摘要：清代贵州词人姚崇光，才气宏达，造诣深醇，尽工尽善，比之以六朝庾子山，明代钱牧斋。姚氏的词，存量较丰，体制完备，题材多面，声律稳贴，被专家看作清代贵州词人殿军。观察姚氏平生，出于政治上不得志，转而专攻文艺，用功勤笃，又长期居处古都北京，常与经营古籍书画者周旋，本
一处己能让，凡名誉、地位、利益，与人相涉，退避不争。二处人无忌，于他人多思优长，隐其短失，口颂笔赞。三处事不苟，凭劳动以换生活，任事负责，治学严谨。
——王燕玉
清代贵州词人姚崇光，才气宏达，造诣深醇，尽工尽善，比之以六朝庾子山，明代钱牧斋。姚氏的词，存量较丰，体制完备，题材多面，声律稳贴，被专家看作清代贵州词人殿军。观察姚氏平生，出于政治上不得志，转而专攻文艺，用功勤笃，又长期居处古都北京，常与经营古籍书画者周旋，本身虽无力购置图书，但浏览却极广博。他过目的秘籍、孤本、法书、名画，不下几千种，因而蓄养富厚，才力又能发挥，故成就卓著。其中，以画和词、曲为最长。
姚华（1876-1930），字重光，别字一鄂，号茫父，贵州贵筑（今贵阳）人。光绪二十三年（1897年）举人，三十年（1904年）进士，授工部虞衡司主事。他寓居北京莲花寺，习《说文》，好篆、隶，穷搜金石文字，比勘题识，早夜不休。那时，清廷腐败，他愤慨国事，乘朝议变法的机会得赴日本入法政大学深造，与湖南湘潭人周大烈同学。周见他勤苦追求强国学问，很相友好。毕业归国，姚氏任邮传部船政司主事，转邮政司建核科科长。而清政府改革虚假，乱象不可收拾，他官卑职小，无由施展抱负。不久清王朝告终，民国建立，他被选为参议院议员，又曾任北京女子师范学校校长。他见议会变为争权夺利的场所，自己耻相角逐，便抛弃新学的法律政治，仍赁居破寺中重理旧业。他恣情于文艺，特别精擅绘画，每画大都题上自作的诗、词、曲，出售取资，维持生活。由于刻苦磨炼，造诣日高，驰誉中外，爱画者得他的一幅半缣，视为珍宝，收藏欣赏。但不幸连遭父母及子女的丧亡，加以北方军阀战乱不停，他贫困忧愁，就得了偏废的疾病，作画写字，只用一臂。1930年6月病卒，葬北京西直门外灶君庙姚山。其著作有《小学答问》《说文三例表》《金石系》《黔语》《古盲词》，自定诗、赋、词、曲、论著、杂文题曰《弗堂类稿》。
《弗堂类稿》共三十一卷，后得门人王伯群在南京印行，其中题跋最多，次为诗文词曲。1936年，贵州文献馆把他的词全部抽出，连同他临终前的《庚午春词》三十阕，《菉猗曲》北曲小令五十七支，北曲散套三套共二十九支，合编为《弗堂词》四卷，印入《黔南丛书》第四集。
姚重光的词小令比长调多，现存二百九十一阕中，小令一百八十七阕。此外，质量小令也比长调好，这里举几阕为例。
眼底湘波眉外山，眼情眉意有无间。未除豪气归难得，向老诗魂去复还。残梦续，懒云闲。秋风落叶又长安。从君闭户图衡岳，空忆先妃泪竹斑。
——《鹧鸪天·南眉既属写岳苍湘碧图，以诗来谢，酬之》
此词借为友人图写衡岳，抒发抑郁的情思，表达豪气虽存，功业无望，南归不得，重理文艺。巧妙地运用了秋风落叶，湘妃泪竹的典故，音韵悠然。
红树迎霜秋信早，苍岩近水明如扫，屋外山光天压倒。波淼淼，逢人为说严江好。江上扁舟人渐老，半生差幸鱼虾饱，来日风波来日了。烟袅袅，一篙刺荒汀蓼。
——《渔家傲·本意》
此词句句不离渔家的环境与生活，而“来日风波来日了”隐透出对时局无可奈何只好得过且过的心境，不着痕迹，韵昧充足。
登山临水赋初成，不辞强醉酒杯倾，浮生客梦短长亭。枰里江山谁胜势？劫余鸡犬自相惊，眼前风物异阴晴。
——《浣溪沙·和清真》
“强醉”“客梦”暗示自身是异乡潦倒；“枰里江山”暗示军阀混战；“劫余鸡犬”暗示百姓不宁；“风物阴睛”暗示时局变幻莫测。都用象征手法，可谓填词本色。
一般地说，词的体制长调较小令难写些，方法不能纯用比、兴，还须兼用赋绘，字句音节转换又多，衔接处一有粗硬语，就会气韵不贯。《弗堂词》是长调，稍差，现举两阕较好的。
红意填词，碧沉消睡，几回往事成尘？絮凉天客语，又暮色栖云。算惟有幽心未老，旧时词笔，勾梦堪温。试商量风月烟霞，描画柴门。望中秀野，称君家嘉树如人。甚道士栽桃，词人嫁李，犹自冬春。送目大荒何处？斜阳去也入无垠。剩天边乔木青青，疑滞湘魂。
——《扬州慢·为愔仲图松柏独秀斋，因题谱石帚》
此词一气回旋，读起来毫无窒碍，已见功夫在其中。用字如“絮”“又”“算”“试”“称”“甚”“剩”“疑”等，都很灵活。
临歧知是春归处。驿蓦岭，华生路。长芒短刺并遮拦，毕竟鉤春不住。粉红销尽胭脂融渭，春竟何时去？短长亭子销魂赋。恁无语，难分付。从离乡里几多春，华岁岁应如故。夕阳归马，开犹待我，人老谁留驻？
——《庚午春词·御街行·送春归生贵筑境内，花似蔷薇，野生沿途，春暮而华，华落春尽矣，故曰送春归。拟易安》
此阕写故乡特产，送春归，抒遣乡思，融情入景，托景宣情。花落春去，花又重开重落，春又重来重去，人却离乡多年，老了还未归乡。结尾使用拟人技巧，说花仍在等待离人回归，仿佛看见夕阳下骑着马归来了，哪知离人年老留驻他乡，不得返回。是谁造成的呢？没有答案，实际答不清楚，真是万千心绪，尽在这一问收束中，馀味无穷。
《菉猗曲》，是传存下来的姚氏散曲，包括小令和套数两部分，体制都为北曲，度写是严格的，腔调无不合律。从文学角度论，有佳品，也有次品，这不奇怪，各家历来如此。其北曲小令五十七支里面，可分三种类型。一种是有衬字的，当行出色。衬字多者如《滚绣球·货郎且九转货郎几，元无名氏作，古今所诵，名氏不彰，作此咏之》；衬字少者如《乌夜啼·佛手仙心，酒情诗趣，题画》。一种是无衬字而曲语很纯，不致和词混淆的，如《太平令·升平如意题画》。还有一种是与词近似，可以说是不纯的，如《黑漆弩·题画和冯海粟》。
《菉猗曲》的北曲套数凡三套，现例举其最简单的一套四支，即《题渔家乐画扇·丁卯端阳戏作。宫扇画南传奇，不知何人撰清河王事》：“[双调新水令]佳时歌赏乐无边。会渔家不成筵宴。瓦盆村务酒，鱼米浪头船。一个高年。瓜葛帝王传。[雁儿落]醉醒各一天。生死何须算！无情东逝波，没眼飞来箭。[得胜令]楚国大夫贤。渔父楚辞篇。眼底人皆醉，杯中酒亦仙。陶然莞尔前生现。长眠今朝恰应弦。[随煞]无名青史风波汉。渔家有氏飞霞显。都莫问画里端阳甚人撰！”此套从形式说，严遵北曲规律，四支语句长短合度，一韵到底，平仄互叶。从内容说，既写渔家生活乐趣，又写宫扇清河王事，每一支都两两结合，而贯以流光易逝、贫富死生不必计较的情思。全套进发着散曲的气味，可使人领会专门化艺术的特色。“恰应弦”“有氏飞霞显”这两处词语略嫌凑合，不太自然，即所谓“露雕琢痕”，也是度曲家向来难免的，不过白璧微瑕而已。
王燕玉（1923-2000年），贵州遵义县人。1949年毕业于贵州大学中文系，先后在遵义豫章中学、遵义第四中学、贵阳师范学院附属中学任教。1973年调贵阳师范学院历史系，任历史文选教研室、中国古代史教研室主任。1981年评为副教授，1988评为教授。王燕玉先生的研究领域涉及贵州古、近代史，贵州方志及中国文学史，中国古籍文献等领域，出版了《贵州史专题考》《中国文献综说》等专著，发表论文数十篇专题文章。参与编撰《贵州古代史》《贵州近代史》。
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