摘要：2024年11月，全国上映的女性主义题材影片《好东西》，在导演邵艺辉的执导以及演员宋佳、钟楚曦、曾慕梅的出色演绎下，于豆瓣平台收获了高达9.1分的评价。该片不仅承袭了邵艺辉前作《爱情神话》中细腻出色的台词编写与人物塑造的深度刻画，更进一步创新，巧妙地将喜剧元素
潮新闻客户端 刘楚璇
2024年11月，全国上映的女性主义题材影片《好东西》，在导演邵艺辉的执导以及演员宋佳、钟楚曦、曾慕梅的出色演绎下，于豆瓣平台收获了高达9.1分的评价。该片不仅承袭了邵艺辉前作《爱情神话》中细腻出色的台词编写与人物塑造的深度刻画，更进一步创新，巧妙地将喜剧元素融入这一部以女性视角展开、蕴含丰富情感维度的电影中。影片围绕三位核心女性角色，展开了一段关于自我探索与追寻的叙事。其整体氛围轻松愉悦，人物设定新颖独特，使观众在享受观影欢笑的同时，能够更加深刻地反思女性生存境遇及性别平等、生活方式选择等具有普遍意义的人类社会议题。
女性议题的温暖呈现
该电影最为显著的特征在于，它以一种温暖的手法，广泛触及并呈现了当前社会中备受瞩目的多种女性议题。在乐队聚餐场景中，铁梅、小孩、小叶三位女性在乐队男性成员的旁观下，自然而然地引出了关于“月经羞耻”的议题讨论。此番交流并未采取严肃或复杂的模式，而是通过各抒己见的方式，借助角色间的对话，逐步提炼出一个顺应时代潮流的见解——月经不是脏东西。诚然，月经、卫生巾等词汇与占全球人口至少一半的女性群体的日常生活紧密相连，它们不仅记录了女性的消费行为，更深刻反映了女性的真实生存状态。然而，自封建社会以来，父权制度却长期训诫女性对月经保持羞耻感，这一观念显然极不合理。如今，该电影以一种轻松愉悦的方式，巧妙地借助孩童纯真无邪的言辞“世界上不是有一半人都在流血吗”，揭开了这一荒谬的“遮羞布”。它温暖又犀利地告诉观众：来月经不羞耻，做女性也是。
仅通过这一场景，便足以彰显邵艺辉导演在女性主义及女性议题的电影呈现与表达上拥有独树一帜的手法。她并未采取某些导演所偏好的尖锐、冒犯性的方式，直接以“尖锐之矛”刺痛观众，而是如同气体般弥漫，似水般流淌，初时几乎感受不到其力量。然而，它却在不经意间以柔和的方式缓缓渗透，当观众有所察觉时，导演所欲传达的深刻见解已悄然在心中生发。仔细品味，不难发现其中蕴含的观点非常犀利。这或许正是女性导演所特有的一种表达方式，以其细腻与温婉，展现出了独特的艺术魅力与思想深度。
互助情谊的真实展现
近年来，“女性互助”（Girls Help Girls）已成为备受瞩目的议题，其远非仅仅停留于口号层面。众多影视作品已摒弃了传统的父权叙事框架，以及女性角色围绕男性展开激烈竞争的陈旧模式，转而开始描绘女性间的深厚情谊。然而，作为女性观众，我们究竟期许何种类型的女性互助题材作品呢？纵观近年来涌现出太多所谓的女性主义及“大女主”影视剧，其中不乏依赖男性角色，如正妻与第三者联手对抗渣男的类型化叙事。这是否真正构成了优质的女性互助作品？事实上，唯有真实刻画女性所面临的多重困境，才能使“女性互助”这一概念充分彰显其性别政治的深刻内涵。
《好东西》恰是这样一部具有深刻意义的作品。它展现的女性互助并非建立在对男性的依赖之上，而是纯粹、温馨且真挚的相互扶持之情。影片中所描绘的女性互助场景，诸如在地铁上主动将领座熟睡的陌生女性移至更安全的位置；在小孩初次遭遇“举报”时，同桌女同学轻拍背部以示安慰；铁梅因担忧小叶晚归可能遭遇危险，便提前守候在门口，边留意时间边等待其归家等，均构成了当代女性互助的真实基石。这些情节揭示了女性互助的本质——即针对女性实际生存中所面临的困境，如被尾随、遭受男性欺凌等由外部因素引发的不安全感，通过女性间的相互支持与保护来加以弥补。这与当前部分国产电视剧中，由男性编剧所构想出的浅显、片面的女性互助形象形成了鲜明对比。
作为观众，我们希望看到真实而深刻的内容。邵艺辉导演精心挖掘了生活素材，从而使得影片中三位女性间的情谊展现得尤为生动且富有感染力。在这个瞬息万变的世界中，没有什么是岿然不动的，但女性之间真正的互助情谊永远是宝贵且真挚的。
喜剧元素的巧妙运用
喜剧元素的运用一直是导演邵艺辉的独特风格，这一特点在其作品《爱情神话》中已有所体现，而在《好东西》中更是得到了更为突出的展现。在当前影视作品普遍严肃呈现女性及女性议题的背景下，邵艺辉导演的这部作品无疑为女性主义作品的视角带来了新鲜的气息与开拓性的探索。影片中的幽默元素主要聚焦于几位女主角与男性角色之间的互动。导演精心设计了三位性格鲜明、各具特色的男性角色——前夫哥、工具人小马、渣男胡医生，并赋予了他们强烈的戏剧性和独特的闪光点。前夫哥赵又廷为了挽回铁梅而“熟读”上野千鹤子的书籍，却实则言行不一；章宇饰演的鼓手小马，为了追求铁梅而与前夫哥展开“雄性竞争”，标榜自己熟知铁梅的一切报道，但其爱情背后却并非全然纯真；至于小叶心仪的渣男胡医生，他沉迷于背德带来的快感，初时魅力四射，但最终却暴露出其自私自利的本质，甚至在小叶为情所困时，说出“爱我便是”这般油腻至极的话语。
这些男性角色的设定植根于现实生活，他们身上投射出了广泛存在于男性群体中的特质，这不仅增强了影片的喜剧效果，同时也深化了喜剧背后的主题意蕴。剧中的男性角色普遍未能真正理解女性，这一现象与现实生活中的情形相呼应。性别差异、社会环境的不同以及对社会资源的掌控程度的不均，导致多数男性难以感同身受女性长期以来所面临的生存挑战。因此，观众在享受影片带来的欢笑之余，也会对社会现状、性别议题产生更为深刻的体悟与反思。邵艺辉导演大量运用喜剧元素，并未削弱女性主义的深刻性，反而以一种更为宽泛和包容的方式，拓宽了影片的受众范围，为更多男性提供了思考性别议题的可能性，从而促进了性别平等意识的传播与深化。
邵艺辉导演在喜剧元素与影片主题的融合上展现出了很好的平衡。真正阅读了铁梅全部报道的并非那位自诩深情的男人，而是深爱着她的小孩。对于小叶而言，真正的赞美也并非渣男口中那并非专属的“你很独特”，而是小孩那句真挚的“你的眼睛很美”。尽管导演巧妙地融入了喜剧元素，并将男性角色刻画得既立体又充满笑点，但影片的核心始终聚焦于几位女性角色，其主题也坚定地落在展现当代女性间真挚的互助情谊，以及我们究竟应追求何种当代女性形象的深刻探讨上。
这部电影使观众深刻感受到了女性议题的时代特征，女性互助的纯真情感，以及欢笑背后所蕴含的深刻意义，这引发了强烈的情感共鸣。女性话题正逐步拓展至公共空间，女性力量也日益成为众多女性所追求的新目标。女性逐渐拥有拒绝参与“他们游戏”的能力，更具备成为自己的勇气。邵艺辉导演成功打造了一部佳作，并用她的才华告诉我们——电影不被定义，女性也是。
来源：钱江晚报
