摘要：年代生活剧《小巷人家》虽没评上“最高分”（毕竟不在主旋律上），但网上“街头巷尾”的“非主流”却议论得很热络。随着这热络，好玩儿的事情就出现了——有人很认真地把这部剧跟几年前热播现在还在很多卫视台重播的年代大戏《人世间》做“比肩”式的对照，引了很多人参与讨论，至
作者：刘宏宇
年代生活剧《小巷人家》虽没评上“最高分”（毕竟不在主旋律上），但网上“街头巷尾”的“非主流”却议论得很热络。随着这热络，好玩儿的事情就出现了——有人很认真地把这部剧跟几年前热播现在还在很多卫视台重播的年代大戏《人世间》做“比肩”式的对照，引了很多人参与讨论，至《小巷人家》将将首轮播完的当下，总体的“民意结论”是：二者各有千秋，但《小巷人家》更亲切、更富于“收视体验”。
巧了，两部剧，闲散得经常追剧的笔者，都看了。惭愧的是，若非网上将《小巷人家》比肩《人世间》的文章评论，却竟都没想其跟谁去比较比较，更就别提跟《人世间》比较了。
可是，想起了、看到比较的文章和评论以及总体来说的“民意结论”了，却很不厚道地有点儿想笑，就像儿时听见《关公战秦琼》相声时候的那种想笑。不同的是，《小巷人家》和《人世间》这场“角逐”，比相声里说的关公战秦琼，认真多了，或者说，“当真”多了。
（ 《小巷人家》 剧照）
（一）《小巷人家》跟《人世间》“相较”还不如关公战秦琼靠谱
传统相声《关公战秦琼》讲的是完全不懂戏曲也不懂历史的权贵（山东军阀韩复榘的父亲）强求戏班表演不同时代两个戏曲人物“对决”所闹出的笑话。事情本身很荒谬，但实在讲，仅就关公（关羽）秦琼这两个相关人物而言，除了年代不同，其他方面还真不算太离谱。
首先，这二位，都是各自所处时代的“当世”顶级名将，也都被民间艺术“塑造”出了超人的单人武力值，都是后世人们口口相传的勇将、大英雄。
其次，他们都是辅佐“正统”的帅才，在各自所属阵营中，都起着很堪比较的关键作用。
再次，他们都是“起于微末”，而最终都达到“封神”的高度；一个是世代推崇的“武圣”（关羽），到处都是庙；一个则成了千古至今镇佑家家户户的门神（秦琼），不仅生前“咖位”了得，身后更是足享世代尊崇。
相比而言，《小巷人家》和《人世间》这两部电视剧，最大、最凸显的“共性”就只是
“年代感”；在当下相关语境中，都可划为“年代剧”。甚至，在笔者看来，同属“年代剧”，其实是两部剧的唯一共同点。非要再加点儿什么，也就是个“城市背景”。
没了——除了“年代”和“城市”，这两部剧，可以说基本找不到可以“就事论事”作比较的“点”了。而且，虽不是“关公战秦琼”般的时间错位，但“年代”的划归，也有差池；虽只差了上世纪六十年代和七十年代中后期的十来多年，但以“恢复高考”的1977年为故事时间起点的《小巷人家》，却妥妥跳过了只有《人世间》才“敢碰”的紧前那十几年！
时代“段落”取舍的差异，注定了两部剧讲述“本质”的不同；虽然都跨越几十年，《小巷人家》浓墨重彩在前面十多年，之后更长的岁月，就呈挺明显地“跨越”起来；而体量大很多的《人世间》，岁月的“跳转”，就“拘谨”得多。
如此说来，是不是好像这两部剧“就事论事”相比，可比性还不如关公战秦琼更靠谱呢？
（二）“小日子”和“大时代”
《人世间》小说原著作者梁晓声先生，是“伤痕文学”领军人物之一；从其本人在剧中担任角色（法官）的情况看，可以推想，对电视剧的改编，作为原创，他还是比较满意的。亦即，大概齐可以认为，我们看到的《人世间》，基本就是梁晓声先生想要讲的那个故事。
伤痕文学，现在很少提了；但确是一个时代的文学标记；也相当程度代表了那个时代的文学高度。他们那一代（或说“那一批”）作者，更习惯也更善于并乐于，把更多更丰富的“思想”和“思考”，刻画、融会进作品当中。
所幸，他们中的绝大多数，也的确有足可刻画、融会进作品的思想和思考，且随着“老去的成熟”，他们当中如梁晓声这样的仍执拗于创作的“余者”的那些思想、思考以及“刻画”、“融会”，都更臻于丰满、深邃、练达、醇然，以至于一部《人世间》，拿一个“旧时”（比故事描述年代还要“古老”很多、可追溯到“日踞”时期）的棚户区（光字片儿）做背景，就展开了一幅拂掠“大时代”的“众生”式“生存”画卷——盘根错节却线条清晰的人物关系，跌宕起伏而纵横交织的人物命运，汇集出绝不止家长里短的“求存”史诗，貌似平淡，却隐现着“汪洋中的一条船”式的灵魂孤勇。
再看《小巷人家》，一条小巷三家人，背靠一座国营大厂，“界面”要简明、“友好”得多；同院的“核心”两家人，更是从一开始就设定了“亲邻”式贯穿；整剧中最凸显的戏剧冲突就是“庄老师”的小家跟其原生家庭关于“居住”的争执；虽也触及诸如下岗之类的困境，但却给了剧中人物相对妥帖甚至可谓“强悍”的应对空间；总体来讲，这部剧，更具“小桥流水”般的柔和清婉，更是一席娓娓道来的“小日子”式的追忆。
孩子们从小到大，一路有喜有忧、有笑有泪，最终各得其所、方兴未艾；大人们苦中有乐、岁月静好，回首前路会心一笑；小巷凝聚亲情友爱，隽记平淡从容……
非要比较的话，只能说，显然更“新”的《小巷人家》，很慷慨地向受众释放平和、唯美的善意，很大程度上，迎合甚至是“启发”了轻松观剧的受众心理需求。比如笔者“家里领导”（叫“老婆”也行）就明确表示，《小巷人家》看得下去，甚至有点儿喜欢，而《人世间》却很有些“看不下去”的艰涩；解释：日子本来就不易，谁愿意再看剧里的苦难……
（三）“观感为王”时代的风向标
或许、很或许，笔者“家里领导”的意见（也可以说“感触”），在这类电视剧的“主流观众”群体中，颇具代表性，也很大程度映射出《小巷人家》之所以能与《人世间》“公开比较”的原因——像《人世间》那样的剧集，真正“完全看懂”的，很可能不占多数；而《小巷人家》可以说基本不存在“看懂”的“问题”——只要生活在普通人的生活中，没什么可注释可研讨可循迹的，都能一目了然地看明白，并很容易“自洽”其中。
所以说，从“观感为王”的角度看，《小巷人家》比《人世间》更适合当前的观众“口味”和以之为重要导引的类型剧市场。
另外，论“观感”，演员的“观众缘儿”，也是一部剧“成败”、“优劣”的不容忽视因素。
客观地讲，《人世间》的演员阵容，要比《小巷人家》强大，而且差距可能还不是一星半点——“视后”殷桃、演技与颜值双绝的宋佳、亲民大咖雷佳音、实力派千面人辛柏青，加上丁勇岱、萨日娜、宋春丽、马少骅、凯丽、白志迪一干老戏骨助力，连次重要角色都是王阳、于振这样的“大咖”和冯雷、黄晓蕾等顶级配角演员加持，实可堪“豪华阵容”。
可实力、咖位，在“观众缘儿”上，还真未必就有绝对优势——顾秋妍plus张桂梅（宋佳），或许都抵不上一个华妃（蒋欣）更让观众“买入”；风姿绰约、演技在线的殷桃，真没有闫妮更能给人以家庭主妇式的亲切感；演技一路都被同步诟病的范丞丞（庄图南）和演江南女子也还是脱不干净京腔尾音儿的关晓彤（庄筱婷），不管剧中表现如何，都铁定有着在较年轻受众群体中“吸粉”的能力，“批评也涨人气”地给《小巷人家》带来《人世间》并没有、至少也是大大不足的“新生代”的“观众缘儿”。
不是说不能比较。一部剧，从题材到故事，从人物到演员，从制作到表达式，有诸多可比较的维度。只是觉得，仅从“年代剧”的简单类归寻求比较的“共性基理”，未免失之片面、表面。认真说起来，《人世间》原著底子厚、剧作在技术上既用心也“下本儿”；《小巷人家》更迎合市场，包括市场反映在内的综合创作博弈，实现得更精到；只要不执拗地非从“年代剧”的角度去较真儿比较，就都是难得的好剧！
来源：写乎一点号