CHANEL2025高级手工坊，在西湖屏风上

摘要：人究竟能不能全凭借想象构建一个世界，又用极深的愿力持续燃烧它，并且相信自己或者从自己身上流淌延伸出的某一个部分，有一天能够与那个世界在现实中相接？12月，时近隆冬的傍晚，天色被调至了深邃如乌木屏风一样的暗色质，衬得白天清纯的西湖流露出难以见到的魔魅与浑厚。而这

人究竟能不能全凭借想象构建一个世界，又用极深的愿力持续燃烧它，并且相信自己或者从自己身上流淌延伸出的某一个部分，有一天能够与那个世界在现实中相接？12月，时近隆冬的傍晚，天色被调至了深邃如乌木屏风一样的暗色质，衬得白天清纯的西湖流露出难以见到的魔魅与浑厚。而这正让西洋人隔着东方镜花水月，睹物思远方的跨时空剧目有了可奏、可演、可观的精确氛围。

众人的眼睛里有湖光山色，点点渔火，千年古建，还有悄然绽放的山茶风荷，笔笔辉映出Chanel常在自己寓所内进入东方梦时的那个墙篱—— 一面使用中国漆艺打造的乌木漆面屏风。Gabrielle Chanel一生从未能亲眼目睹的中国，身为品牌气质化身的Tilda Swinton终于在这回能够替她一一看过了。

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Tilda对于中国的感知忠于历史的轨迹，由虚到实，移步换景。大秀开始前，导演Wim Wenders的镜头从现年64岁的Tilda凝视数码屏幕上的乌木屏风开始游走，记录着她带着对CHANEL的允诺，从巴黎街头横穿踏上江南的首访旅途。

类似20世纪初，毛姆等旅居作家一路穿越东南亚腹地的猎奇、写生状态，Tilda带着一台相机泛舟西湖，在科技与电子统领的新世纪，试图用新的电子影像抵抗过去岁月里一再沉积的样板中国印象。她仔细地观赏着九曲拱桥的轮廓及孔洞位置是否如那些舶来工艺品所描绘的。而在另一些转场中，外形仙风道骨的她，一袭白衣化作中国古代撑油纸伞漫步青石板和茶园的诗人，在雨后爽凉的风中，涉梯田缓缓而下。

论这次大秀的意义，如果是之于CHANEL和中国，则是15年一期的重聚。但如果是之于CHANEL和杭州——这座以西湖享誉世界的人间天堂，则是首聚。借着2025高级手工坊系列发布之际，CHANEL第一次来到杭州寻找当年令创始人一见倾心的灵感屏风，循原路看它那漂洋过海的精工巧作，和背后如画般风景的奥妙与真相。

作为一个并不那么近靠赤道的中国南方城市，秀丽江南的翘楚，杭州眼下正处于寒露弥漫的清冷季节。那种轻薄又深沉的白色雾霭，比起四月天要更加仙气凛然。这些在地景观特质，与向来被尊称为“古一法师”、“冰雪女王”的Tilda Swinton在气质上很是般配。她为CHANEL杭州大秀拉开了序幕，也提供了一些西方人如何脱离“隔着东方主义滤镜眺望”的陈旧角度，去领略东方的当代线索。脱离几经周折变形的人为创作摹本，她为CHANEL搜集了许多细致且踏实的察验考证。

不过，尽管乌木屏风可以视作是东方主义的某种证据，我们也深深感动于一个从未看过这些风景的西方女性设计师，能在百年前引用相似的艺术灵感至高级时装，这种巧合所蕴藏的伟岸。正如同毛姆根据曼谷湄南河岸的东南亚亚热带景观和精品酒店的生活方式（对西方人来说的一个整体东方概念），就写下了《在中国屏风上》、《客厅里的绅士》等文化错置的感性游记。欣赏这些作品的方式恐怕已不能够按照相当精确的知识尺度审判，唯有一种强烈的对远方的归属感和想象力在其间流淌。

因此，我们可以得出这样的结论，在香奈儿斑斓优雅的2025高级手工坊世界里，除了有江南烟雨、曲苑风荷、中式工艺物件与品牌标志性的山茶软呢等东西景观交织外，正中心也紧紧悬系着一个“抵达与属于”的深度寓言。

「有的地方你虽从未抵达，但你终究属于那里，甚至原本就属于那里。」这是在此次CHANEL杭州大秀的整体印象中读到的关键信息。正如Tilda在秀场采访时所表示的，“像回家一样”，那种熟悉又陌生的感受。在“第一次归家”之前，挂于CHANEL寓所壁上的以杭州西湖为背景的那幅屏风，为le19M大楼中高级手工坊提供了此次“裸考卷”的参考指南。画面上的旧日生活，此时被打碎成许多袖珍的语句，附着于多套在地特质丰富的造型之上。

张钧甯

例如，宝塔袖、衬有丝缎内里的盘扣、传统中式领、视觉上细腻顺滑的磷光编结、漆器的常用色（如粉、天蓝、翠绿）、荷花刺绣、中国古老李属花果植物装饰的陶瓷表面，似西湖水碧波荡漾的牛仔渐变纹等等。更有甚者，一块完整的乌木漆面屏风图案被搬上连身裤，在多个套装造型中若隐若现。

这次远行，诗和远方的内涵也体现在各式吸睛柔软的迷你旅行包、小巧化妆包和度假感十足的碎花缤彩针织作品上——棉质和经典斜纹软呢从外套扩展为T恤、抹胸、开襟衫、半身裙、连衣裙、百慕大短裤与长裤的面料。包袋与外套正面装饰着几何信封状的口袋，看上去很干练，也有温情，让人想起昔日车马慢的书信时光。

读万卷书，行万里路，崇拜文化的时装旅客又怎么少得了洒脱利落、好走的筒靴呢？Gabrielle Chanel本人最钟爱的黑色漆皮靴是本季制造中性比例的灵魂单品，它与前面那些琐碎的层叠装饰，以及精致、柔美的衣饰一道，为回忆制造现实力量。

还有更硬朗、现代的西洋化元素也大面积作用于这个系列。出自Goossens金银饰坊的、覆盖岁月流逝纹路的勋章与铐式手镯，出自Lemarié山茶花及羽饰坊与Lognon褶饰坊的拉夫领衬衫刺绣、嵌花与亮漆面蕾丝，还有Gabrielle Chanel引以为傲的流光溢彩的金色蕾丝晚装，它们强调着入夜时的场面着装，像是不同长度的奢华居家睡袍、暗示着会一夜好眠的信物——枕头型手袋与云朵状珍珠项链。

一直以来，CHANEL的大秀总能围绕着感性与理性展开，而杭州的表里其实也有这种二元性。窗外，它曼妙轻盈，室内，它却有与之相反的厚重禅机。两者在西湖边的初次相遇，比起再次写意那早已反复被人临摹的西湖白昼印象，默契地选择了观赏这里的夜幕，那种被薄雾笼罩的浓烈颇具文学性，山茶在昏暗光线和丝绒般的乌木色软呢上悠悠盛开，我想大概，年轻的Gabrielle一定深深相信自己的臂膀终有一日能伸向这片心怀所属之地，能与凭空而造但又真实存在的记忆同枕同眠。