摘要：玛格丽特·库里与黛米·摩尔同台飙戏的每一帧画面，都像一柄锋利的手术刀，剖开完美皮囊下的身体焦虑。这部被誉为“新世纪女性主义宣言”的电影，令库里收获颁奖季多个最佳女配角提名，巩固了她在好莱坞新生代女星中的前沿地位。
《某种物质》作为现象级恐怖片，以令人窒息的视听语言解构了当代社会对女性身体与衰老的畸形凝视。
玛格丽特·库里与黛米·摩尔同台飙戏的每一帧画面，都像一柄锋利的手术刀，剖开完美皮囊下的身体焦虑。这部被誉为“新世纪女性主义宣言”的电影，令库里收获颁奖季多个最佳女配角提名，巩固了她在好莱坞新生代女星中的前沿地位。
玛格丽特·库里
作为从芭蕾舞者转型演员的星二代，库里始终在优雅与叛逆间寻找平衡。当人们还在为她在《好莱坞往事》中的惊鸿一瞥赞叹时，她早已撕碎“安迪·麦克道威尔之女”的标签，用《女佣》中努力摆脱家暴泥潭的单身母亲角色，向世界证明演技才是她最锋利的武器。
从时尚秀场的灵动超模到戛纳红毯的争议女神，她以独特自信的选片品味，构建起一个拒绝被定义的银幕人格。
2025年，库里继续蜕变。正如她在《某种物质》中的角色苏那样，每一次蜕变，都是她对好莱坞工业规则的优雅反叛。
16岁时，玛格丽特·库里获得了北卡罗来纳州舞蹈剧院公司的职业舞者邀约，眼见芭蕾训练这条荆棘路走出了坦途，她却认为“仅跳芭蕾舞不足以表达自我”，果断放弃。
谈到彼时的心理活动，库里回忆说：“我对芭蕾舞非常投入，这是我的一生。然后我意识到，我不想让它永远成为我的一生。我想了解其他事。”
就在那一年，身高一米七三的库里被时尚界发掘，以模特身份开启新赛道，之后担任了香奈儿品牌形象大使，多次登上顶级时尚杂志，频繁亮相秀场与广告大片。尽管模特之路顺风顺水，但对库里来说，做模特只是赚钱的方式。
成年后，她才真正弄清楚自己想做什么，那就是——表演。
库里的首次银幕亮相是2013年的《帕罗奥图》，那个小角色还是去探时任男友纳特·沃尔夫的班时偶然获得的。之后她一发不可收，凭《佛西与沃登》收获艾美奖提名。
但她演艺生涯的首个转折点，无疑是2019年的《好莱坞往事》。
库里演的“猫咪”是一个典型的嬉皮士女孩，也是曼森家族成员。她对布拉德·皮特饰演的替身演员克利夫产生了兴趣，试图引诱他去斯潘农场——曼森家族的大本营。猫咪随性不羁，满脸青春叛逆，但在天真无邪的外表下，隐藏着与外表不符的成熟。
她与皮特在车内的那场戏极具张力：猫咪挑逗地把脚放在车窗上，不断试探克利夫的底线。克利夫则保持着老派绅士的态度，既对她充满兴趣，又不愿逾越道德界限。
在这个段落中，库里以堪称魔法的表演营造出暧昧流动的氛围，使猫咪成为片中最令人印象深刻的配角之一。
本片不仅展现了她不俗的演技，也让她在好莱坞站稳了脚跟，更多导演开始关注她的才华。库里的表演方式接近方法派——这个曾每天在舞房花八小时的女孩，用同样偏执的劲头钻研表演——她会去体验生活、写角色日记、揣摩角色心理，总之，做一切有助于融入角色的事。
她的努力终于在剧集《女佣》中结下硕果。库里饰演的亚历克斯是个年轻的单身妈妈，她逃离家暴男友后，带着女儿开始新的生活。在靠当女佣维持生计的过程中，她经历了无家可归、法律诉讼、心理创伤等重重困难，最终为自己的心灵找到了归宿。
为演好这个承受外在社会压力的同时，又直面内心挣扎的角色，库里曾去流浪者收容所体验生活，拍摄时还会把对白贴在墙上，清晨念叨着台词醒来。
沉浸式表演最终化作剧中亚历克斯那些令人心碎的细节：清理马桶时，她颤抖的指节会在清洁剂瓶身上留下半月形凹痕；与女儿相拥而眠时，她的睫毛会随着噩梦的频率不规则颤动。库里的演绎克制又充满情感，展现了普通女性在恐惧、愤怒、绝望与希望间的挣扎，令人共情。
《女佣》为她带来了金球奖限定剧视后提名，她的事业上了一个新台阶。
《某种物质》中的苏是库里职业生涯中最具突破性的角色，不仅有大量裸露和展示身体的场面，还要经历极其考验体力与耐力的化妆，完全超出她的舒适区：“我知道这会是一个巨大的挑战。”
苏是女主角伊丽莎白通过黑市药物获得的年轻克隆体，两个身体共用一段意识，揭示了韶华逝去的女性在面对衰老和好莱坞残酷审美标准时经历的挣扎与自我否定。苏象征着青春的诱惑，也隐喻对被边缘化的恐惧和不安。
库里坦言，这是她首次尝试一个“完全被物化”的角色：“我必须刻意展现一种虚荣且自我迷恋的特质，通过夸张的肢体语言和表情回应镜头，以此强化电影对‘男凝视角’的讽刺。影片后半段，苏的完美外表逐渐崩坏，揭示了美的虚幻本质，能引发观众对‘何为真实之美’的思考。”
为真实展现角色的极端变化，库里几乎没有依赖CG，而是在化妆椅上接受了长时间繁复的假体化妆。这让她的面部肌肤遭受严重损伤，以至于拍摄后期，镜头不得不避开她的正脸，之后她的皮肤问题持续了长达一年之久——你能在她接下来拍的《善良的种类》中看到她脸上的痤疮。
假体化妆时经历的身心双重考验，使她对表演与自我突破有了更深的理解，也有助于感受角色困在美的枷锁中的痛苦与疏离——这也算是一种方法派表演吧。
说起库里的母亲安迪·麦克道威尔，你或许很熟悉，《绿卡》《土拨鼠之日》《性、谎言和录相带》《四个婚礼和一个葬礼》中的她是一代人挥之不去的银幕记忆。
模特出身的麦克道威尔与同为模特的前夫保罗·库里育有三个子女：女儿蕾妮和玛格丽特都是演员，儿子贾斯汀未涉足演艺圈。有这样一位明星老妈，女儿能从小受到艺术熏陶，进入演艺行业，相对容易地获取一些行业资源，但更多地，是承受来自母亲的压力。
16岁时的一个午后，彼时刚决定从芭蕾舞界退役的库里蜷缩在沙发里，电视上正在重播《四个婚礼和一个葬礼》。当年轻的母亲在银幕上绽放标志性笑容时，她突然意识到自己必须“毁掉”某些东西才能重生：“我需要一个比‘麦克道威尔女儿’这个标签更强大的身份。”
有了代表作《女佣》《某种物质》，库里终于走出了母亲的荫庇，面对记者“如何看待星二代身份”的提问，她还狡黠地开玩笑：“母亲教我如何在红毯微笑，父亲教我如何辨认毒蘑菇——这两项技能在好莱坞同样重要。”
如今，“玛格丽特·库里的母亲”甚至成了安迪·麦克道威尔的光环。她将自己与女儿的关系幽默地比喻为“反向裙带关系”，骄傲之情溢于言表。
她还说女儿在生活和事业上都给了自己很大启发，譬如，正是库里激励她走出好莱坞的束缚，拥抱更自在的生活方式，现在她觉得生活更充实更快乐了。她们还曾在《女佣》中演一对母女，两人的对手戏充满真实的化学反应，是剧集的一大亮点。
来源：环球银幕