摘要：书法临摹，作为研习传统经典、掌握笔墨技法的核心路径，通常可从“观察、临摹、纠错、进阶”这四个维度逐步推进。然而，面对《圣教序》这样的经典碑帖，其蕴含的艺术价值深厚，技法内涵丰富，唯有历经反复临摹钻研，才有望登堂入室，这就迫切需要一套科学的方法论予以支撑。

书法临摹，作为研习传统经典、掌握笔墨技法的核心路径，通常可从“观察、临摹、纠错、进阶”这四个维度逐步推进。然而，面对《圣教序》这样的经典碑帖，其蕴含的艺术价值深厚，技法内涵丰富，唯有历经反复临摹钻研，才有望登堂入室，这就迫切需要一套科学的方法论予以支撑。

在着手学习《集王圣教序》之前，学习者务必要做好充分的心理准备。《圣教序》构建起了一个庞大且精妙的书法体系，几乎涵盖了书法领域尤其是行书学习所需掌握的所有关键要素，相信诸位在首篇专栏《绕不过去圣教序》中对此已有所体会。当下业内普遍认为，深入学习《集王圣教序》大约需要3至5年时间。学习者都应秉持循序渐进的态度，做好打持久战的思想准备，切不可急功近利。

接下来，结合《圣教序》的实际特性，为大家提供一套研究性临摹的学习思路，仅供参考。

读帖，堪称研究性临摹的根基。面对《圣教序》，学习者需从宏观至微观展开全方位解读。首先，从宏观视角审视其整体风貌，悉心感受字里行间所流淌出的东晋独特韵致，深刻体悟那种平和、典雅却又不失灵动活泼的气质。继而深入微观层面，仔细端详每个字的姿态，洞察入微，着重留意字与字之间的呼应、顾盼关系。以“羲之”二字为例，尽管它们是从众多王字中集合而来，但透过笔画走势，依然能够强烈感受到二者内在气脉的紧密相连，仿佛一气呵成，毫无拼凑之感。

读帖的核心目的，在于筑牢书法基础知识，搭建起稳固的知识框架，包括但不限于：笔法知识、结构知识、艺术欣赏知识以及书法史知识。

这是圣教序学习的重中之重，《集王圣教序》蕴含着极为丰富的知识量，其中每一种笔法、笔画形态以及结构特征等，皆存在着多样变化，精彩纷呈，这也正是王羲之书法艺术登峰造极的生动体现。《解析大全》做了详细的剖析，即使这样，也会“挂万漏一”，旨在提供一个分析的方法和思路。

笔法部分：《圣教序》的起笔、行笔与收笔笔法丰富多样，包含6种起笔方式、3种行笔方式以及6种收笔方式，此外，还涵盖提按与顿挫等笔法技巧。

笔画部分：以横画为例，就有长横、左尖横、右尖横、仰横、俯横、顿收横、起笔露折横、收笔带钩横、收笔上挑横等多种形态。圣教序共有：点画13种，横画9种，竖画9种，撇画10种，捺画4种，钩画14种，提画5种。

部首部分：我们归纳总结出138个偏旁部首，超过古汉语字典偏旁部首总量的2/3。没有偏旁部首均有不同的写法和结构，以草字头为例，便有12种不同写法。这些变化丰富的造型特征都是王羲之书法美学的基石。

结构部分：临摹过程中，除了要把握结构的整体特征外，还需要学会分析结构特征。通过解剖式的分析，我们总结了《圣教序》12大结构特点，34个结构特征。

所谓“细心”，是指仔细观察每一个笔画的起笔、行笔、收笔，留意笔画的角度、轻重、长短等细节，甚至可以借助工具测量笔画的长短、宽窄、角度等，强化直观认识，唯有如此，才能精准抓住每个笔画、每个字的独特姿态，化为己用。

自古以来，临摹方法主要分为对临、背临和意临。《集王圣教序》具有独特之处，因其属于行书范畴，通用性极强，在日常生活中的使用率颇高，故而在研习过程中，一旦进入意临阶段，往往也就意味着开启了创作之旅，在此不做累述。

对临：需仔细观察字帖上字的笔画形态、结构比例、笔法技巧等，尽可能精准模仿，力求与字帖上的字相似度达到80%以上。

背临：依靠记忆进行书写。鉴于《圣教序》本身为骈体文，实际操作中，可采用“集字创作”的方式来提升学习兴趣，找出里面适合创作的句子进行背临。

可归结为“三句话”——仔细地观察、反复地临摹、不断地修正。对每一个字，甚至每一个笔画都做到熟记于心。在持续临摹的过程中，还需进行螺旋式研究学习。

行气分析：仔细观察《圣教序》中字与字之间的行气关系，包括字与字之间的呼应、顾盼以及连贯等。

章法分析：深入研究《圣教序》中字与字、行与行之间的变化规律，同时深入理解其变化原理与作用，以便在创作时能够灵活运用。

风格特征：《圣教序》所呈现出的平和、典雅、潇洒风格特点，深刻体现了东晋书法的审美追求。在临摹过程中，要通过对笔法、结构、章法等方面的深入研究与实践，努力呈现出《圣教序》的风格特点，让自己的作品洋溢着东晋书法的独特韵味。

遵循 “实践--认识--再实践--再认识”的规律，不断在实践与反思中循环往复。每一次循环，都如同在攀登一座高峰，使学习者对《圣教序》的认识水平不断提升，逐步向着书法艺术的更高境界迈进。

0468分

分 写成左右结构的三角形字。左收右放，笔画均匀，字形舒朗。调整笔顺，起笔撇画和刀字连写，连续的转折，方向、弧度、间距均有变化，左侧方折，右侧圆转；右侧捺画写成点画，笔画饱满远离左侧但取收势。

0469條（条）

條 条的繁体字，左右结构的方字。左低右高，左小右大，笔画均匀。“亻”竖画向右倾斜，形成向右的抱含之势。右侧上部“夂”撇低捺高，反捺向上斜度极大。“木”位置偏右，竖钩平锋出钩，点画距竖画左远右近。

0470扸（析）

扸 析的异体字，左中右结构的长方形字。左窄右宽，上密下疏，笔画厚实，字形端正舒朗。注意竖画的变化，左侧竖画向右斜，中间竖画是弧线，右侧上下的二个竖画较直且左右错位。

0471理

理 左右结构的方字。左窄右宽，笔画左细右粗，字形舒朗端正。左右之间拉开形成留白。王字旁写法经典，“里”整体呈向右上扬势。

0472廣（广）

廣 广的繁体字，左上包围的三角形字，笔画均匀。点画位置较高，与横撇之间形成留白。内部黄字下部笔画向右安排，与撇画之间形成留白。

0473彼

彼 左右结构的方字。左窄右宽、左密右疏，笔画均匀，字形飘逸。左右之间拉开形成留白，最后一笔捺画短促并取收势，颇具意味。

0474前

前 上下结构的长方形字。上疏下密，左收右放，笔画均匀果断，字形中正舒朗。“䒑”字的三笔较为开阔，线条摆荡幅度较大；下部“刂”的左短竖紧贴月字，与右侧竖钩之间形成留白。

0475聞（闻）

聞 闻的繁体字，半包围结构的长方形字。内松外紧，左短右长，字形端正舒朗。“门”字二竖左短右长均有内收势；“耳”字竖画左弧右直，内部的短横化点，位置向左下角偏移，形成内部空间的疏密对比。

来源：其实文化