《五福临门》：以轻喜姿态诠释动人的女性群像

摘要：正在湖南卫视、芒果TV双平台热播的古装轻喜群像剧《五福临门》，以五组风格迥异的情感故事和欢喜群像的轻喜基调，呈现了一幅大宋百姓朴实生动的生活爱情画卷。持续走高的收视数据，为国产古装女性群像题材再添一把火。

正在湖南卫视、芒果TV双平台热播的古装轻喜群像剧《五福临门》，以五组风格迥异的情感故事和欢喜群像的轻喜基调，呈现了一幅大宋百姓朴实生动的生活爱情画卷。持续走高的收视数据，为国产古装女性群像题材再添一把火。

北宋仁宗年间，郦氏一家为觅良缘远赴汴京，《五福临门》的故事就从这里讲起。一个遭遇变故的家庭，两代坚强独立的女性，五个相亲相爱的姐妹，被称为“一门六虎”的她们在琐碎生活里向阳追逐，互助成长。该剧以独特的视角，逗趣又治愈的风格，传达出了积极向上的生活态度，在日常相处的烟火气之中，呈现了女性之间的守望相助，书写了动人的女性情谊，引发观众强烈的共情与共鸣。

以情感故事切入，展现东方女性的多元面貌

《五福临门》通过讲述郦家五位女儿的生活、情感与奋斗历程，展现女性或温婉贤淑、或坚韧不屈、或聪明伶俐、或勇敢无畏的多元面貌。

剧中，郦家的五朵“金花”便是典型代表。大娘寿华（刘些宁饰）坚强独立，虽年少守寡，却不自困，用蒲韧之姿撑起家业；二娘福慧（吴宣仪饰）曾因夫君范良翰的荒唐被迫背上“好妒悍妇”之名，她从处处忍让到不忍后强势驯夫，赢得了婚姻里的主动权；三娘康宁（卢昱晓饰）从生活到事业都遵循本心，面对四福斋与潘楼的商业竞争，她巧用经商智慧连连获胜。面对柴安的上门求娶，她始终保持清醒独立的人格，宁愿让对方知难而退也要表明内心对婚姻的真实期许；四娘好德（柯颖饰）不惧流言蜚语大胆“女追男”，她协助夫君屡破奇案，不因身份拘束才华的施展；五娘乐善（黄杨钿甜饰）为救姐姐怒打傲娇纨绔，无论身处何种境地都努力改变自己的命运。

这些差异化的女性角色，不再局限于家宅的一方小天地，而是有了人生更多的可能性，她们可以牢牢掌控人生，可以坦然面对欲望与野心，可以在情感关系中争取话语权。《五福临门》所塑造的斑斓鲜明女性群像，不仅丰富了剧集的叙事层次，也更加直观地展露出女性的情感世界、内心想法以及她们对生活的独到见解，让每个女性观众在与剧中人隔屏相望时，都会获得心灵自洽，找到人生答案。

以女性互助为引，传递温暖和谐的治愈力量

《五福临门》以五女择婿为主线故事，让观众看到了一群女性如何抱团取暖、互帮互助，其涉及的婚姻择偶、女子经商、家庭矛盾、亲情友情等议题，也颇具现实意义。

生活永远在破解不同的难题，郦娘子和女儿们总能够齐心想出办法，绝不让任何一个吃亏受委屈。二娘福慧嫁到范家后受困于“妒妇”的恶名，郦家姐妹巧用“童子尿药方”和“良家女反水”等连环计为二娘摆脱了多年的婚姻心结；当胜似亲姐妹的琼奴险些被梁俊卿污蔑清白时，其他姐妹毫不犹豫为她出头讨回公道，而在康宁等姐妹被劫匪绑架时，也正是琼奴一直追着马车才给她们带来了一线生机；三娘康宁拒婚柴安后以文招婿跟杜仰熙订婚，四姐妹看出三娘仍然心系柴安，借“扔梅枝”的方法令康宁认清心意；大娘寿华因拒绝昔日追求者被传颂贤淑高洁美名，让汴京文士设下“得探花娘子者可得三十两黄金”的赌局，沸沸扬扬的传闻下，五姐妹布局戏耍慕名而来的无耻之徒，为大娘保全名誉……这群各具魅力的女性角色在社会桎梏、现实难题下所展现的互助之举，凸显女子之间的温暖情谊与亲情弧光。

《五福临门》从烟火日常和五姐妹追逐幸福的故事中，细腻描绘了女性之间团结互助的治愈温情和母女姐妹之间相互扶持、和美共生的温暖羁绊。剧集既没有以苦煽情，也没有以喜避实，而是用最质朴的镜头语言展现了女性如何在面对生活中的诸多困苦及不如意时相协相护，如何帮助彼此在困难中成长，给予彼此勇敢追求幸福的勇气。《五福临门》对亲情和姐妹情谊细致入微的温润雕琢，让观众感同身受的同时，也体会到如沐春风般的治愈力量。