摘要：尼采说过：“在丑小鸭的世界里，天鹅也有罪。”这话放在乐坛，真的再合适不过了。就拿中国音协搞的2024中国歌曲前20强评选来说，刀郎居然一首歌都没入围，这让好多人特别惊讶，也让大家开始怀疑这个所谓的“权委评选”到底靠不靠谱。

尼采说过：“在丑小鸭的世界里，天鹅也有罪。”这话放在乐坛，真的再合适不过了。就拿中国音协搞的2024中国歌曲前20强评选来说，刀郎居然一首歌都没入围，这让好多人特别惊讶，也让大家开始怀疑这个所谓的“权委评选”到底靠不靠谱。

刀郎的音乐成就，大家都看得清清楚楚。他在成都、北京、济南、上海、杭州这些城市开演唱会，每场都挤满了人，门票特别难买。观众们从各个地方赶过来，就为了在现场感受他音乐的独特魅力。那种热闹的场面，热烈的氛围，就是他音乐实力最强有力的证明。他的歌，像《2002年的第一场雪》还有《罗刹海市》，每一首传唱度都特别高，要么在大街小巷里播放，要么在KTV被很多人充满感情地唱，早就深深印在大众的心里了。

可就是这样一位被大众深深喜爱的音乐人，在中国音协的这个评选里却好像不存在一样。再看看那些入围的歌曲，有多少能像刀郎的作品那样，实实在在地走进老百姓的日常生活呢？又有多少在很多年以后，还能被人们记住并且传唱呢？音协的这个评选，到底是按照真正的音乐价值来选的，还是被一些见不得人的因素操控着呢？是真的对音乐有特别的理解和标准，还是守着老一套，不愿意接受大众认可的音乐呢？

回想起当年那英说“刀郎的音乐缺乏审美性”，就想把他排除在主流奖项之外。现在音协的评选，感觉也延续了这种让人搞不懂的“审美偏见”。刀郎的音乐朴实、真诚，满满都是对生活的感受，他用音乐讲着普通人的故事，打动了无数平凡人的心。这难道不是音乐最本来该有的力量吗？可是在有些自认为很专业的人眼里，这些都一点也不重要。

再瞧瞧那些入围的歌手和歌曲，有的就是靠粉丝拼命刷数据打榜，数据看着挺好看，但是歌曲本身却没什么内容，一点内涵都没有。音乐榜单都成了粉丝互相竞争的地方，变成了为了商业利益争斗的场所，根本不是真正展示音乐水平的平台。那些真正用心做音乐，用音乐传达情感的人，反而被丢在一边，没人理会。

就像郭德纲的德云社，把快要没人听的相声重新变得受欢迎，成了全国相声界很重要的一部分。但是中国曲艺家协会却一直排挤他们，在协会举办的活动里，很少能看到德云社演员的身影。这边协会活动冷冷清清没什么人参加，那边德云社的演出门票却很难买到。刀郎也是一样，他的音乐特别受大众喜爱，演唱会一场比一场火爆，可是音协评选出来的“优秀歌曲”，在大众中间却没引起一点反应。这些所谓的权威机构，是真的不了解大众喜欢什么，还是根本就不在乎大众的想法呢？

在现在这个时代，音乐的价值不应该只由少数几个自认为专业的评委来决定。别人说你好，比什么都强。大众的喜欢和认可，才是音乐真正能长久存在的关键。刀郎不需要音协的这个奖来证明自己，他的音乐早就被无数听众当成经典了。音协这次的评选，就像是自己演给自己看的一场闹剧，让大家看清了有些权威背后的小气和偏见。希望那些掌握着评选权力的人，能真正放下高高在上的架子，听听大众的声音，让音乐评选回到以音乐本身为主，别再闹出这种让人笑话的事情了。

来源：葛朗台的秋天