摘要：白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，祖籍太原，生于河南新郑，中唐时期最具影响力的诗人之一。他出身官宦世家，自幼聪颖，16岁即以诗才闻名长安。贞元十六年（800年）进士及第，历任左拾遗、江州司马、杭州刺史等职。他倡导新乐府运动，提出“文章合为时而著
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，祖籍太原，生于河南新郑，中唐时期最具影响力的诗人之一。他出身官宦世家，自幼聪颖，16岁即以诗才闻名长安。贞元十六年（800年）进士及第，历任左拾遗、江州司马、杭州刺史等职。他倡导新乐府运动，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调文学的社会责任。
白居易的诗歌创作达3000余首，语言浅显易懂，有“老妪能解”之称。代表作《琵琶行》则以自身贬谪经历为背景，借琵琶女身世抒怀，留下“同是天涯沦落人”的千古绝唱。晚年诗风转向闲适，如《问刘十九》等短章，展现淡泊心境。
本文白居易的五首诗作：《种荔枝》以自嘲口吻描绘诗人晚年闲趣，寄托了对时光流逝的超脱；《夜雨》通过细腻的感官描写，展现了谪居生活的孤寂与感悟；《偶作寄朗之》以家常语调回忆仕途、描绘闲居生活，表达了对友人的真挚情感；《杨柳枝词》借咏柳抒发了人才不得其用的感慨，体现了诗人对社会现实的关注；《春风》则以新颖视角描绘了春日万物复苏的景象，展现了诗人对自然的热爱与对生命的尊重。
红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。
《种荔枝》是白居易晚年任忠州刺史时所作。诗中“红颗（kē）珍珠”四字，用珍珠比喻荔枝的圆润饱满，如“飞焰欲红天”的艳色。诗人自称“白须太守”，带着诙谐自嘲——年近半百之人明知“十年结子”未必能尝到果实，仍执着地在庭院播种果核。此般“痴”如邓肃笔下的“红云几万重”般热烈，看似不可理喻，实则别有深意。
荔枝在唐代堪称稀世珍品，白居易在《荔枝图序》中形容其“瓤肉莹白如冰雪，浆液甘酸如醴酪”，更感叹“若离本枝，三日而味变”的娇贵。这般“嚼疑天上味”的仙果本应快马运送，诗人却选择亲自栽种。此般返璞归真的选择，暗合宋徽宗“密移造化出闽山”的诗意，在移栽过程中寄托着对自然的向往。庭院里的荔枝树苗，既是对“一骑红尘”奢靡之风的无声回应，也是诗人“使君自别罗敷面”般超然态度的写照。
诗中“十年”二字最耐寻味。农谚说“桃三杏四梨五年”，荔枝生长周期更为漫长。苏轼曾用“罗浮山下四时春”描绘岭南风物，白居易却在巴地尝试培育。此般看似不合时宜的坚持，如文征明诗中“从此江乡亦萌蘖”的执着，在时光中播撒希望。诗人未必不知“愁君得吃是何年”的怅惘，却依然选择将甘美留给后人，这般胸襟如他笔下的白槿花“何因栽种在人家”的自在。
细读此诗，可见白居易晚年心境。当同代人追逐“山顶千门次第开”的繁华，他却沉醉于“自向庭中种荔枝”的浅淡。此般选择与柳宗元“手种黄柑二百株”的闲适相通，更与王安石“茅檐长扫净无苔”的雅趣相合。庭院中的荔枝树，既是诗人对抗时光流逝的见证，也是其“争解回头爱白花”般超脱的写照。如陈辉所言“南州六月荔枝丹”，这抹丹红穿越千年，至今仍在诗句中焕发生机。
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
《夜雨》是一首充满生活气息的小诗，勾勒出雨夜独处的细腻体验。首句“早蛩（qióng）啼复歇”从蟋蟀鸣叫入笔。秋虫本是无心之物，诗人却注意到鸣叫与停歇的交替节奏。这断续的虫鸣，如同暗夜里的天然节拍器。蟋蟀声停时，“残灯灭又明”的场景更显生动。油灯将尽时，灯芯偶尔爆出星火。光影摇曳间，照见诗人独对长夜的侧影。这般观察入微，印证了苏轼说的“空山无人，水流花开”，平凡事物中自有深意。
后两句“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”构思精巧。诗人不直接描写雨势，通过芭蕉叶的声响传递雨讯。李商隐写“留得枯荷听雨声”，白居易则选用芭蕉——其叶宽大，承雨时声响清亮。此般以声代形的写法，与谢灵运“池塘生春草”的自然意趣相通。窗内残灯闪烁，窗外蕉叶作响，内外声响并存，将雨夜的寂寥化为具体可感的韵律。
全诗最妙处在含蓄的留白。诗人谪居江州时写下此作，却不提孤寂，只让虫鸣、灯影、雨声构成意象画卷。如司空图《二十四诗品》所说“不著一字，尽得风流”，那盏忽明忽暗的残灯，是诗人深夜无眠的写照。蕉叶承雨的清响，自然如“夜阑卧听风吹雨”的万千思绪。此般含蓄表达，体现了古典诗词“羚羊挂角，无迹可求”的美学境界。
宋人严羽说“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作”，白居易此诗是以谪居者视角观察寻常雨夜，将琐碎声响点化为隽永诗意。就像芭蕉叶上的雨滴终会滑落，诗人的胸中愁绪也化作笔下诗句，留给后人品读空间。此般举重若轻的笔力，印证了艺术源于生活的真谛——世间万物皆可入诗，关键在观察者的眼力与心境。
历想为官日，无如刺史时。
欢娱接宾客，饱暖及妻儿。
自到东都后，安闲更得宜。
分司胜刺史，致仕胜分司。
何况园林下，欣然得朗之。
仰名同旧识，为乐即新知。
有雪先相访，无花不作期。
斗醲干酿酒，夸妙细吟诗。
里巷千来往，都门五别离。
岐分两回首，书到一开眉。
叶落槐亭院，冰生竹阁池。
雀罗谁问讯，鹤氅罢追随。
身与心俱病，容将力共衰。
老来多健忘，唯不忘相思。
白居易这首《偶作寄朗之》写于晚年退隐洛阳时期，用家常闲话般的笔调，描绘闲适生活中的真挚感情。首句“历想为官日，无如刺史时”表面追忆往事，实则暗含官场沉浮的感慨。在刺史任上“欢娱接宾客，饱暖及妻儿”的满足，与陶渊明“既耕亦已种，时还读我书”的淡泊心境相通，都透出对功名利禄的疏远。
迁居洛阳后，“分司胜刺史，致仕胜分司”的层层比较，逐步展现晚年心境变化。唐代东都设分司官安置闲散官员，此般制度让诗人获得进退自如的空间。“斗醲干酿酒”中“醲”读nóng，指醇厚美酒；“鹤氅罢追随”的“氅”音chǎng，原指鹤羽制成的外衣，这里象征结束官场应酬。这些用词既有唐代文人的雅致，又体现白居易诗歌通俗易懂的特点。
诗中“有雪先相访，无花不作期”的约定，与王维“来日绮窗前，寒梅著花未”的牵挂异曲同工。“书到一开眉”的细节描写，更显知交默契。此般浅淡中见深情的写法，如后人评白诗所说：“字字皆似拙，篇篇皆有致”。竹阁池冰、槐亭叶落的景物描写，看似随意，实则暗合“一叶知秋”的季节变化，为后文“身与心俱病”的衰老感慨埋下伏笔。
“老来多健忘，唯不忘相思”是全诗精华所在。这“相思”不是儿女情长，而是历经沧桑后的精神寄托。有人曾赞白居易“诗到香山老更成”，这两句是最佳例证。诗人将年老健忘与情感永恒并置，既有杜甫“人生有情泪沾臆，江水江花岂终极”的深沉，又多了几分从容豁达。
全诗结构自然流畅，从回忆仕途到闲居洛阳，从相约赏景到书信往来，这些看似零散的日常生活片段，始终以“欣然得朗之”的情感主线串联。此般化俗为雅的创作方式，践行了白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的文学理念。结尾“唯不忘相思”戛然而止，如同古琴余音，留给读者悠长的回味。
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
《杨柳枝词》表面咏柳，实则别有寄托。前两句描绘春柳生机：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”春风中万千柳枝摇曳，颜色比金黄更鲜嫩，质地比丝帛更柔软。“嫩于”“软于”的递进比较，将触觉感受转化为视觉形象，展现柳枝在春日中的鲜活姿态。这般自然灵动的描写，与谢灵运“池塘生春草”的清新笔法异曲同工。
后两句突然转折：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”洛阳永丰坊西角的荒废庭院，终日无人经过，纵有绝世风姿也无人欣赏。这般处境如《战国策》“骐骥驾盐车”的典故，喻指人才不得其用。诗人将“荒园”置于第三句，与前文明媚春光形成强烈对比。此般“以乐景写哀”的手法，比直接抒情更具感染力。
此诗创作于中唐朝堂动荡时期。白居易因朝堂纷争自请外任，目睹贤才遭排挤，借咏柳抒发感慨。诗中荒园象征压抑的朝堂环境，“属阿谁”的疑问暗含对人才选用的思考。此般托物言志的写法，如刘勰《文心雕龙》所说“写物图貌，蔚似雕画”，表面摹写物态，实则寄托心志。
当时此诗流传甚广，据说引起宫廷注意，特命移植宫中柳树。苏轼《洞仙歌》曾化用“永丰坊那畔，尽日无人”的意境。全诗未提“愁”“怨”，却通过飘摇柳枝写出文人境遇，借冷落庭院道出时代症结。如《唐宋诗醇》评价“风致自然”，这般含蓄深远的笔触，如柳丝拂面，温柔中带着清醒的力量。
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
《春风》描绘春日景象，用朴实语言展现万物复苏的生机。诗中春风先催开皇家园林的梅花，接着樱花、杏花、桃花、梨花依次开放，热闹而有序。第三句转向乡野：“荠花榆荚（yú jiá）深村里，亦道春风为我来”，深村常见的荠（jì）菜花与榆荚，也欣喜地认为春风专为自己而来。此般从宫苑到乡野的视角转换，体现诗人对生命平等的理解——春风不会偏爱宫苑名花，也不会遗忘荒村野草。
诗中妙趣在于赋予草木灵性。袁枚曾写“春风如贵客，一到便繁华”，白居易笔下的春风却像亲切友人，既让名花绽放，也与野草对话。次第开放的花树符合《礼记》“四时有序”的自然规律，深村的野花野草则像《诗经》“采采芣苢（fú yǐ）”描绘的农人，充满质朴的欢喜。此般拟人手法自然生动，如张九龄所说“草木有本心”，在诗人看来，万物皆是春风的知己。
细品末句“亦道春风为我来”，仿佛听见田间农人的憨厚笑语。不同于李白“春风卷入碧云去”的壮阔，更近陶渊明“悠然见南山”的闲适。诗人融入春景，既非旁观者，也非感伤客，而是以平等心观照万物。如李白《白毫子歌》所写“绿萝树下春风来”，总能在寻常景物中发现生机。此般“万物皆备于我”的胸怀，恰如庄子“天地与我并生”的境界，让短诗蕴含广阔天地。
全诗节奏张弛有度。前两句用“先发”“次第”展现时间推移，后两句通过空间转换与拟人收尾，形成余韵。此般结构如谢灵运山水诗的章法，却更显自然。如苏轼评王维“诗中有画”，此诗在简练文字中呈现丰富画面——宫苑梅花与乡野榆荚，都是春风绘就的春景。
来源：一品姑苏城