尾，魔术师金陵福和革命志士在返回祖国的轮船上与唐探二人组告别，一个小细节让我无比感动：这位曾经红遍美国，塑造了美国时代记忆的传奇中国魔术师随身带了一台电影摄像机——当时距离电影的诞生不过5年，是最时新的东西——他说，电影才是最棒的魔法。

[文/观察者网专栏作者新之]

在《唐探1900》结尾，魔术师金陵福和革命志士在返回祖国的轮船上与唐探二人组告别，一个小细节让我无比感动：这位曾经红遍美国，塑造了美国时代记忆的传奇中国魔术师随身带了一台电影摄像机——当时距离电影的诞生不过5年，是最时新的东西——他说，电影才是最棒的魔法。

我之所以感动，是因为这个小彩蛋取材于真实的历史。

金陵福，也就是魔术师朱连魁，因为美国举办万国博览会的机缘巧合来到美国，在经纪人的运作下绕过《排华法案》的限制，登台表演中国古彩戏法，大红大紫后又被一个装作中国人的美国冒牌货偷走了身份和名气，最后在一场被炒作得沸沸扬扬的“真假魔术师挑战”的事件中神秘消失。而他在历史中留下的最后痕迹，就是在1911年用电影摄像机记录下了武昌起义胜利后的真实影像，拍摄了辛亥革命中起义军首领的肖像。

在美国名噪一时的魔术师“金陵福”

他是一个时代洪流中的普通中国人，在美利坚名利双收却选择回到祖国，顶着“慈禧太后御用魔术师”的名号名声大噪、却以记录推翻清王朝的革命作为生涯的收尾；他擅长代表着“神秘东方”的传统戏法，却以极大的热情转型成为了中国第一批学习“西洋影戏”的电影人——东方于西方，传统与未来，在这样一个几乎已经被大家遗忘的真实历史人物中得到了浓缩式的展现。

《唐探1900》把这样一个人物从史料中挖掘出来，用电影重新赋予他生命，并在故事中承担了重要功能，足见这部电影这次是要玩点真东西的。

《唐探1900》中魏翔饰演的“金陵福”

唐人街探案系列作为陈思诚导演的招牌作品，集合了闹剧式喜剧、本格推理、工业化大片制作于一体，从第一部的小而惊艳，到第二部的大制作，再到第三部的“调动全日本影视圈”，很多人觉得该系列已经走到了IP生涯的末期，甚至陈思诚自己也说“这是最后一部《唐探》”。

抛开这个IP作为喜剧推理的优缺点不谈，最大的特色是把中国的传统元素与福尔摩斯式的演绎法推理结合，最大的遗憾则是对于“唐人街”这个元素的着墨太浅了。

而这一次，陈思诚调转了视角拍了一部“前传”，用一部推理喜剧的体量去承载美国华人那段被中美两国都几乎遗忘的血泪史，120年前的《排华法案》与今天美国对中国的打压相互映照，达到了非常震撼的效果，也盘活了唐探这个IP。

美国“排华”宣传画

刘昊然的秦风和王宝强的唐仁，这次摇身一变成为了100年前的留美华人秦福和“河北印第安人”阿鬼，随之变化的是两人的人设，王宝强的角色不那么油腻好色了，作为“土著”的他变得淳朴呆萌，与之相调和的是，刘昊然的角色从清爽变得油滑了起来。但依旧是熟悉的二人组，一个靠推理一个靠直觉。

虽然搞笑的部分相对于经典的第一部和第二部变少了，虽然推理部分如果你有经验应该能在开头就猜到大BOSS和二BOSS，但在《唐探》系列的“舒适区”这部《唐探1900》都交出了及格以上的成绩，包括每部都有的结局反转。

穿越时空的“唐探”2人组

而在规定动作之外，正是历史的厚重赋予了这部唐探不一样的味道。

对于美国历史上对华人的压迫，电影没有跟随好莱坞电影那样保持沉默，或者宣扬“美国对于当时的华人是乐土”，也没有像中国以往类似的题材那样“贴心”地回避或者遮掩，而是非常直白地把所有关于1900和唐人街的历史伤痕，都通过一场围绕《排华法案》的谋杀案展现在了数以亿计的观众面前：

电影用贯穿主要人物命运的大篇幅，展现了华人牺牲了无数生命建成了美国铁路、却被抹去了名字的悲惨境遇，影片中一曲《金山谣》唱出那个时代漂洋过海九死一生的华工的心酸；

为修通美国铁路九死一生的华工

电影也坦率地展现了当时美国唐人街的黑暗面：娼妓、烟馆、黑帮……彼时的唐人街并非“乐土”；

伴随着案件的侦破，电影同样直白地告诉了观众臭名昭著的《排华法案》背后真正的原因——权力与金钱——政客为了选举操纵民众对于失业的恐慌，无依无靠的华人因为“勤劳”“能卷”成为了天选背锅侠。

《唐探1900》震撼人心的真实是那种历史照进现实的真实，“借古讽今”让人看完五味杂陈：

片中辛辣地讽刺了美国的民主共和两党。当案情真相大白，共和党的“莽”、民主党的“阴”跃然纸上，热辣滚烫。他们在“白人至上”“劳工权益”“自由法治”上的小算盘和今天并无分别，代入感满满。

电影还把美国人对“中国人什么都吃，所以你们携带病菌”的根深蒂固的歧视描写了出来。当电影里中国人下了轮船要被戴着口罩的“检疫人员”进行没有尊严的检查时，你就会发现前些年关于“中国人吃蝙蝠传播了新冠”“中国病毒”的谣言和污蔑，思维的根源在哪里。

来源：小爱侃电影