摘要：诗史定位：王维将水墨画的“留白”“晕染”技法融入诗歌，通过“空山”“明月”“青苔”等意象群，构建出“色空不二”的禅意美学体系。其田园诗淡化了陶渊明的劳动书写，强化了文人化的审美观照，成为盛唐气象中一道清逸的风景线。
诗史定位：王维将水墨画的“留白”“晕染”技法融入诗歌，通过“空山”“明月”“青苔”等意象群，构建出“色空不二”的禅意美学体系。其田园诗淡化了陶渊明的劳动书写，强化了文人化的审美观照，成为盛唐气象中一道清逸的风景线。
1.
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
释义：新雨后的空山，秋意漫入黄昏。 明月从松间洒下清光，泉水在石上潺潺流淌。
竹林喧响是浣衣女归来，莲叶轻摇因渔舟穿行。任它春日芳华消逝，我自可长留此间。
赏析：空灵山景与人间烟火交融，尾联反用《楚辞》“王孙兮归来”句，表达归隐之志。
2.
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
释义：空寂山中不见人影，却听得人语回响。落日余晖透入深林，斑驳光影映上青苔。
赏析：以“空山”与“人语”、“光影”与“青苔”的对比，构建幽深禅境。
3.
竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
释义：独坐幽深竹林，抚琴又纵声长啸。密林无人知晓，唯有明月相照。
赏析：以“独坐”“长啸”写超然世外，明月为知己，尽显孤高洒脱。
4.
终南别业
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
释义：中年倾心修道，晚年隐居终南山脚。兴起时独自行走，妙趣唯有己知。漫步至溪流尽头，静坐看云霞升腾。偶遇林中老翁，谈笑忘返时光。
赏析：“水穷云起”暗含禅机，“偶然”二字道尽随缘自适的隐逸心境。
5.
渭川田家
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
释义：夕阳斜照村落，牛羊归入深巷。老农惦念牧童，拄杖倚门守望。野鸡啼鸣麦苗抽穗，春蚕休眠桑叶稀疏。农夫扛锄相遇，絮絮闲话家常。见此闲适景象，我怅然吟诵《式微》。
赏析：白描田园日常，尾句借《诗经·式微》反问“胡不归？”，流露归隐之思。
6.
鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
释义：人心闲适方觉桂花飘落，春山入夜更显空寂幽深。明月升起惊动山中栖鸟，断续啼鸣回荡春夜溪涧。
赏析：以“闲”触发对细微自然的感知，“惊鸟”反衬空山静谧，暗合禅宗“动中见静”的观照方式。
7.
新晴野望
新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
释义：雨后初晴原野开阔，极目远眺纤尘不染。城门紧邻渡口，村树绵延溪流交汇处。白亮河水在田畴外闪光，青翠山峰从山背后显现。农忙时节无闲人，全家劳作在田间。
赏析：全景式铺陈雨霁风光，“无氛垢”既写空气澄明，亦喻心灵净化，尾联展现劳动画卷。
8.
春中田园作
屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
释义：屋脊上斑鸠啼鸣，村头杏花雪白绽放。挥斧修整桑枝，扛锄探查泉水流向。归燕认得旧巢，老农翻看新制历书。举杯欲饮忽停盏，游子惆怅思故乡。
赏析：选取伐桑、观泉等典型农事细节，尾联转折揭示宦游者对田园的深切眷恋。
9.
辋川闲居赠裴秀才迪
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
释义：秋山渐染苍翠，溪水终日潺潺。拄杖伫立柴门外，迎风聆听暮蝉鸣。渡口残留落日余晖，村落升起袅袅炊烟。又遇接舆般的醉客，在五柳树前放声高歌。
赏析：以陶渊明（五柳先生）、接舆（楚狂人）自喻，构建超然物外的隐士形象，通篇充满魏晋风度。
10.
田园乐七首·其六
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
释义：红桃犹带昨夜雨珠，绿柳轻笼清晨薄雾。落花满地童仆未扫，黄莺啼鸣隐士高眠。
赏析：六言诗打破传统节奏，“未扫”“犹眠”以慵懒笔触写极致闲适，色彩明丽如文人小品画。
11.
积雨辋川庄作
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
释义：久雨空林炊烟缓升，煮菜蒸饭送往东边田垄。广阔水田白鹭掠过，幽暗夏树黄鹂婉转。
山中静修看木槿朝开暮落，松下设斋采摘带露葵菜。村翁已与我毫无隔阂，海鸥为何仍怀猜疑？
赏析：颔联“漠漠”“阴阴”叠字写景千古绝唱，尾联用《列子》海鸥典故，喻抛却机心方得自然真趣。
12.
青溪
言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留磐石上，垂钓将已矣。
释义：踏入黄花川境，总沿青溪而行。山路千回百转，路程不足百里。水声喧响于乱石之间，色调幽静在深松影里。微波荡漾浮着水草，清澈溪流倒映芦苇。我心向来淡泊安宁，恰如此溪澄澈澹然。愿坐溪畔巨石上，效仿古人垂钓终老。
赏析：以溪水为精神镜像，“素闲”与“澹清”形成物我呼应，尾联用严子陵钓台典故明志。
13.
送别
下马饮君酒，问君何所之？
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
释义：下马与你共饮，问君将去何方？你叹仕途失意，欲归终南山旁。只管离去莫再问，且看白云悠悠无绝期。
赏析：突破送别诗缠绵旧套，以“白云”象征永恒自由，展现“不执于物”的道家智慧。
14.
酬张少府
晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
释义：晚年只爱清静，俗事皆不挂心。自知无治国良策，唯懂回归山林。松风轻拂解开衣带，山月清辉映照弹琴。若问穷达之道，且听渔歌没入河浦深处。
赏析：尾联以“渔歌”作答，暗含“得意忘言”的玄理，体现王维“以禅入诗”的典型手法。
15.
过香积寺
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
释义：不知香积寺所在，行数里入云雾山峰。古树遮蔽无人小径，深山中钟声杳然传来。泉水流过险石声如呜咽，日光透松林泛着寒意。暮色里空潭曲折幽深，坐禅降伏心中妄念。
赏析：“咽”“冷”二字活化景物，尾联化用佛经“毒龙喻妄心”，将自然景观转化为禅修象征。
16.
终南山
太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
释义：终南山高近天界，山脉连绵似达海角。回首白云已合拢，青雾近看却消散。主峰划分不同星域，山谷阴晴气象迥异。欲寻人家投宿，隔溪询问樵夫。
赏析：以宇宙视角写山岳雄姿，“白云”“青霭”虚实相生，尾联平添人间烟火气。
17.
汉江临眺
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
释义：楚地边塞连接三湘，荆门水道汇通九派。江水奔流似出天地之外，山色朦胧于虚实之间。城郭仿佛浮在水畔，波涛摇动遥远天际。襄阳风光如此美好，愿与山简共醉于此。
赏析：“有无中”开创朦胧审美范式，尾联用晋代山简醉饮典故，尽显超逸情怀。
18.
栾家濑
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
释义：飒飒秋雨飘洒，浅浅溪水流过石滩。浪花跳跃相互飞溅，白鹭惊起又落回原处。
赏析：捕捉瞬间动态，“惊复下”三字完成“静-动-静”的禅意循环，体现万物自在的本真状态。
19.
白石滩
清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
释义：清澈见底的白石浅滩，绿蒲草长得可随手采摘。姑娘家住在溪水两岸，月下滩头浣洗轻纱。
赏析：简笔勾勒如素描，“堪把”写触觉感知，“明月”营造澄明之境，展现纯净的田园牧歌。
20.
漆园
古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
释义：庄子并非傲慢小吏，只是不擅经国要务。偶然做个漆园小官，终日婆娑树影间自得。
赏析：借庄子任漆园吏的典故，“婆娑”既指树影摇曳，亦喻逍遥姿态，阐明“小隐于野”的生命哲学。
来源：丽语