精品永流传 | 香港佳士得春拍（明清瓷器）抢先看

摘要：随着纽约春拍季的落幕，明清官窑板块以数件成交价达两三千万的标杆拍品交出了亮眼成绩单，业界目光正聚焦即将于五月初启幕的香港春拍季。三大拍卖行精心筹备的重磅专场已陆续揭开神秘面纱，其中佳士得香港将于5月2日推出的《靛蓝若化：重要私人珍藏官窑青花器》专场尤为引人注目

随着纽约春拍季的落幕，明清官窑板块以数件成交价达两三千万的标杆拍品交出了亮眼成绩单，业界目光正聚焦即将于五月初启幕的香港春拍季。三大拍卖行精心筹备的重磅专场已陆续揭开神秘面纱，其中佳士得香港将于5月2日推出的《靛蓝若化：重要私人珍藏官窑青花器》专场尤为引人注目。

这场汇集明清御窑精粹的单一藏家专场，将呈现横跨四个世纪的艺术传奇。从明永乐的文人雅韵，到清雍正的皇家威仪，再到清乾隆的工艺巅峰，三朝御窑杰作将共同谱写中国青花瓷的黄金史诗。

这场跨越六百年的青花美学巡礼，不仅将考验藏家的鉴赏眼光，更可能成为改写明清官窑市场格局的重要里程碑。

靛蓝若化 - 重要私人珍藏官窑青花器

LOT 802

清雍正青花九龙闹海图天球瓶（7000-9000万）

高51.5厘米六字楷书横款

来源:

Herbert G. Squiers (1859-1911) 旧藏

The American Art Association，纽约，《The Noteworthy Collection formed by the late Herbert G. Squiers》，1912年4月9-12日，拍品526号

John B. Trevor (1878-1956) 旧藏

John B. Trevor Jr. (1909-2006) 旧藏

美国士绅珍藏；香港佳士得，1990年3月20日，拍品593号

出版:

佳士得，《香港佳士得二十周年回顾: 中国瓷器及工艺品精选》，香港，2006年，页134–135

瓶直口，长颈，球形腹，卧足，通体饰九条姿态各异之龙，翻腾于火云间追戏火珠，口沿下横书「大清雍正年制」楷书款，近底处绘波涛海水纹。整体造型饱满端庄，绘工精细生动，青花发色沉稳，实为宫中陈设之大器。所记载之惟一与之相近例为天津博物馆藏之青花龙纹天球瓶。此天球瓶应为流通市场之孤品，极其珍罕。

瓷质天球瓶造型源自伊斯兰世界之西亚金属器，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇官窑，其中青花者最为多见，纹饰多以各式龙为主，布局大致相同，常见单龙回首之姿，龙身粗壮健硕，爪为三趾。清朝皇室对明代御窑瓷器推崇备至，致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制，青花龙纹天球瓶逐成为经典器。

此天球瓶所绘之九龙纹，充分展现了雍正官窑的拟古与创新。其中三爪象鼻龙之形象可追溯至宣德及成化瓷器上之龙纹，另两只翼龙，又称应龙，更是成化瓷的典型图案。

另据清宫《贡单》纪载，乾隆四十五年八月五日，「奴才额尔登布跪进……（交热河）成窑青花九龙天球尊成对」。又嘉庆四年十二月二十八日，「奴才阿林保跪进东安暖阁成窑青花九龙天球尊成对」。记载中所指或为本件天球瓶，与天津博物馆所藏之天球瓶成对。

LOT 801

明永乐青花竹石芭蕉图梅瓶（5000-8000万）

高35厘米

来源:

埃斯肯纳齐，伦敦

鸿禧艺术文教基金会，台北，1990年前

展览:

北京，中国历史博物馆，《鸿禧集珍》，1996年5月5日–7月5日，展览图录编号7

出版:

鸿禧艺术文教基金会，《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，台北，1990年，页41

鸿禧艺术文教基金会，《中国历代陶瓷选集》，台北，1990年，页196–197，图版79

鸿禧艺术文教基金会，《鸿禧集珍–一九九六年北京中国历史博物馆》，台北，1996年，页7，编号7

朱塞佩·埃斯卡纳齐及Hajni Elias，《A Dealer’s Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，伦敦，2012年，页310，图版331

此梅瓶小口、短颈、丰肩、肩下渐收，肩上部饰花卉云肩纹，腹通体绘主题纹饰竹石芭蕉，瓶下半身近足饰莲瓣开光折枝花纹及忍冬纹。器形端庄典雅，线条流畅柔美，笔意疏朗，层次分明。竹之清雅、石之坚韧、蕉叶之舒展，与折枝花及忍冬之繁而不乱相映成趣。整体布局疏密有致，青花色泽浓艳、釉光柔润，为永乐官窑青花瓷之典型代表，堪称稀世珍品，充分展现了明永乐官窑瓷器高超之工艺水平与艺术审美。

已知形制及纹饰相同之近似例仅两件，两者皆带盖，一为北京故宫博物院藏品，载于故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红–上》，香港，2000年，页29，编号27; 另一为中国国家博物馆藏品，载于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书–瓷器卷–明代》，上海，2007年，页36，编号11。此类式样之永乐梅瓶，公开市场上似仅见此例。

芭蕉作为绘画题材，其渊源可追溯至唐代，初时多与奇石相配，作为人物画之背景，逐渐成为文人雅士及佛教玄学之象征。其后，芭蕉渐次转变为画作之主体，元代画家柯九思所绘之〈芭蕉奇石图〉即为明证，其笔意与本拍品之风格颇为契合。

LOT 803

清乾隆青花五蝠九桃纹花口瓶（300-500万）

高25.3厘米六字篆书款

来源:

伦敦佳士得，2005年7月12日，拍品168号

瓶花口、瓜棱式颈、溜肩、圆腹下敛、圈足微外撇。颈部绘折枝花卉，腹部通景绘五蝠及一株结有九桃之桃树，树下绘山石海水，足墙绘如意云纹与折枝莲纹各一周，底书青花「大清乾隆年制」篆书款。

此瓶胎骨坚硬，造型欣颖独特，青花色调浓郁鲜艳，以仿明永宣青花艺术效果之晕染技法绘制。桃象征长寿、蝙蝠谐音「福」，同江崖海水共同寓意「寿山福海」、长寿与福泽之祝愿。此瓶融合了当时最高水平的制瓷技术与宫廷艺术审美，堪称乾隆官窑瓷器之典范。

所知之惟一近似例为北京故宫博物院所藏，其器形、尺寸及纹饰皆近乎一致，载于故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红–下》，香港，2010年，页134，编号120。据《清档》所载，乾隆三十八年八月初七日九江关监督全德进单，内有“（交热河）宣窑青花福寿绵长一统罇成对”，或即为本拍品与北京故宫博物院藏品成对、为乾隆早期庆祝皇帝万寿节而特制之记录。