摘要：富士中画幅GFX系统，除了极致的画质和影调外，另外一个有趣的玩法就是转接各厂家的镜头。之所以会产生针对富士GFX系统的转接，一方面是早期的富士GF系列镜头太少，另一方面则是富士GF系列镜头价格高昂。
在没有大量接触美能达镜头之前，很难想象富士GFX中画幅系统的转接的镜头竟然是美能达镜头。
富士中画幅GFX系统，除了极致的画质和影调外，另外一个有趣的玩法就是转接各厂家的镜头。之所以会产生针对富士GFX系统的转接，一方面是早期的富士GF系列镜头太少，另一方面则是富士GF系列镜头价格高昂。
在使用富士GFX中画幅系统之前，由于手头有一系列佳能的镜头，所以刀客的富士GFX系统，在保留了几只常用的富士镜头头外，其它的镜头一直采用的是佳能镜头的转接方案。然而在佳能的转接方案中，能使用的镜头为数并不多。能完美覆盖中画幅的佳能镜头只有佳能EF40mm/2.8、EF300mm/2.8和适马EF口的DG 100-400mm/5-6.3 OS和DG 40mm/1.4 Art、DG85mm/1.4 Art等几款镜头，而且有几只镜头转接后还有些许黑角。
去年在二手市场淘旧镜头，找到了几只美能达的老镜头，有MC\MD手头镜头，也有几只美能达A卡口的自动镜头，为了测试这些镜头的在现在数码相机的表现，尝试把这些镜头转接到了佳能RF系统，其表现出人意外的好，于是就有了将这些镜头转接到GFX系统上的想法。
于是，将美能达A卡口的几只镜头转接到GFX系统上，效果出奇得好。美能达AF24mm/2.8，50mm/2.8 Macro、100mm/2.8 Macro基本可以完全覆盖中画幅，没有黑角，甚至连变焦100-300 APO，70-210/F4都可以接近完美。而在转接美能达MC/MD镜头时，就显得更为夸张。MC35/1.8、MC35/2.8、50/1.4、58/1.4、85/2、100/4、135/2.8、200/3.5等镜头都能完全覆盖GFX的像场，变焦镜头70-210/F4、100-200/F5.6也比较好地覆盖了GFX的画幅。
这确实很意外。以前在一些社区看到了有人转接手动镜头，但仍然主要集中在120相机镜头和一些高端品牌镜头，对一般用户的帮助不大。而美能达当年的老镜头不仅量大价低，而且其色彩表现一直在行业独树一帜，与富士的色彩配合起来色彩表现会更加出色。
需要注意的是，目前的市场上的美能达镜头转GFX机身的转接环，都是手动对焦的，美能达自动对焦镜头转接到GFX机身上，也只能使用手动对焦。这一点对要求高一些的人来说，并不完美。但对于拍摄风光、人像题材的环境，手动对焦对拍摄影响不大。
由135系统转接到GFX系统后带来的一个有趣的现象就是焦距和光圈的转换系数，中画幅等效135系统的转换系数为0.787，所以135系统的50mm焦距转接到GFX系统后会接近广角，实际的视角会成为39.35mm，光圈也随之改变，F1.4的光圈会变成F1.1，而F1.2会变成F0.944的光圈，这就会喜欢大光圈虚化的朋友带来了更为有趣的玩法。
另外一个问题就是，几十年前的老镜头，能不能喂饱现在5000万像素的传感器？为此刀客将前面所提到的几款镜头的实际表现，与富士原厂镜头进行了一一比对。将富士原都厂的 GF35-70/4.5-5.6和GF23/4 R LM WR作为参考，从像场和分辨率方面进行一些测试。
MC W.ROKKOR-HH 35MM F/1.8
美能达MC35mm F1.8是一款传奇镜头，就是传说中的“漫步者”，从成像素质来看，是当年手动镜头中翘楚。这只镜头采用了6组8片结构，光圈叶片6片，镜头直径55mm，最近对焦距离0.3米，做工相当扎实。后续的Minolta MD 35mm F/1.8虽然保持了相同的镜组结构，但在用户中间影响就差了很多。
这只传奇镜头不仅在画质上有优秀的表现，在像场方面，也出奇的好。在转接到富士GFX系统上，暗角几乎不可见，完美覆盖了4433画幅。
漫步者转接到GFX上后，焦距变成了27.54mm，接近28mm广角，最大光圈也F1.8附近。
分辨率方面，中心画质非常优秀，肉眼观察与GF35-70镜头的35端没有什么区别。
然而在边缘画质方面，光圈缩小到F8至F11，边缘画质没有提升，画质很软，分辨率不高，无法与现代镜头相提并论。当然了，如果考虑到转接后这只镜头变成了28mm F1.4的广角，边缘成像偏软也就可以接受了。
事实上，这种边缘画质不高的影响，在近摄时表现明显，但在日常使用时，影响很微弱，只有在极限的四角能感觉到画质明显下降，整体分辨率依然还是很优秀。
这只镜头另外需要注意的点就是焦距的变化。35mm/1.8原来是新闻记者和人文摄影者的最爱，但当镜头参数变成28mm/1.4时，这就变成了一只偏重于风光摄影的镜头。而另一只MD58mm/1.4则更适合人文摄影环境。
MC ROKKOR 58mm F1.4
美能达早期的镜头制造工艺优秀，用料也很足。在标准系列中，除了声名显赫的MC58mm/1.2之外，经济实用的58mm/1.4也是一个不错的选择，相对于漫步者，这只镜头在转接后达到了相当完美的状态。
需要注意的是美能达后的的50mm/1.4表现不好，像场缩小了不少，不仅暗角明显，而且有黑角，这也间接证明了后期美能达镜头做工多少有些缩水。
MC ROKKOR 58mm F1.4在转接到GFX系统后，性能参数变成了45mm/1.1，是一个非常实用的焦段。
在像场覆盖上，这款镜头完全覆盖了GFX的画幅，四边有轻微暗角，几乎可以忽略。
在实际拍时，四边暗角几不可察，非常完美。
分辨率方面，全开光圈，边缘偏软，中心画质接近GF35-70。当光圈缩小至F5.6，中心分辨率与GF35-70几乎没有区别，四角的分辨率要低一些，能明显分辨出。
MINOLTA MD 85MM F2
美能达MD 85mm F2相对传说中的F1.7上市要晚一些，目前的市场价格也很便宜，但这只镜头的素质却不应补低估。
这只镜头在转接到GFX系统后接近完美，四角无暗角无黑角，分辨率也优秀。
在分辨率方面，中心区域MD 85mm F2有一些色散，分辨率略低于GF35-70，对比度略好于后者。边缘画质略有下降，与GF35-70相比有较为明显的差距，但低分辨率区域只在四角，对日常拍摄影响不大。
从实拍样片看，MD 85mm F2在色彩方面要比GF35-70要好很多，分辨率实际表现很好，中心画面很锐。
MD 85mm F2转接后焦距和最大光圈变为67mm F1.6，与常规焦段相比，有点奇怪，但作为70mm焦段用，倒也没有什么影响。
MINOLTA MC TELE ROKKOR 135MM F2.8
美能达135/2.8是一只非常实用的镜头，成像素质不错，转接到GFX系统上，变成了参数接近105mm F2.2的镜头，非常适合拍人像。
在转接到GFX系统后，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8四角有较为明显的暗角，并非是黑角，对日常使用影响不大，后期校正后剪裁幅度很小。
在分辨率表现方面，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8较富士GF35-70套头要低一些，放大到100%对比，这只头仍然具有典型的早期镜头的特征，色散可观察到，相对于现代镜头锐度要差一些。
但相对于其它美能达镜头，这只镜头的边缘画质下降不大，与GF35-70相比，虽然分辨率不占优势，但差距没有那么明显。
从实际拍摄的结果来看，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8的色彩和分辨依然能打。
总体来说，这是一保值得转接玩一下的镜头。
MINOLTA MD 70-210MM F4
这是一只1958年上市的轻便性变焦镜头，也是有传奇色彩的一只镜头。镜组结构采用的是9组12片结构，徕卡也依据这一款镜头推出了相同结构的镜头，但镀膜与这只镜头不同。
这只镜头转接到GFX系统上，从70端到210端都能覆盖4433画幅，但210端有可察觉的暗角。
到210端，暗角比较明显，后期可以校正后影响轻微。
尽管有明确的暗角，但在实际拍摄中，后期略作裁剪，对实际效果影响不大。同时虽然测试样张显示分辨率不高，但在实际拍摄中，无论是70（55）端还是210（165）端，当光圈为F11（F8）时，画质还是经得起考验的。下面这张照片就是210端的拍摄结果。
MD 70-210MM F/4转接到GFX系统后，焦距变成了55-165mm，最大光圈变成了F3.1，这是一个非常实用且有趣的焦段，甚至可以当成挂机头使用。
考虑到大家的阅读体验，下面直接给大家美能达各种镜头的测试结果。
ROKKOR-TC 100mm F4
转接后参数：78.7mm F3.1
像场覆盖：轻微暗角接近完美，无黑角
画面素质：中心画面素质不错
特色：迷人的焦外。
MC TELE ROKKOR 200mm F3.5
转接后参数：157mm F2.75
像场覆盖：无暗角，像场覆盖完美。
画面素质：中心区域画质优秀，边缘画质有所下降。
特色：色彩复古。
至于美能达AF自动对焦镜头，我们下期再讲，那会带给你更多的惊喜。
来源：西域刀客