镜头里的城乡博弈，西部电影如何剖开时代变迁的精神肌理？
当《黄土地》的沟壑铺满银幕，当《三峡好人》的江水淹没旧居，当《隐入尘烟》的土坯房映着暮色，西部电影始终在用镜头丈量着城乡之间的精神距离。
韩三明
贾樟柯：人需要某种无情
贾樟柯说“人需要某种无情”，这一观点，既是他对艺术创作的哲学思考，也是其电影美学的核心表达。这种“无情”并非冷漠或疏离，而是一种在时代洪流中保持清醒、在情感与理性之间寻找平衡的创作态度，体现了艺术家对社会变迁的深刻洞察与批判性反思。
当《黄土地》的沟壑铺满银幕，当《三峡好人》的江水淹没旧居，当《隐入尘烟》的土坯房映着暮色，西部电影始终在用镜头丈量着城乡之间的精神距离。
贾樟柯说“人需要某种无情”，这一观点，既是他对艺术创作的哲学思考，也是其电影美学的核心表达。这种“无情”并非冷漠或疏离，而是一种在时代洪流中保持清醒、在情感与理性之间寻找平衡的创作态度，体现了艺术家对社会变迁的深刻洞察与批判性反思。