摘要：“宁丑勿媚，宁拙毋巧，宁支离勿轻滑，宁直率勿安排。” 每每看到何家山先生笔下，笔墨老健古朴、不做雕凿，而意蕴安闲自然、直率天真的山水画面，笔者的神会品悟、审美联想之下，脑海里也即情不自禁地闪现出明末清初书法家、画家傅山《训子帖》中，这富于老庄哲思精神内质的“四

新县卡房

“宁丑勿媚，宁拙毋巧，宁支离勿轻滑，宁直率勿安排。” 每每看到何家山先生笔下，笔墨老健古朴、不做雕凿，而意蕴安闲自然、直率天真的山水画面，笔者的神会品悟、审美联想之下，脑海里也即情不自禁地闪现出明末清初书法家、画家傅山《训子帖》中，这富于老庄哲思精神内质的“四宁四毋”章句来。其纯任自然、素朴赤忱而不假修饰的健笔绘写造景，所展现的山川朴茂之姿、村居井然之貌、乡土安适意境，所透露的“贲象穷山”意象本真、“唯精唯诚”审美追求、冲和敦厚精神性情，即是画家赋象语言形式、表现山川内容以及其寄寓精神心象的体合统一，是“山川使予代山川而言”与“山川与予神遇而迹化”，主客交融、物我两化的生命之境，完满落成于画面的肉身迹化和具象映射。

如《西部成功书画家》刊载何家安先生，这幅颇具写生意味而又具有寂静安逸之境，卧观让人忘我而涤荡心灵的《新县卡房》一作。正是有了画家自幼于中原大别山区乡野、山村的亲身经历和生活感悟，有了抵近乡土农家的深入观察和深彻体验，身心皆入自然山川的澄怀观照和神游物外，才使之表现于画面当中的“新县卡房”田园景象，愈见体合其神的静谧安闲、天真自然之征；使之用于表现这样素朴不饰乡土世界的画语承载，越见其形式与内容表里统一于画面，而犹显古朴老健的笔墨风骨意蕴来。

山居

譬如这如诗画面中统摄的，那些画家烂熟于胸的景致，那蒸腾云烟掩映的或藏或露、连绵不绝远山之下，古木参差遍植的峻山幽谷、险峰高耸天地里，蜿蜒曲折的淮河支流，又于这纵横沟壑、逶迤奇峰间潺湲而来，流过这篱墙粗朴疏简、村居宁静祥和、树木繁密丰茂的古朴村落，穿过这历经世事沧桑，还横亘无言的村口石桥悠悠然远去……画家这体照求真的画面如实真景呈现，越显豫南大别山区仿如世外桃源一样，静谧自得、僻静无争的超然之境来。又有蓄储于画家胸壑间的童年记忆，如那大小错落的河石裸露出水，缓逸层叠的塌垛徐徐而上，悠闲自在的乡民蓦然回首……如此“心穷万物之源，目尽山川之势”取象的人与自然和谐家园之景反映，以及让人见之忘俗的山水人文众相置陈于画面中，也还见新县卡房乡野如武陵源里似的安宁和乐、田园闲适心象情志寄托来。

当然这扑面而来的质朴无华故乡风物，骨气形似还得其真性的恬静田园，亦须以其形刚健、其姿老辣、其质古拙、其性素朴，而“本于立意而归于用笔”的契象画语立其形质、分其阴阳；又或主客交融、形神相彰之下，越见那山川雄强苍莽、林木葱郁自然、村居悠然自得的画面对象神韵之质来。如其多用藏锋而沉稳雄健、丰厚涩拙的线写勾皴，也还落笔硬介还形质粗粝、不激不厉的疏密点厾，又或随类敷彩而淡雅蕴藉、平和天真的以色貌色，乃至水墨丰饶亦浓淡相宜、枯润有致的不羁擦染，亦还唯其神也又舍形取意、神完气足的赋像造景。《庄子》有云：“朴素而天下莫能与之争美”。这万象囊藏呈现、众景收敛统摄于画图里的，那山川宁静、故园幽邃、田居闲逸的白贲无华之质强调，远离尘嚣、沉静敦厚、平淡清静的素朴归真心象写照，愈见画家古朴老健而从容不迫、率性自然的审美追求来。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：何家安，河南罗山县人，1946出生。河南省群艺馆，2006年退休，中国美术家协会会员，中国画学会理事。早年自学绘画，后入西安美术学院学习，师从王鸿、张步、张之光、罗铭诸先生，主攻山水。有作品入选第六届全国美展。曾在中国美术馆、广东省美术馆、关山月美术馆、巴黎中国文化部艺术中心以及郑州、武汉、长沙、兰州等地举办个人画展或联展。在人民美术出版社、天津美术出版社、广西美术出版社出版个人画集和文集。多次在《人民日报》《光明日报》、美术杂志、国画家杂志发表作品及文章。

2001年至2007年在中国美术家协会培训中心任兼职教师，长达7年的课徒授业机会，学员遍及全国各地，不少人已是中国画界的中坚力量，其学术主张和绘画理念传播甚广。

2010年信阳市在市区金牛山文化公园建何家安美术馆，该馆为全民公益事业单位，有事业编制五人，隶属信阳市浉河区文化局，2012年对外开放。

来源：一品姑苏城