摘要：从早年间的《重案六组》，到网剧兴起后的《白夜追凶》《心理罪》，再到《扫黑风暴》《狂飙》等，我们见过太多的优秀刑侦剧。

年末刑侦剧冲KPI，暌违7年的《白夜追凶》第二部刚刚播出，央妈就杠上了。

最近，央视8套的《我是刑警》瞬间蹿红，热度爆表，似要跟《白夜破晓》争高下。

不仅连续3个热度日冠，更是全网正片播放量的第一名，遥遥领先其他类型剧。

按道理说，刑侦犯罪剧，已经不是什么新奇的剧种。

从早年间的《重案六组》，到网剧兴起后的《白夜追凶》《心理罪》，再到《扫黑风暴》《狂飙》等，我们见过太多的优秀刑侦剧。

那为什么这部名字看似普通的《我是刑警》，却能如此风靡，引得央视背书，官媒站台，网友齐声叫好呢？

一口气刷完7集，番茄君终于了解了其中的秘密。

我们不妨将《白夜破晓》和《我是刑警》放在一起，看看二者之间的差距，究竟有多大。

虽然很多刑侦剧都是以分散、碎片化的案件组成的。

但正因如此，刑侦剧的编剧，更需要经得起考验。

首先，这些案件需要有蛛丝马迹的关联，案件本身又要足够离奇，足够硬核，这样才能不断制造悬念，留下观众。

其次，因为案件的分散性，编剧需要确定一个主线，将整部剧串联起来，这个主线可以是案件本身，可以是人物，也可以是某种没有点破的关系。

如果看过这两部剧就会发现，《白夜破晓》和《我是刑警》都符合这两个特征。

《白夜破晓》里，是8个重要的刑事案件，串起故事的是关宏峰和关宏宇两兄弟的“吴征案”。

而《我是刑警》中，刑事案件的侦破，一件件也有明确的时间节点，那个串起故事的人，是于和伟饰演的刑警秦川。

虽然在故事框架和结构搭建上大同小异，但具体到故事内部，两部剧给人的观感却大相径庭。

先说《白夜破晓》。

因为跟《白夜追凶》有密切的关联，且前作播出已经7年，所以主创不得不在剧集刚开始时，花费大量的精力，带观众回忆两兄弟之前种种，以及主线案情的进展。

风格的改变，大量的旁白，人物气质的变化，对故事本身都有损伤，对观众的观剧沉浸感，是一种直接的打击。

当然，作为续作，这一点无可避免，可案件故事的呈现，才是《白夜破晓》质量严重下滑的本质原因。

我们拿第一个案子来看，整个案情极其简单，就是两个兄弟和一个女人之间的故事。

哥哥曾侵犯过这个姑娘，可这个姑娘又是弟弟的爱人。

结婚之前，姑娘想向弟弟坦白一切，哥哥不让，失手杀人。

就这么简单的事情，《白夜破晓》足足水了4集。

这还不算，在故事进展和案情安排上，编剧自作聪明，反而让整个案子有种刻意制造巧合，逻辑漏洞百出的塑料感。

比如：哥哥“死亡”两次，从停尸间爬起来逃走，明显就不太像现实里发生的。

且不说“假死”的判定有多苛刻，在到处都是摄像头的当下，面对一具尸体，根本不需要花费那么多的时间排查地铁监控耗费警力，就能轻松确认身份。

然而这一切，却成了整个案子的最大阻碍。

再比如：死者死在地铁铁轨，地铁竟然还在照常行驶，有违警方办案原则。

絮絮叨叨故意卖弄的法医，关宏宇办案摸排一无所知，关宏峰出马立刻就能发现细节，明显的“主角光环”……

外加案情涉及人数少，不够吸引人，没有强冲突，强悬疑，强刺激，让人昏昏欲睡，形同鸡肋。

反观《我是刑警》，却让人眼前一亮。

剧集的故事背景，设置在治安相对混乱的90年代。

故事开始，没有多余的废话，就是东北小镇过年前，寒冷、萧瑟且又有一些热闹的街景氛围。

一个名叫高建设的老所长，在买完东西，叮嘱完几个小混混后的回家路上，被人用铁棍击头致死，配枪也因此被抢。

案件搁置四年，直到另一件大案的发生。

故事节奏很快，人物鱼贯出场，编剧通过巧妙的编排和设置，将1991年发生的储蓄所被抢案，高建设被杀案，以及1995年西山煤矿抢劫枪杀案三个案子集合在了一起。

通过秦川和高建设的师生身份，这些线索的铺陈轻巧无痕，且引人入胜，让观众进入了颇具年代感却又生活化的故事中。

真正案件的发生，往往是突如其来的，并没有《白夜破晓》里那般“死而复生”又“兄弟三角恋”这样的夸张。

实际上，这起案件的原型就是“128鹤岗案”，编剧甚至将案件许多细节都真实还原，抢劫储蓄所，杀人抢枪这些事，也都真实发生过。

尤其对西山矿抢劫案件犯案过程的直观呈现，更让《我是刑警》有了一层纪实的粗粝感。

四个抢劫犯冲入毫无防备的矿场，持枪见人就杀，一共杀害了11人，里面还有个孩子。

血肉横飞的案发现场和抢劫犯毫无人性的杀戮，被处理得紧凑凌厉，毫不拖泥带水，就连故弄玄虚的运镜都没有。

观众似乎是以“上帝视角”，观看了这一案件的发生。

同时，在现场侦查和案件侦破程序上，《我是刑警》更是老练且专业。

它省去了很多当下刑侦犯罪剧喜欢的各种花活儿，用最质朴的镜头，最真实的呈现，最简单的拍摄，去重点展现基层民警侦破大案要案的过程。

就拿第一个案子来说，从市局所有力量集中搜查，到省厅专家齐齐助阵。

从确定排查重点到物理检测，从寻找歹徒活动范围到模拟近期活动，从毫无头绪的推理摸排，到法医检查发现关键线索，从嫌疑人关系梳理到确定抓捕对象……

这一套程序，严谨细致有序高效，尤其法医验尸的段落，细节十分翔实，真正将“法医让尸体说话”拍了出来。

在毫无头绪时，法医通过检测，发现一具无名尸体头部有手枪和喷子两种不同的弹孔，进而确定无名尸身份，很可能是罪犯同伙被击倒后，自己人补枪所致。

又通过对烧焦皮肤的剥离，发现了至关重要的假牙和纹身等体貌特征，从而确定了尸体身份，摸出了其社会关系。

可以说，大案的勘破，与法医的验尸细节密不可分，再看《白夜破晓》里夸夸其谈、喜欢科普炫耀的法医，简直云泥之别。

两部剧由此，在故事和细节层面，高下立判。

看到现在，番茄君不得不说明一个事实。

那就是看似“原班人马”实则“更换核心”的《白夜破晓》，这次真不太行。

从演员层面来说，单单在表演层面，就有很多无法弥补的缺陷和漏洞。

先说问题最大的，费启鸣饰演的法医。

做法医的人一般有几个显著特点，心理强大思维缜密，说话一针见血不带主观情绪，只描述事实不进行推理，因为这样会干扰警察的判断，最后就是不会炫技卖弄，成熟稳重。

再看费启鸣的人设，基本上都是反着来得，跟第一季的高亚楠，有着较大的差距。

不仅在人物塑造上夸夸其谈极其悬浮，在表演上也压不住场子，接不住潘粤明和王龙正的戏。

其他的演员，虽然在表演上问题不大，但在实际人设上，却都远远脱离了《白夜追凶》里的精气神。

潘粤明多了油腻感，梁缘少了灵气，王龙正没有了糙汉的劲儿，高亚楠直接没了踪影……

剧中的核心角色，都有负面的变化，一方面，这是7年时间造成的不可逆痕迹，另一方面，也是主创功夫下得不深，只是通过对情怀的延续打造热剧的心态所致。

但是，看《我是刑警》则完全不同，感觉每个人，都像是这部刑侦纪实片中走出来的一样。

整部剧不仅在置景、服化道、光影年代感等细节上，做得十分到位，就连表演也严丝合缝，恰如其分，每个角色，甚至每个群演，都演的活灵活现，入木三分。

先看于和伟，作为绝对的男一号，于和伟在表演上，稳如泰山。

虽然角色的年龄设定，与他的实际年龄有些出入，但在对秦川情绪张力和人物性格的刻画上，于和伟做到了极致。

最让人印象深刻的一场戏，是他审问主犯宋小军，看到宋小军倒酒祭奠同伙，情绪爆发的那场戏。

要么说老戏骨出场就是不一样，于和伟一把掀翻两盒子菜，对着宋小军怒斥的镜头，演出了一个基层民警对善与恶最质朴的界定，以及他对警察这份职业最真实的价值观。

另外，马苏的表演也十分惊艳。

被抓到派出所审问那场戏，马苏贡献了这几年来最为出色的表演。

双手捂眼的时候，能明显看到她的角色白玲手上的冻疮，因为她常年卖白条鸡，手上的颜色从手掌到手指逐步加深，进而让她捂面哭泣的镜头，多了几分情绪的撼动力。

除此之外，听得情到深处，马苏泪如雨下，那眼泪就像跟遥控器控制得一般，总能精准卡在一个情绪爆点上，徐徐落下。

白玲其实是个悲剧人物，她是秦川的学妹，也是个勤劳能干，漂亮优雅的女孩。

但结婚未遇良人，丈夫不务正业成了罪犯，她也被蒙在鼓里，整天提心吊胆，遭受语言暴力。

这委屈，在被审问的那一刻，一股脑全倾泻而出，看得番茄君内心也泛起同情的涟漪。

另外，她在审讯室和孩子分开那个镜头，把一个母亲的担忧演的极具感染力，在前7集中，马苏的表演数一数二。

最后再说一个配角，李泓良。他演的就是大案的主犯，马苏的老公宋小军。

看他被审问，以及在家里对妻子变脸的那几个镜头，演技真是绝了。

宋小军刚被抓进去的时候，剧情还没透露他就是主犯，此时他的表演沉稳且淡定，不仅将剧中的警察，更将观众带入疑虑中：难道真抓错人了？

因为这时候，他看起来完全不像一个十恶不赦的罪犯。

可当白玲招供，答案揭晓，李泓良连面相，都变了。

作为观众，一瞬间就感觉，宋小军这个人，面目可怖，眼神里透着凶险，一看就是个狠人。

再加上剧组真实的打光和他与警察之间的来回拉扯对戏，李泓良将前7集中，最凶残的犯罪，演得入木三分。

无论是主角还是配角，甚至是路边的群演，《我是刑警》里演员们的演技，是真正生活化，没有丝毫刻意表演的痕迹。

对戏中，各个角色有张有弛，有收有放，高潮低潮穿插，冲突戏冲击力十足，让人欲罢不能。

第一个案子，其实就给《我是刑警》定下了基调，也注定后面的剧情，绝不会高开低走。

其实，单从细节上，就能很轻易判断两部剧的质量。

《白夜破晓》里，地铁站的穿帮，关宏峰脸上伤疤的忽长忽短，法医的台词等等，对观感的影响，都是破坏性的。

但《我是刑警》则隐藏了很多“魔鬼细节”，那些真实到观众都容易忽视的细节设置，让人啧啧称奇。

举三个细节的例子。

一个，是白玲冻伤的手。

这双手，在审问的时候，给过两次特写。

一次比一次明显，而且与真实的冻伤几乎完全一样。

这一方面证明了白玲作为宋小军妻子的辛苦；另一方面，其实也从侧面解释了，为什么案件能从白玲这突破的原因。

第二个，是一个乒乓球台。

案件发生后，市里厅里所有精英，全部汇到了公安局。

而小小的公安局，根本没有那么大的会议室，怎么办？

大家能发现，开完会，大家是从“活动中心”出来的。

也就是说，他们开会的桌子，其实就是活动中心的乒乓球桌子。

这样的环境条件，在当时是十分普遍的，主创能考虑到，着实不容易。

第三个，是三个主犯被枪毙的镜头。

这个镜头，其实完全没有放出来的必要。

因为仅仅有2秒左右。

可作为真实的刑侦案件，就应该有始有终，而且这短短的两秒钟镜头，也拍的细节十足。

三个杀人犯，都是光头，虽然是远景，但依旧能看到三个人的状态。

最右边的，是头目宋小军，他梗着脖子，似乎是在被推行，可以推测出，他害怕死亡，对将要到来的死刑感到恐惧。

中间的宋哲，脚步顺从，没有生气，已经彻底放弃抵抗。

左侧的，是男扮女装的陈小冬，押他的警察用力最大，身体前倾，说明他还不服不甘，存抵抗心理。

就这一幕，就包含这么多细节，不得不服。

除此之外，作为刑侦剧，虽然于和伟是名义上的主角，可案子穿插进行中，导演更多拍摄的，其实是群像。

无论是叶茂生还是曹忠恕、胡兵，它呈现的，是基层民警真实的生活、办案状态。

这一点，比《白夜破晓》要好很多。

而且，除了真实的案件，《我是刑警》的讽刺力度和深度，也是其他刑侦剧中少见的。

剧中有两个桥段，让番茄君很有感触。

一个，是抓捕之前，秦川盯着警局外的三辆救护车发呆。

他知道，这救护车不是留给罪犯的，而是给警察的。

但他不知道，面对持枪歹徒，到底会不会还有人死亡，有战友牺牲。

这一刻，刑警这个职业的艰辛和伟大，似乎具象化了。

另一个，是秦川和胡兵的冲突。

虽然刑警这个职业神圣，危险，但依旧有不作为的上级，有尸位素餐的同事。

与那些恪尽职守的警察相比，或许这种矛盾，也是种常态。

《我是刑警》，肯定是用心拍的。

它好就好在，不神话，也不遮掩刑警这个群体，而是将他们真实背后的另一面，客观呈现。

对观众来说，有这样一部剧作为年终大餐，也是一种幸运。

来源：电影烂番茄一点号