悬疑“卷”向西北，《沙尘暴》胜在“纪实”

摘要：剧中，锅炉房中的一具焦尸打破了一座西北小城的宁静，陈江河（段奕宏饰）与师父葛大杰迅速出警，很快锁定三位嫌疑人，时不多日，嫌疑人之一的丁宝元出逃，被抓获后承认自己就是真凶。

镜象娱乐

文丨栗子酒

近日，优酷 " 白夜剧场 " 播出的新剧《沙尘暴》，着实抓人眼球。

剧中，锅炉房中的一具焦尸打破了一座西北小城的宁静，陈江河（段奕宏饰）与师父葛大杰迅速出警，很快锁定三位嫌疑人，时不多日，嫌疑人之一的丁宝元出逃，被抓获后承认自己就是真凶。

然而入狱后第二年，丁宝元开始翻供，申诉长达七年之久。随着省城下派罗警官（张瑶饰）重查此案，尘封的往事也重新被翻开……

西北悬疑

有着粗粝特质的纪录实感

近年来，伴随着各大平台对悬疑赛道的深耕，悬疑剧也在高密度、高品质发展中，出现了持续细化的分支，其中的的一个方向即是地域悬疑。比如经常以重工业为背景、寒冷肃杀的东北悬疑，亦或是潮湿阴郁的西南悬疑等，而《沙尘暴》看向了一个新方向，它的聚焦点则是人口密度相对更低的西北地区。

一如剧名《沙尘暴》，在遍地荒漠的大西北，尤其是偏远的乡镇地带，沙尘是这个地域的鲜明特征。而结合悬疑氛围，剧中的天气常常是狂风席卷着沙尘，漫天黄沙总是让人看不清前路，暗示案件走向扑朔迷离、迷雾重重。

而地域特点的鲜明化，加重了剧集本身的真实感，这在悬疑剧的叙事中，是让观众能够代入其中的一个重要因素。

一方面，《沙尘暴》采用了大量实景拍摄，从外景大片的荒漠，到荒漠中生长的并不多的黄绿色植被，呈现出广袤、壮阔的自然景观之余，还给人一种缺少生命力的荒芜感。而在内景中，无论是昏黄的锅炉房、还是小镇街道、乡下土屋，都呈现出符合事件背景的年代质感。

另一方面，《沙尘暴》虽写悬疑，但剧集目光落在一个曾经因采矿富裕过的边陲小城 " 库鲁县 "，也带出了城乡发展差异下的西北一隅。这里有用肉体换取县城户口的女人、有被时代抛弃的老人、有留下的孩子、有被拆散的家庭，这些细微的点串联起来，勾勒出一个荒诞的案件，影射着一个偏远地区借助矿采由兴到衰的过程。

就像编剧赵冬苓说的那样，《沙尘暴》" 想表现中国快速现代化进程中，那些被甩在身后的边缘地带。不仅是经济差距，更重要的是城乡之间、中心与边陲之间观念和生存状态的撕裂感。"

正是这种 " 撕裂感 " 渗透其中，整部剧集给人的感觉尤显真实，再加上剧中仔细打磨的细节：因为沙尘大，陈江河总是打喷嚏，不收敛的饭嗝和呼噜声，也让这个人物更显粗犷。同时，陈江河 " 扯闲篇 " 式的办案方式，也在不断烘托小镇复杂的熟人社会特点，人情网络层层勾连之下，案件走向也更加难以捉摸。更重要的是，从景到人的地域性勾画，让整部剧呈现出强烈的纪录实感，仿佛这个故事真实发生过。

强化第一人称

靠层层深入的叙事出节奏

除了借助实景与人情社会增强写实感外，《沙尘暴》让人代入其中的另一个点在于，剧中采用了大量的第一人称叙事。

一般来说，不少悬疑剧都是通过不断的反转抓人眼球，但《沙尘暴》不同，剧中吸引人的点来自每个嫌疑人的 " 讲述 "，他们各自视角下的经历发生错位，构成疑点，解除疑点的过程形成一条线，让人想要一探究竟。

剧集开篇，锅炉中掉出一具烧得只剩半截残骸的女尸，围绕这具尸体，形形色色的人物逐一登场。而在具体的叙事之中，《沙尘暴》又根据时间划分出两条线，一条是八年前，这个焚尸案如何确定丁宝元是真凶，一条是八年后，丁宝元连续七年申诉，称自己并非真凶。

顺着这两条主线，重查此案的罗警官找到当年负责该案件的陈江河，透过陈江河的视角，丁宝元从一开始的闪避、到后来逃跑、伏法的过程被摊开，同时也带出了新的疑点，一个是当年与此案相关的三个嫌疑人，似乎都与死者程春没有直接关系，另一个是主动认罪的丁宝元为何在第二年开始坚持申诉。

于是，更多第一视角被摊开。狱中的丁宝元推翻了此前的所有供词，并指控陈江河刑讯逼供；另外的两个嫌疑人王良和刘三成，虽然仍坚持自己当时完全不知情，但当两人分开时，刘三成的一句 " 王良不能再留了 "，又抛出新的疑点。

同时，在丁宝元妻子孙彩云的视角中，自己在案发当晚被一个二流子骚扰，但在 " 二流子 " 的口中，却是孙彩云主动投怀送抱……疑点与错位交织，层层深入，刘盈盈、刘大志等新人物接着出现，后两者作为嫌疑人刘三成的儿女，也逐渐揭开了他们家庭中的冲突与对立，案件愈发复杂起来。

在这个过程中，《沙尘暴》并没有急于借助情节构建强节奏，而是带着观众往前走，给观众留出探寻的空间。不断剖开的第一视角和相应的画面结合，似乎摆在观众面前的不只是一出大型的 " 罗生门 "，更是一场极具参与感的 " 狼人杀 "。八年冤案，如今重查，似乎每个人都有嫌疑。

叩问人性与社会归因

" 白夜剧场 " 找到新落点

纪实的底色和第一视角叙事，强化了剧集与观众的连接。在这背后，《沙尘暴》想要让观众看到的，不只是一出迷雾重重的悬疑戏剧，更是在尝试叩问人性和案件背后的社会归因。

一如上文所说，《沙尘暴》聚焦的 " 库鲁县 " 富裕过，又衰落，城乡发展的巨大差异、熟人社会向前演进过程中的割裂与撕扯，既埋下了催人向上的种子，也蕴藏了人性的恶的因素。

故事中的死者程春，在他人口中是一位独居寡妇，还做着皮肉生意，一个女性的堕落成为周遭人的谈资，而无人顾及她的生存压力，和她身处那座小城渴望向上爬的种种阻力。

嫌疑人刘盈盈身上的戏剧张力更足，表面上，她是小城医院里的一名护士，谁又会注意到，她原本可能会有更光明的未来。因为弟弟和父亲刘三成的偏心，刘盈盈不仅失去了上大学的机会，还因为两人要守住秘密，而成了父亲利益交换的牺牲品，被迫与刘三成的徒弟王良发生关系，并生下儿子多多。

案件的隐秘之处牵扯着复杂的人性，指向了深层的社会归因，但法理不可为人情让步，程春与刘盈盈，又何尝不是社会割裂处的阴暗面。

因此，当悬疑的线索持续深入时，观众心底的触动也在层层加深。而这种观感，在优酷 " 白夜剧场 " 的多部剧集中，都曾出现过。

《微暗之火》聚焦家暴之下，社会人情网络的集体猎奇对女性的压迫与谋杀；《边水往事》看向法律薄弱地带，将人性的恶更直观地摆在观众面前；" 全员恶人 " 的《新生》对犯罪心理的剖白，对欲望的体现等，在拉宽悬疑边界的同时，也在丰富悬疑内容的地域性、差异性。背后指向的是悬疑剧的现实主义表达，去深挖悬疑之下的复杂人性和底层社会归因，这也是支撑 " 白夜剧场 " 不断交出优质内容的一个重要因素。

如今，《沙尘暴》同样在延续这一方向，观众不断给出的正向反馈，也验证着 " 白夜剧场 " 在现实主义和 " 社会派悬疑 " 的道路上，又一次落对了子。

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