不上春晚的赵本山，早已成了另一种陪伴

摘要：至少对于东北人来说，赵本山就是"管理时间的神"。自从他不上春晚，东北人除夕放鞭炮的时间就乱了套。而每当《乡村爱情》开播，我们突然意识到小年到了，春节不远。

不上春晚的赵本山，早已成了另一种陪伴

至少对于东北人来说，赵本山就是"管理时间的神"。自从他不上春晚，东北人除夕放鞭炮的时间就乱了套。而每当《乡村爱情》开播，我们突然意识到小年到了，春节不远。今年小年，赵本山更是发扬东北菜量大管饱的风格，《乡村爱情17》和《鹊刀门传奇2》一起上线。

至于说味道，能跟着看到《乡村爱情17》的人谁在乎这个啊？要的就是一个陪伴，一个春节的气氛。在年味儿越来越淡的春节，这是人们过年时为数不多的小确幸。看的就是套路说句老实话，我老早就盼着王小蒙和谢永强离婚。结果谢腾飞都长成大小伙子了，俩人还在一起。这也成了《乡村爱情》的经典套路：每一季故事开始，先把所有家庭都往崩了演：小蒙和永强要崩，刘英和赵玉田要崩，晓峰和青莲要崩，清明和银萍要崩……干脆办个集体离婚算了。

但即使《再见爱人》的嘉宾离了，这帮人也离不了，他们总能在最后一集重归于好。然后等待着明年再一次崩溃。《乡村爱情》的另一个经典套路，是"象牙山三巨头"的相爱相杀。这三个经典角色，延续了赵本山曾经的表演风格—— 扮怪人，耍活宝。

想当年赵本山的成名绝技就是扮演盲人和老太太。小沈阳和文松的"娘娘腔"，走的也是这个路子。目的就是把自身放到很低的位置，让观众在欢乐之余还能收获优越感。这是民间艺人行走江湖的绝活。当然在《乡村爱情》中，赵本山放弃了可能会引人反感的"怪人"形象，只是赋予角色一些搞笑特质：赵四嘴部抽动、刘能结巴、谢广坤秃顶。

除了扮怪人，还有耍活宝。可以说看这三个人作妖是观众追《乡村爱情》最大的乐趣。十七季《乡村爱情》延续了这两个套路，换汤不换药。你要看不进去，那就是一集弃，可你要是看进去了，那就是十七季。

这就是属于东北老铁们的《海绵宝宝》和《蜡笔小新》。不过这一季《乡村爱情》的含"山"量不高，赵本山只是稍微客串一下。因为他又开了"新地图"——《鹊刀门传奇》。

或者不如叫它古装版《乡村爱情》。虽然故事发生在明朝，还有一个抗倭的宏大背景，但整个故事却几乎就集中在一个村子里。所谓的武林门派鹊刀门，也不过就是一个有着小猫三两只的农家院。

打倭寇啥的都是捎带手，大侠们的主要任务还是谈恋爱。拢共不到十个人，组成了两对儿三角恋。赵德柱明恋着暗恋小师弟的小师妹，绝绝子痴缠着痴缠西门长海的公孙丽蓉。然后围绕着这两段三角恋，全员耍活宝。

《鹊刀门传奇》里最大的突破是文松，谁也没想到，放弃娘娘腔人设的文松竟然这么帅。据说最初创作人物时，文松还是扮演自己擅长的娘娘腔。但却被师父赵本山给否定了，他希望文松摆脱固有印象，拓宽戏路。然后在第二季里，文松玩了一把男扮女装。正所谓颜值能不能打，全看男扮女装。

无论是《乡村爱情》还是《鹊刀门传奇》，与其说是电视剧不如说是"刘老根大舞台"剧场版。对于戏剧结构和思想深度有追求的观众就不用尝试了，南辕北辙。但这两部剧的好处也显而易见：无论你从哪里开始看，都可以饶有兴趣地看进去，不用管之前的剧情。你也可以断断续续地看，啥都不耽误。于是赵本山的电视剧形成了某种饭圈的氛围：不求所有人都喜欢，只需要满足铁粉们年复一年的期盼。从未脱离生活赵本山的电视剧也并非毫无营养，他的作品总是把根深深扎在生活里。你总能在他的作品里看到与时俱进的东西。比如在新一季《乡村爱情》里，刘英和王小蒙两位女性创业者正在对抗着来自传统的巨大束缚。当刘英打算和赵玉田离婚，去找父母商量时，刘能给女儿指了两条路：一条是忍，忍一时风平浪静；一条是干，有可能搭上老父亲的小命。为了父亲，刘英选择了忍。

为了让永强和小蒙重归于好，谢广坤打起了"整合家族企业"的主意。而他眼里的"重归于好"，是让小蒙回归家庭，相夫教子。至于小蒙的事业，谢广坤决定亲自接手。

但我们知道，刘英和小蒙注定会取得最终的胜利。过去一年，女性主义文艺作品蓬勃发展，但《乡村爱情》早就在塑造独立女性形象，而且这些形象并不是空泛的说教，而是置身于农村具体的困境中。《鹊刀门传奇2》的与时俱进更有意思，绝绝子被人骗到麻国，差点儿被噶了腰子，他凭着高强的武艺才逃出生天。如今又看到有人打着歌舞团招募的幌子招人去麻国，侠之大者的绝绝子决定男扮女装，勇闯虎穴。

这段故事影射的是什么，不用我们多说。所以，在老套的情节里，我们总能看到新鲜的东西，所谓陪伴，并非一成不变，它一定不能远离现实生活。赵本山又特别懂得拿捏尺度，他深知过多说教只能让观众反感。这也是赵本山拍小品时的一贯观点：观众不需要小品去教育自己，让观众快乐才是小品最重要的价值。但显然不是每个人都认同这一看法，当导演们要求小品必须要有意义，赵本山决定离开小品舞台。而且《马大帅》就放在那，谁敢说赵本山的作品缺少意义？还有比这部剧更能诠释什么叫"喜剧的内核是悲剧"的吗？

要不怎么说：人类迄今为止，只有两部文艺作品说透了人对自身局限性的焦虑以及对这种焦虑的突破。一部是《浮士德》，另一部是《马大帅》。把故事活成日子对于赵本山来说，春晚不仅成就了他，也成为他产业链最重要的一环。赵本山将徒弟带上春晚舞台，徒弟成名后再拉动线下演出市场。当离开春晚舞台之后，赵本山把捧徒弟的舞台换成了电视剧。赵本山很早就开始拍电视剧，比起《乡村爱情》，《刘老根》和《马大帅》质量更高。但《乡村爱情》与众不同的地方在于，它有意无意中完成了"去赵本山化"。这么多年下来，赵本山在《乡村爱情》里的戏份越来越少。

这带来的一个好处就是，对于《乡村爱情》来说，没有哪个演员是不可替代的。只要不断有新的演员，新的角色，《乡村爱情》就可以长久地拍下去，拍到谢腾飞老去。

这可真是把故事活成了日子，难怪有人戏言，赵本山为他的徒弟们打造了一只"铁饭碗"。而《鹊刀门传奇》或许是另一只铁饭碗。赵本山把象牙山经营成了福克纳笔下的约克纳帕塔法、莫言笔下的高密东北乡：一个用故事构建起来的乌托邦式的精神世界。喜欢《乡村爱情》的人把象牙山当做自己的精神老家，现实压力太大的时候就想躲回老家，看看王谢几家人的恩恩怨怨，看看熟悉的朋友们归来又离开。