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文|妍妍
编辑|妍妍
伏羲和女娲，人身蛇尾，被视为人类的始祖。然而，一个让人惊讶的细节是——他们不仅是兄妹，还被传说成了夫妻！
更让人费解的是，在古代壁画《伏羲女娲交尾图》中，他们的身体相互缠绕，尾巴交叠，这幅画究竟想表达什么？
古人为何要塑造这样一对“兄妹夫妻”？这其中又有何寓意呢？
绢上交缠的密码
《伏羲女娲交尾图》虽然名称直白，却蕴含着深厚的文化内涵。
这幅东汉时期的绢画尺寸不小，上宽86厘米，下宽75厘米，纵长达184厘米，保存状态相当完好。
画面构图独特，左侧是伏羲，右侧是女娲，二人均为人首蛇身，尾部交缠在一起。
画面上部，一个完美的圆形象征着太阳；下方则有半月形状和点点星光，形成鲜明对比。
仔细观察会发现，画中二人手持特殊工具，伏羲拿着一把曲尺，女娲则持有圆规，这些细节都蕴含着古人对宇宙规律的理解。
最引人注目的是二人尾部的交缠方式——两条蛇尾盘绕，形成了类似现代DNA双螺旋结构的形态。
这种巧合令许多现代研究者惊叹不已。画作采用了当时流行的矿物颜料，以红、黄、蓝、绿等色彩描绘人物，线条流畅而有力，整体保持了汉代艺术的典型风格。
这种人身蛇尾的形象并非偶然，在中国许多地区的出土文物中都能找到类似的图案，反映了古代广泛存在的蛇图腾崇拜文化。
《伏羲女娲交尾图》作为其中保存最完好的代表作品，提供了研究古代图腾崇拜的珍贵实物证据。
从母系到父系的变迁
要理解《伏羲女娲交尾图》的文化意义，必须追溯至中国远古神话的发展历程。
女娲作为上古神话中的女始祖，最初在中国原始社会拥有崇高地位。
那时的社会结构以母系氏族为主，女性在生育和农耕方面的重要作用使她们成为部落的核心。
女娲神话最重要的情节是"抟土造人"和"炼石补天"。
传说中，女娲用黄土捏造出人形，赋予其生命，创造了最早的人类。
当天塌地陷的灾难发生时，她又采集五色石块炼制成补天之物，拯救了大地上的生灵。
这些神话反映了原始人类对生命起源的思考和对自然灾害的解释。
随着农业发展和工具进步，父系社会逐渐形成，伏羲的形象也应运而生。
伏羲被赋予了教导人类各种生存技能的功能：教人结绳记事，发明八卦，创造渔猎工具，驯养六畜。
在神话发展过程中，伏羲的地位不断提升，最终与女娲平起平坐，形成了互补的神话体系。
这种神话变迁正是《伏羲女娲交尾图》的重要背景。画中二人平等并立的形象，正是中国社会从母系到父系过渡的文化见证。
更有趣的是，汉代以后的神话逐渐将二人描述为兄妹或夫妻关系，画中交缠的蛇尾也成为这种关系演变的象征表达。
墓中宝藏
《伏羲女娲交尾图》并非孤例，它代表了东汉时期流行的一种特殊随葬品。
从西汉初期开始，伏羲女娲图像就开始出现在墓葬装饰中，到东汉时期达到鼎盛。
这种现象反映了当时人们对死后世界的特殊理解——他们相信伏羲女娲作为始祖神可以在冥界保护逝者。
考古发现表明，这类图像在西域地区尤为流行。
1967年在新疆吐鲁番市阿斯塔那古墓群发现的这幅《伏羲女娲交尾图》，出土于一座大型汉代墓葬中。
墓主人是谁？为何选择这样的随葬品？这些问题至今仍是考古学家探讨的热点。
值得注意的是，官方记载中该画于1963年被转交给故宫博物馆，但实际发掘时间是1967年，这一时间差异也引发了一些历史考证上的争议。
不过无论如何，这幅画作的出土为研究汉代西域文化提供了重要实物证据，也展示了汉文化在丝绸之路上的传播影响。
画作出土后经过专业修复和保护，现藏于故宫博物院，成为馆内珍贵的汉代艺术品之一。
多年来，这幅画吸引了无数考古学家、历史学家和艺术爱好者的关注，它所承载的文化信息远超一般艺术品的范畴。
圆与方之间的宇宙观
《伏羲女娲交尾图》不仅是一幅神话绘画，更是古代宇宙观的视觉表达。
画面中的圆形太阳与方形大地，完美体现了中国传统"天圆地方"的宇宙认知模式。
在古代中国人的宇宙观中，天空是圆的，覆盖四方大地，形成一个有序的宇宙结构。
这种理念深刻影响了中国古代的建筑、农业和礼制等各个方面。
《伏羲女娲交尾图》通过简洁的图像语言，将这种宇宙观念直观地呈现出来。
画中伏羲手持曲尺（方），女娲手持圆规，象征着他们是宇宙秩序的制定者。
这种工具的选择绝非偶然，而是反映了汉代人认为圆与方之间存在着某种宇宙基本法则。
伏羲代表阳，掌管方形大地；女娲代表阴，主管圆形天空，二者共同构成完整的宇宙体系。
更令人惊叹的是，画中二人蛇尾交缠的方式与现代DNA双螺旋结构异常相似，这被一些研究者视为古人对生命奥秘的某种直觉认识。
当然，这种相似也可能纯属巧合，但无论如何，这幅画作展现了古代中国人对宇宙和生命起源的深刻思考。
从绢画到文明密码
《伏羲女娲交尾图》的价值远不止于其艺术表现力，它更是探索中华文明起源的重要线索。
通过这幅画，我们可以窥见中国远古时期从图腾崇拜到人格神崇拜的宗教演变过程。
早期的考古发现证明，蛇图腾崇拜在中国新石器时代就已经存在。
良渚文化、红山文化等遗址中都发现了蛇形图案的玉器。
伏羲女娲的人首蛇身形象，很可能是这种原始图腾崇拜逐渐人格化的结果。
画作中的细节反映了这种演变过程，为研究中国早期宗教形态提供了直观材料。
在民俗学角度看，《伏羲女娲交尾图》还反映了古代婚姻制度和生殖崇拜的早期形态。
伏羲女娲作为人类始祖的形象，承载着古人对繁衍和生命延续的美好期望。
这种期望也解释了为何这类画作会成为随葬品——逝者希望在另一个世界得到始祖神的庇护和新生。
画作出土的西域地区是古代丝绸之路的重要节点，这表明伏羲女娲信仰随着汉文化向西传播。
考古学家在该地区还发现了希腊、波斯等多种文化元素的文物，说明这里曾是多元文化交融的区域。
《伏羲女娲交尾图》的存在，正是中华文明与其他文明互动的实物见证。
《伏羲女娲交尾图》，这幅古老的绢画不仅是艺术珍品，更是连接现代人与远古先民精神世界的纽带。
在探索宇宙奥秘和生命起源的道路上，古人的智慧以意想不到的方式与现代科学不期而遇。
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来源：蜀山史道