摘要：Philip-Lorca diCorcia习惯在精心策划的布景之上，将日常事件从平凡的范畴中剥离出来，但他的影像会更懂得隐藏---好似一部纪实电影，却在虚拟世界中被刻意中伤的广告化。

Philip-Lorca diCorcia习惯在精心策划的布景之上，将日常事件从平凡的范畴中剥离出来，但他的影像会更懂得隐藏---好似一部纪实电影，却在虚拟世界中被刻意中伤的广告化。

于是大家看见了在现实、幻想和欲望之间建立了强有力的联系之外，还有一种离谱的戏剧性。

20 世纪 70 年代末，在diCorcia的职业生涯初期，他常常将他的朋友和家人置于虚构的室内场景中，让观者以为这些照片是某人日常生活的即兴拍摄，而事实上这些照片是经过精心安排和预先策划的。

在柏林、纽约、罗马和东京，随便什么地方，他启动他的一套随机摄影方式，核心是隔离。

隔离开拍摄主体和街上其他人，偶然的姿态、无意识的动作和无关紧要的面部表情如同他安排朋友家人一般，藏在他闪光灯后步行于人行道上的“无辜”的人们，成为了他与周遭世界完全脱节的对象。

他的每一个系列，包括《骗子》（Hustlers） 、《街头工作》 （Streetwork,）、《头》（Heads）、《故事书人生》（A Storybook Life）和《幸运十三》（Lucky Thirteen），都可以看作是在形式和概念兴趣领域的渐进式探索。除了他的家人、同事和随机的人，他还拍摄了一些已经因其生活选择而被戏剧化放大的人物。

时而随意，时而又有标志性的高质量舞台构图，常常带有一种巴洛克风格的戏剧性。

这些场景唤起人们的孤独、沉思、倦怠，有时也带来幽默。跨越了真实与虚构，他精心设计了照片的戏剧性：他安排了每个场景中的物体，并为每个项目设计了精确的灯光和取景。

他解释说：“对于我们这一代的大多数艺术家来说，那些质疑摄影中表象与真实之间正常关系的元素，是丰富创作体验的工具，而不是最终目的。”

与其他街头摄影师不同，diCorcia有点洁癖，他害怕自己的照片传播道德真理或煽动社会变革。

他希望展示更多，讲述更少。

Philip-Lorca diCorcia

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版权 | 浮图网

编 辑 | 黄怡猫

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来源：猪猪小妺