摘要：春光总是短暂，而春情却总是悠长。在杜甫草堂的“唐风妙彩——长沙窑瓷器精品展”上，三把来自唐代的瓷壶静立如诗，釉面斑驳处，千年前的情思随窑火重生——或诉离别之苦，或叹相逢之憾，或书守候之痴。且随这三件“爱情信物”，一起触摸大唐最炽热的心跳。

春光总是短暂，而春情却总是悠长。在杜甫草堂的“唐风妙彩——长沙窑瓷器精品展”上，三把来自唐代的瓷壶静立如诗，釉面斑驳处，千年前的情思随窑火重生——或诉离别之苦，或叹相逢之憾，或书守候之痴。且随这三件“爱情信物”，一起触摸大唐最炽热的心跳。

“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早。”这首刻于壶腹的情诗，以女子口吻倾诉生不逢时的哀恸。釉下褐彩随窑变晕散，似泪痕漫漶。

因诗句恳切凄美，壶身上的诗也成为广为人知的情诗名句，而今观者仍能从釉面的细纹中，窥见那些千年前的深情与遗憾。

釉色青灰如暮云，壶腹褐彩题写五言绝句：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。” 这二十字，道尽戍边将士、商旅行客的断肠离情。壶身线条粗犷，似塞外风沙磨砺；诗句笔触却缠绵如雨。

考古学者发现，此诗残片在多地窑址均有出土，应是唐代流行的诗句。当年驿馆酒肆中，游子执壶独酌时，指尖摩挲的不仅是诗句，更是浸透月色的家书。壶底残留的酒渍，或许曾与天涯孤客的泪混合，酿成“行尽江南，不与离人遇”的怅惘。

“自从君去后，常守旧时心。洛阳来路远，凡用几黄金。” 此壶诗文与敦煌遗书《南歌子》残句“自从君去后，无心恋别人”遥相呼应，印证了唐诗通过瓷器与文书双线传播的现象。

此诗或是商妇写给行贾丈夫的私语——洛阳与长沙间的商路耗费重金，却买不回相守的时光。或许千年前的那位妻子，便是一面为自己斟一盏苦茗，一面等着那遥远的归人。

这三把瓷壶，曾是酒肆或寻常人家中的日常器皿，却被匠人赋予诗的魂魄。它们不似文人案头的精致诗笺，却因沾染烟火气而更显真切。千年后的今天，当展厅灯光映亮那些斑驳字迹时，我们听见的不仅是爱情的回响，更是一个时代鲜活的心跳。

素材丨展陈设计部

编辑丨雷 霞

校审丨陈 涛 张 宏

复审丨马 红 彭 燕

来源：小哥爱生活