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通往20世纪先锋艺术之钥匙：保罗·高更 Paul Gauguin

1903年5月，保罗·高更死在南太平洋的土屋里，身边没有亲人，也没有祭祀，只有一张落满灰尘的画架与一口装饰简单的木棺。他死时穷困潦倒，身负诉讼，牙齿烂得几乎无法说话。而他的画——那些他带着饥饿与牙痛、羞耻与狂热完成的画——正在一千公里之外的巴黎悄悄升温。

1891年春天，高更前往南太平洋的塔希提岛，当时是法国殖民地。他希望找到一个远离现代大都市巴黎的迷人天堂。然而，在高更到来时，塔希提已经因法国殖民而发生了深刻的变化：贫穷和疾病猖獗。尽管如此，高更岛的画作中还是包括了想象中的元素，将大溪地塑造成一个前现代的休闲

早期印象派的桎梏与突破高更早期受毕沙罗影响，遵循印象派对光影的捕捉，但很快对“瞬间的真实”感到厌倦。在《伊埃纳桥附近的塞纳河》（1875）中，他大胆摒弃传统色调，直接用油画中的红、黄、蓝三原色构建画面：绿色天空、黄色雪地与红色土地形成强烈对冲。这种“反自然”