摘要：我们俩是出生在一个工人阶级的家庭，父母都是工人，他们是我们第一任老师，对吧，因为在他们的身上、我们学到了很多的东西，其实我们俩从小身体不是特别好，有经常得病，有时候发个烧，他感冒、自己就发烧，他拉肚子、我肚子也不舒服，自己觉得我父亲当时四五岁的时候领我们俩练武

刘全和、刘全利老师，国家一级演员、孪生兄弟双胞胎、幽默滑稽表演艺术家、有名喜剧演员、有名双胞胎艺术家。

我们俩是出生在一个工人阶级的家庭，父母都是工人，他们是我们第一任老师，对吧，因为在他们的身上、我们学到了很多的东西，其实我们俩从小身体不是特别好，有经常得病，有时候发个烧，他感冒、自己就发烧，他拉肚子、我肚子也不舒服，自己觉得我父亲当时四五岁的时候领我们俩练武术，为什么练武术，因为是强身健体、不会得病，所以说一直带着我们俩练，突然有一天、一个公园的老同志，我也不知道认识不认识，就老刘啊、部队有个文工团在招生，你能不能带你儿子去看看去，后来自己爸爸穿上衣服，就不练了 走，带着我们俩到了天津北站有一个叫招待所的、铁路招待所，考官问我们俩、你会啥，我说我们俩会练武术，这也练不开。那我们俩必须踢腿，衣服一脱、踢腿、劈个叉，练个动作，后来考官说行了、你们俩哪儿也别去了，我们部队要你了，我们俩高兴、一宿都没睡着觉，一直在等，一个月、两个月、三个月，突然有消息了，这时候我们俩就进入了铁道兵文工团舞蹈队学员班，那是来了好多，有十二的、十三的，比我们大一点的，每天就开始训练，其实我们俩的那个条件不是特别好、非常一般，因为我们俩在舞蹈队学员班，舞蹈都是从胯啊、脚啊 都是打开的，但是武术都是勾的，当时克服这困难非常不容易，没事、我们俩就自己掰，腿不像舞蹈那种特别软，自己父亲教都是按武术那种教法，到了部队以后你要改非常难。所以说我们俩就觉得、因为看到了老师那会训练特别严格，经常是吓唬我们，如果练不好的话、就给你们送回去，我的妈呀、吓死我了，自己说咱俩好不容易到了部队、对吧，自己觉得应该在部队里好好弄，所以说这时候、自己觉得我父亲曾经说过，就是说要想在人前显贵、必须背后受罪，冬练三九、夏练三伏，就是说你任何东西、只有你勤学苦练，你才能出成果，我们俩就比别人起得早一点、收工晚一点，完了以后中午人家休息、我们俩也不休息，对吧，有时晚上又到排练室，等于是三点一线，食堂、宿舍、排练室，我们俩始终坚持勤奋，笨鸟先飞早入林，天天就比别人下得功夫特别深，这时候两年以后、毕业就分配，说这两个双胞胎、如果说到杂技团去变魔术多好，这边一变、那边就出来，自己觉得也不知道什么叫杂技，没接触过、也没看过，到了杂技团以后、自己就觉得我们老师也特别严，因为杂技讲究是顶、跟头、腰、腿 这四项基本功，要求特别高，可能腰腿经过两年训练还行，因为拿倒立、我们没接触过，人家那倒立靠着、一靠靠得好极了，我们俩就往墙上一靠、也就待个半分钟或者一分钟哐当就下来，这时候经过了四年吧、三四年，我觉得我倒立、我演过椅子顶、演过钻圈，演过炊事员、演过车技等等，就是所有的节目里头、我们俩都希望要当主演，不管怎么地、我在这个项目当中一定有一个技巧、要比别人要强，这是我们俩的性格。这时候我们就是1979年参加全军比赛，我们俩有个桌上钻圈，从一个圈、两个圈、三个圈，我们开始一下一下地突破，正是因为有我们当时1979年这种突破，后边的桌上钻圈、后边的发展是越来越好，我们参加了解放军杂技团去缅甸演出，1979年到1985年、是我们俩最辉煌的时候，就是杂技，全国一说那一对双胞胎从技术到表演、大家都非常认可，也拿过钻圈的二等奖、表演上的一等奖等等这些，自己觉得说什么、在我们俩心目当中，就这么几个字，勤学苦练，自己觉得我们在杂技里边会的东西特别多，自己觉得刚才咱俩说了、观众有点不太相信，别吹牛了，你能不能现场给观众朋友展示一下，可以，咱们就展示一下，20多年前的东西还没忘，好、来展示一下。

走到了1979年以后，自己觉得是我们俩人生的就是又一个转折，为什么说转折，当时刘全利他的跟腱断了，断过完了 接完了以后、也面临着就是下一步怎么走，突然我们俩演出当中有一个波兰的艺术总监，看了我们俩演出以后，他跟我们团长说、说我看那哥俩表演，有点像卓别林最年轻的的时候，灵巧、表演也特别好，就把这话传到自己这儿了，自己突然一想那卓别林、是世界上艺术大师，自己说能不能把这带子买回来以后、就模仿卓别林，我们俩第一个作品就是模仿卓别林创作，当时在国内什么首体、工体、全国演出，掌声笑声不断。其实杂技是青春饭，到了一定时候到30出头，咱俩坚持到34岁，35岁我们俩还在演那种高难度的动作，但是自己觉得人、一个转型是非常很难的，有人可能在这方面就转行了，因为开始咱俩有模仿那个滑稽的那种底子，当时是杂技、马戏、滑稽、魔术，滑稽是最弱项，自己说咱俩要从这方面要能突破作为一个引领，我觉得这是咱俩要走的路，对吧、一咬牙，正好那时候1984年，全国青联组织一个慰问团到新疆，我们俩参加了慰问团，在这里边自己结识了陈佩斯、姜昆老师，后来我就拜了姜昆老师为师父，自己觉得他们对我们影响特别大，当时我觉得我就以一个小学生、就永远是老是在提问题，你比如说演一个节目，我当时演的是卓别林《修灯》，自己就没事我就跑，自己说姜老师、你看我们俩演的节目，给我们俩提提意见，他说你们挺好的，观众你看多受欢迎。佩斯也是看，看完以后也是，因为演员都是在一块演当中互相切磋、互相学习、互相观摩这么一个阶段，就觉得佩斯看了我们俩以后，他说挺好的，其实这都是套话，没有完全就深入下来，自己就没事就看他们的演出，看他们的演出、在舞台上那种表演、那种游刃有余，观众的喜欢的程度，他每一个动作、那种细节，节目的这种结构、喜剧结构都是对我们俩很大的启发，这时候自己就没事、就是跟他们去接触，完了又跟他们交朋友、拜他们为老师，有问题就及时问，这时候自己就觉得该出作品了，有一次我们到香港去演出，就说你们这个节目是模仿、没有自己的代表性，怎么办呢，他说不是不喜欢你们、你们还没有挖掘到自己的、你得有自己的品牌，卓别林是大皮鞋、拐棍儿、小胡子、大肥裤子，不是你们俩得设计自己的形象，我们俩一回头一看、这不就是一面镜子吗，自己说这要排个照镜子多好，自己觉得从这开始、我们俩就有这想法，这是我俩再回到北京以后、我们俩就自己按一个小故事 编了这么一个《照镜子》，完了以后自己就拿出来以后、就请姜昆老师，佩斯大哥就为我们，自己说我刚出来 搞出一个作品，你帮我看一看，当时姜昆老师也给自己提了好多意见，给我们俩编排，完了有陈佩斯、也是我们在一块演出，人家都玩去了、陈佩斯这一点就觉得我们俩非常勤奋、而且很用功，说你们俩哪也别去了，今天我就给你们俩排排《照镜子》，完了以后把一个会议室把凳子全挪开了以后，就是一点一点从一个开个门，包括两个眼、眼神照镜子，完了以后那种偷看，包括那种细节，一点一点地给我们俩排，而且真是人家都玩去了、他就把我们俩留下了，他觉得你们俩这么用功，我必须得帮你们俩，结果就这么着、我们俩就把《照镜子》排出来了，排出来以后、我们师父姜昆老师也是带我们俩全国都是演的，拿着道具装完了以后、演出效果特别好，工体、首体、全国演，这时候我们接到了文化部外联局一个电话，说让我们俩参加世界比赛、世界滑稽比赛，当时我们激动的，怎么办，这赶紧送资料，送录像带、送简介，完了以后、我们就到文化部去了，为什么能派我们俩去、当时在电视台专门播这个节目，有一个他们外联局的干部、看完这个节目以后，跟他们领导就建议，他说我看有一对双胞胎，刘全和、刘全利《照镜子》，惟妙惟肖、演得特别好，派他们俩出国一定能获奖，他为什么这么喜欢关注、因为他也有一对双胞胎儿子，所以非常关注我们俩，所以说这个的时候、我们就送资料，送简介，完了以后派我们俩到了意大利参加世界比赛，完了到谢幕的时候、英文咱也不太懂、就知道China，第一个听、一看不是China，第二个，第三个China，完了排在第三，完了第四、第五、第六，满舞台都是，站好了以后、自己站在第三个、自己一想，第一个也不像金奖、他还不如我，因为这种艺术标准还是有的，再往后边看一看、意大利的厉害，德国的厉害，法国的能跟我拼一拼，还有阿根廷的和哪儿、也都凑合 都说得过去，真正有一拼的就是意大利的，在意大利比赛嘛、他们那种那种慢动作、电影片断，表演得好，观众谢幕也不亚于我们俩，自己说完了、这个奖弄不好拿不了，德国那个学各式各样的领袖，各式各样的造型；法国那个节目是抢椅子、在一个桌子上，那种技巧、自己一看太棒了，完了就等吧，这时候主持人从边幕出来、庄重地宣布，第九届世界幽默滑稽大赛金小丑获得者China 刘全和、刘全利，下面有请当地最高长官上台为China刘全和、刘全利颁奖，又是我们俩，这时我们俩把奖杯托起来，托完了以后谢幕的掌声、因为就一个，完了以后大幕一关、我的“金小丑”到处就被，这演员、各国演员抢照相，照相就照相、我就怕丢了，这时候自己就盯着，完了以后、就请我们到使馆，就是光明日报社，往国内发稿、就是光明日报社，获奖以后、就更坚定了我们俩创作滑稽艺术努力追求、必须得创作创新。虽然那时候也在模仿一些传统的传统的滑稽，比如抢椅子、扔球、修电灯，就类似这样式的，刘全利他觉得都非常地传统，后来以后我们就从传统当中慢慢不断地给他改进，等于是过去先辈们留下来的东西、我们只不过是模仿当中的、不断地给他改了，用现代的手法、用现代的表演，就这么着、 人生的一个转折，最后转到了幽默 滑稽，自己觉得这里边、自己就讲到其中有一个叫《摄影爱好者》作品，也是我们俩也是搭了个架子以后、我们俩就是集大家的智慧，经常去问问，突然有一天新华社的一个老记者见到我们俩、他说我给你提供一个信息，他说当时邓小平跟撒切尔夫人在大会堂会见时候，有一个记者就是摄影记者，个儿特别矮，根本就拍不到，他就从底下钻过去拍的照片，他说你们俩在节目上、能不能把这一段加上，自己就听了他以后、就把这一段加到了我《摄影爱好者》里面，现在始终还在演着，人说摄影记者是不拘小节，为了一张好照片、从裆底下钻过去或者怎么照，经常到世界各地演出，而且我们俩演出、不像别人去照照相、哪儿风景好啊，我们老去问、哪儿有演出，我们俩就自己花钱去看，就经常观摩学习，其中有一次、自己觉得我印象最深，到戛纳，戛纳的电影节，街头上有一个木偶、提线木偶，木偶就这么在那儿弄的，音乐也好听，我们俩就在旁边说、这个节目上，这一点、我看从哪能用上，这都是从国外学。当时提线木偶有线，我们在国外看到完，完了以后、我俩还到了厦门泉州，它是非物质文化的一个传承单位，我们到一个特别厉害的人家里、看线怎么弄，后来我们想来想去、身上埋线鼓鼓囊囊、也不好看，干脆就无实物表演，完全是感觉、让观众感觉有一根线，完了拽回来，就好多东西、自己觉得这种创作上的东西一定是到生活当中去学，而且自己觉得任何一个好作品、不是靠哪个人，光靠我们俩是完不成的了，现在就集中大家的智慧，而且时时刻刻地都在当一个小学生，永远是你在学习，永远是学不完的东西，自己觉得任何一个艺术、到了最后拼的时候，拼的这种底蕴、文化底蕴，而且是综合力，你接触的东西越多、而且姊妹的艺术越多，你比说我们俩跳过舞蹈、我们俩能够把学过的舞蹈弄了一个幽默芭蕾舞，我们俩学过戏剧对吧，话剧、就把话剧那种东西，因为我们俩现在这种幽默滑稽、不单单是到那是去逗人乐去了，他必须有点小哲理，有思想，看完了以后、在这种艺术的氛围当中，笑声有点回味，而且那种意想不到的东西。其实自己觉得任何东西，不断地创新、创新是非常很重要的，如果说不创新、和这时代不同步，很快就被这时代淘汰，而且有好多为什么说是精品，精品就是什么、经得起时间的检验。

来源：铁面人解读历史人物