摘要：《棋士》的味道是丰富的。它有罪案剧的凛冽，又有年代剧的气韵；它表现社会的剧变，也写个体的创伤；它写浪漫单纯的个人信仰，也写成人世界的复杂规则。

看完《棋士》的前三集，最大的感受是类型剧有了新拍法，时隔十二年回归剧集的王宝强在罪案剧中上演类型变奏和极致反差：

一个复杂又普通的中年人，从落魄教师转变为犯罪高手。

《棋士》的味道是丰富的。它有罪案剧的凛冽，又有年代剧的气韵；它表现社会的剧变，也写个体的创伤；它写浪漫单纯的个人信仰，也写成人世界的复杂规则。

现实与传奇，阳光与阴暗，救赎与毁灭，冷峻与幽默.....前三集中，《棋士》以棋为引，本该天然就带有黑白对立的基因，但它却始终拒绝各种标签化的限定，也不写泾渭分明的二元对立。它对题材的表述，对人物的刻画，对情感的观察，都不能仅仅用“设定”一词概括，而是呈现出一种流动感。

正是因为这些特质，我们可以判断《棋士》是一场落地的高端局，亦可视其为罪案剧的变奏。

遇人则慢

首先要先给《棋士》的定位翻个案，它并非走常规路子的悬疑剧，而是现实主义生活流的罪案剧。

在人声鼎沸的罪案剧赛道上，《棋士》以人性悬疑这一特质冲出一条新路子，与早期喜欢渲染视觉刺激的罪案剧拉开了距离。

从这个角度而言，《棋士》不过分倚重悬疑元素，不以挖掘犯罪手法的猎奇性吸引眼球，但同样可以把故事讲得很好看，并在直面社会和生活矛盾的同时，完成主流价值观的塑造和表达。

那么《棋士》是如何凸显现实主义生活流的呢？慢节奏的人物塑造。

故事开始于二十一世纪初的南方城市，一个普通的围棋老师崔业（王宝强 饰）因一场意外卷入罪案，逐步走向犯罪，被身为警察的哥哥崔伟（陈明昊 饰）穷追不舍，兄弟二人殊途对峙。

按照人们印象中的快节奏拍法，一集的时间已经足够崔业完成黑化了。社会地位的下沉，同事的冷眼，妻子的远离，儿子的无视，母亲的偏见，哥哥居高临下的态度，再加上生活的变故（儿子生病）和命运的玩笑（阴差阳错卷入银行抢劫案），全都是最有效的催化剂。

但《棋士》没有这么拍，它在人物塑造上表现出了充足的耐心，不做脸谱化的群像。

哥哥对弟弟哪有什么坏心眼，不过是老爹走得早，长兄如父，照顾全家人是天经地义的事情，对原本属于弟弟的责任也能揽则揽。

剧中有个情节，银行抢劫案发生后，现场目击者崔业到公安局做笔录，没跟哥哥崔伟打招呼就走了。此时，哥哥关心的不是笔录的细节，而是再三向同事确认弟弟到底有没有提起他，一个细节就让这个刑警队长的角色脱离了扁平化和标签化。

崔业和高淑华（王智 饰）夫妻二人渐行渐远是事实，但感情又岂会一日散尽，崔业担心高淑华被骗，高淑华不忍见崔业出卖尊严、违背做人的准则。

母亲对兄弟二人也没啥偏心，手心手背都是肉，不过是觉得哥哥能力越大责任越大，而崔业的性格固执，日子过得艰难，一家人就多帮衬着点儿。

然而他们不知道，崔业从来就不需要被照顾、被怜悯，他在棋盘上大杀四方，又怎能容忍生活的失败。

在飞速发展的社会里，对围棋的热爱和精通如同骨头，决定着他活着的分量，挺立着一个人的尊严。但为了给儿子凑手术费，崔业生平第一次在棋盘上主动向商人低了头，也意味着他开始放下尊严。

家人们“爱在心口难开”的关怀不是安慰剂，是崔业转变的催化剂。

但即便如此，崔业的转变也不是瞬时完成的。他想过放了被抢劫犯绑架的银行职员，他在举止无措时去用算命安慰自己，想用“一心向善终得好报”的鸡汤感化绑匪，也说服自己。

以崔业为核心，剧集对崔业周围的每个人都进行了扎实的塑造，人人面目清晰而并不脸谱化。既然在人物描写上下了如此大的功夫，为何观众觉得前三集里发生了好多事，信息量一点也不少，节奏一点也不慢呢？

遇事则快

与不急不缓塑造人物相对应的，是《棋士》在案件呈现上的猛然提速。

应当说，人们进入《棋士》的故事和语境后，会对其叙事手法有个心理预设。比如，将崔业的人物线和银行抢劫案做成双线结构，既展现角色在困境下的复杂与矛盾，也详写案件的前因后果。罪犯从何而来，与崔业有没有过交集？他们如何策划抢劫？做了哪些预案？

这些都是罪案剧的惯用手法，既能让创作者完成炫技，也能带着观众一步步走进剧情，还能让《士兵突击》的情怀党多欣赏一会儿“许三多”与“伍六一”（《士兵突击》中人气角色伍六一的扮演者邢家栋在此处饰演劫匪）的互动。

但《棋士》完全不按常理出牌，崔业只是像往常一样去银行取钱，抢劫案就突然发生了，主打一个生活中的不确定性。

抢劫案作为整部剧最开始且最重要的一个楔子，从发生到崔业被迫加入与警察斗智斗勇，再到劫匪翻车、崔业逃生，总共也不过用了二三十分钟就讲清楚了。

事实上，从前三集就能看出，《棋士》的主创很吝惜台词，力求每一个人、每一句台词都与主线故事发生勾连。

观众细想一下，会发现一切都有迹可循。崔业第一次去银行取钱时，柜员正在聊天，说的是秦晓铭（李若天 饰）没来上班的事儿。这句闲聊很容易被忽略，但往后看就会恍然大悟，原来这是抢劫案的前奏，秦晓铭作为银行职员，那时就被绑架了。

在这场抢劫案中，崔业作为一个被卷入者，首次展现了高超的犯罪技巧和冷静头脑。作为一名职业棋手，他能走一步，看十步，算百步。劫匪作案后逃跑，别人都退回银行拉上卷帘门寻找安全感，他却敏锐地意识到公安就在附近，劫匪马上会原路返回。

被挟持之后，崔业马上转变策略，以帮助劫匪逃生为条件保证自己的人身安全。但应该没人能想到，他不仅要在警察的包围下把劫匪送出去，还算好了出去后自己的逃脱手段。

可惜，百密一疏，劫匪中胆子最小的夏生（陈永胜 饰）也活了下来，成了崔业的跟屁虫。

这段情节的出现意味着，《棋士》仍然要走双线结构的路线，只不过不是崔业与绑匪的双向视角，而是崔业个人的人生分化。

日常生活中，他仍是那个落魄的围棋教师，要循规蹈矩，为生计奔波，面对白眼，遭受奚落。但在犯罪线上，他是掌控一切的主心骨，在与警察的对垒中获得尊严和快感。

这种以人性两面为区隔的别样双线叙事对观众来说十足新鲜，应当也是剧集之后的重要看点。

一剧一格，格在变奏

说完人物塑造和叙事创新，最后再来说说《棋士》在剧集创作规律上的变奏，这也是腾讯视频X剧场独树一帜的原因所在。

前三集中我最喜欢的一个情节是，崔业为给儿子凑手术费，决定跟商人王红羽下一把“人情局”，结果因为输棋的手段拙劣，王红羽十分不快，想重开一局，让他拿出全部实力。

然而崔业抬头：“不用重开，到你了。”

这句话说得霸气，同时也说明了崔业对自己的棋艺有充分的自信。它的深意在于，崔业不必回避前半段失意的人生，站在废墟上也能改变棋路，夺回人生的主动权。

当然，这局棋他最终还是输掉了，不管是因为外力的逼迫，还是内在的驱动，都预示了崔业在人生棋局中的必败结局。

这个情节对我的触动点在于，当人们纷纷把解决人生困境的希望寄托于“人生重开”，当文艺创作中的穿越、重生题材层出不穷，《棋士》以另一种解决方案让人心神一振，也让剧情变得更有吸引力。

诸如此类“不用重开”的反常规创作节奏点，在《棋士》中不乏其例，聚沙成塔也让剧集实现了罪案剧的创作变奏。

它不写警察破旧案，不是集集破大案的单元剧；不见阳光普照，也不一黑到底；不只是单纯深究罪犯的转变之路，而是双管齐下，让阳光和阴暗同时降落在一个人身上；不仅追问“他为何犯案”，也详细描述“他如何犯案”。

重要的是，它在崔业每一个重大抉择的节点，都给出了另外一条通往光明之路的提示。

比如，银行抢劫案发生时，生命遭受威胁的崔业距门外的哥哥仅一步之遥，以他的智商或可有更好的选择，但偏要跟哥哥来一局对决。

再比如，崔业原本不懂变通，但经历了一系列变故之后已然开窍，想到了将围棋与人生、商业结合，开办“围棋大师班”，赚商人的钱，尽管思想还很保守，计划还很稚嫩，但只要不违法犯罪，一样能抓住机遇。

不难看出，崔业每一次选择，看似是被命运驱使，实则是他自己落下了棋盘上的那一子，将自己送向了光明的对立面。刻在崔业骨子里的固执与骄傲，也埋下了潜在的伏笔，如同上文所述，他最终会走向人生棋局的必败结局。

剧情扎实，观众扎心，《棋士》所展现出来的信息量，确实不同于以往的罪案剧，给了观众少有的“满溢感”。

这很大程度上归功于《棋士》在类型剧创作上的变奏，不同于常规的快节奏悬疑带来的直观爽感刺激，而是慢下来将笔墨与篇幅放在人物塑造上，将人物的选择与转变打磨成最核心的悬念，把人性悬疑写到最细微也最深刻，完成了罪案剧创作重点由案到人的转变。

这是《棋士》在类型剧赛道上闯出的新路子，也是腾讯视频X剧场“一剧一格”的创作理念再一次被验证，只有不留恋于过往的成功经验，才能在老套路中完成新变奏的迭代创新。

【文/许心强】

来源：影视独舌