摘要：在南朝宋的文学天空中，颜延之与谢灵运宛如两颗耀眼的星辰，交相辉映，被世人并称为 “颜谢” 。他们的诗歌创作不仅代表了当时文学的最高水平，也对后世诗歌的发展产生了深远的影响。颜延之出身贫寒，却勤奋好学，凭借着自己的才华在文坛崭露头角；谢灵运则出身名门，世袭康乐公
在南朝宋的文学天空中，颜延之与谢灵运宛如两颗耀眼的星辰，交相辉映，被世人并称为 “颜谢” 。他们的诗歌创作不仅代表了当时文学的最高水平，也对后世诗歌的发展产生了深远的影响。颜延之出身贫寒，却勤奋好学，凭借着自己的才华在文坛崭露头角；谢灵运则出身名门，世袭康乐公，优越的家庭环境为他的文学创作提供了丰富的资源和广阔的视野。尽管两人的出身背景截然不同，但他们对文学的热爱和追求却是一致的，共同引领了元嘉时期的文学风尚。
颜延之出生于东晋末年，祖籍琅邪临沂（今山东临沂） 。他的家族虽有着悠久的历史，但到他这一代时，已经家道中落，陷入了贫困的境地。颜延之自幼父母双亡，孤苦伶仃，只能居住在简陋的房屋中，生活的艰辛可想而知。然而，这些困难并没有阻挡他对知识的渴望和追求，反而激发了他奋发向上的决心。
在那个注重门第出身的时代，寒门子弟想要出人头地，可谓难上加难。但颜延之凭借着自己的刻苦努力，在文学的道路上不断探索前行。他嗜书如命，家中虽没有丰富的藏书，但他不放过任何一个学习的机会，常常四处借阅书籍，日夜研读。无论是经史子集，还是诗词歌赋，他都广泛涉猎，逐渐积累了深厚的文学素养。
颜延之的才华在年少时便已崭露头角，他的文章写得优美动人，辞藻华丽，逻辑严谨，常常令同龄人望尘莫及。他对文字的驾驭能力和独特的见解，使他在当地小有名气，也为他日后的文学创作奠定了坚实的基础。 尽管生活贫困，颜延之却从不自卑，他有着远大的志向，渴望能够在文学领域有所建树，用自己的才华改变命运，为家族争光。这种信念支撑着他在艰苦的环境中坚持学习，不断提升自己。
颜延之的仕途之路充满了坎坷与波折，就如同在波涛汹涌的大海中航行的船只，始终难以找到宁静的港湾。他性格刚直，说话从不忌讳，常常因为直言不讳而得罪权贵，也因此多次被贬官。在那个尔虞我诈、勾心斗角的官场中，他的这种性格显得格格不入，仿佛是一只不合群的孤雁，独自在天空中徘徊。
刘裕代晋建宋后，颜延之担任太子舍人 。然而，他的仕途并没有因此而一帆风顺。少帝刘义符即位后，颜延之因遭到权臣徐羡之、傅亮等人的嫉恨，被外放为始安太守。这一贬谪，让他远离了政治中心，去到了偏远的南方。在前往始安的途中，颜延之的心情十分沉重，他望着车窗外不断后退的景色，心中感慨万千。他想起了自己曾经的抱负和理想，如今却被放逐到这偏远之地，心中充满了无奈和悲愤。当他途经汨罗江时，不禁触景生情，为湘州刺史张邵作了一篇《祭屈原文》，借屈原的遭遇来抒发自己内心的不满和痛苦。他在文中写道：“兰薰而摧，玉贞则折。物忌坚芳，人讳明洁。” 这句诗表面上是在赞美屈原的高洁品质，实则是在暗喻自己因正直而遭受排挤的不幸命运。他将自己比作兰花和美玉，虽散发着芬芳，保持着坚贞，却遭到了无情的摧折。
徐羡之等人被诛杀后，颜延之得以回到朝廷，担任中书侍郎，后来又转官太子中庶子，兼任步兵校尉。然而，他并没有从之前的经历中吸取教训，依然保持着自己直言敢谏的性格。当时，刘湛、殷景仁手握大权，颜延之看到他们专断独行，心中极为不满，常常在酒后抱怨。有一次，他甚至当面质问刘湛：“我的官职和名誉不增加，大概是因为跟你作部属所引起的吧？” 这句话犹如一颗重磅炸弹，彻底激怒了刘湛。刘湛怀恨在心，便向彭城王刘义康进谗言，结果颜延之又一次被贬，出任永嘉太守。
这次被贬，让颜延之更加愤懑不平。他觉得自己一心为国，却屡屡遭受不公的待遇，心中的委屈和愤怒无处发泄。于是，他写下了著名的《五君咏》，通过歌颂竹林七贤中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸、向秀，来表达自己对现实的不满和对权贵的蔑视。诗中，他赞美阮籍 “识密鉴亦洞”“寓辞类托讽” ，称赞嵇康 “立俗迕流议，寻山洽隐沦” ，歌颂刘伶 “鼓钟不足欢，荣色岂能眩” ，这些诗句看似是在赞扬古人，实则是颜延之在借古喻今，抒发自己的志向和情感。然而，他没有想到，这首诗却给他带来了更大的麻烦。刘义康和刘湛看到这首诗后，勃然大怒，认为颜延之是在故意讽刺他们，便想把他贬到更远的地方。幸好，宋文帝刘义隆对颜延之还有几分赏识，他出面干预，才使得颜延之免于更严厉的处罚。刘义隆下令让颜延之闭门思过，如果他仍执迷不悟，再做处理。
在这七年的闭门闲居生活中，颜延之开始反思自己的人生和处世之道。他深刻地认识到，在这个现实的官场中，过于直率和锋芒毕露只会给自己带来更多的伤害。于是，他逐渐收敛了自己的性格，不再像以前那样直言无忌。他开始专注于读书和写作，写下了许多优秀的作品，其中包括一篇名为《庭诰》的文章。在《庭诰》中，他总结了自己的人生经验和教训，教育子孙要懂得为人处世的道理，要学会谦虚谨慎，不要过于张扬。这篇文章不仅体现了颜延之对家族的责任感，也反映了他思想上的成熟和转变。
颜延之的文学作品风格独特，与谢灵运的清新自然相比，他更倾向于用典繁密、辞藻华丽，追求一种 “错彩镂金” 的艺术效果 。他的诗歌如同精心雕琢的艺术品，每一个字词都经过仔细斟酌，每一个典故都运用得恰到好处，力求展现出文字的华美和学问的渊博。这种风格在当时的文坛上独树一帜，吸引了众多文人的关注和模仿。
颜延之对典故的运用达到了炉火纯青的地步，他常常在诗中引用历史故事、神话传说等，以丰富诗歌的内涵，增强作品的表现力。在《赭白马赋》中，他写道：“旦刷幽燕，昼秣荆越 。” 这里运用了夸张和典故，通过想象白马清晨在幽燕之地刷洗，白天在荆越地区吃草，来形容骏马的矫健和奔驰之速，让读者感受到一种磅礴的气势。这种用典的手法不仅展示了颜延之深厚的文化底蕴，也使诗歌具有了一种典雅的气质。
在辞藻方面，颜延之极力追求华丽雕琢 。他善于运用各种形容词和修辞手法，对事物进行细致入微的描绘，使诗歌的画面感极强。比如在描写自然景色时，他会用 “清氛霁岳阳，层晖薄澜澳” 这样的诗句，“清氛”“层晖” 等词语，将雨后初晴、阳光照耀下的岳阳美景生动地展现出来，给人以美的享受。然而，这种过于追求辞藻华丽和用典繁密的风格，也使得他的一些作品显得堆砌和晦涩，缺乏自然流畅的韵味，有时甚至会让读者在理解上产生一定的困难。
颜延之的代表作之一《五君咏》，是他在仕途失意、被贬为永嘉太守时所作 。这首诗通过对竹林七贤中阮籍、嵇康、刘伶、阮咸、向秀五位人物的歌颂，抒发了自己内心的不平和对权贵的蔑视。在诗中，他赞美阮籍 “识密鉴亦洞，沈醉似埋照，寓辞类托讽” ，将阮籍的见识敏锐、借醉酒和言辞来寄托讽喻的特点刻画得淋漓尽致；称赞嵇康 “立俗迕流议，寻山洽隐沦。鸾翮有时铩，龙性谁能驯” ，展现了嵇康不与世俗同流合污、追求自由的高尚品格。《五君咏》不仅体现了颜延之正直放达的性格，也在艺术上达到了较高的水准，是他诗歌作品中的经典之作。
除了诗歌，颜延之在其他文学体裁上也有一定的成就 。他的赋作《赭白马赋》，辞藻华丽，气势恢宏，对白马的形态、气质进行了精彩的描写，其中的一些语句对后世咏马诗的创作产生了深远的影响。他的散文作品也写得条理清晰，逻辑严谨，具有较高的文学价值。 尽管在艺术成就上，颜延之稍逊于谢灵运，但他在南朝宋的文学史上仍然占据着重要的地位。他与谢灵运、鲍照并称为 “元嘉三大家” ，三人共同推动了元嘉时期文学的繁荣和发展。颜延之的文学风格和创作手法，为后世的文学创作提供了宝贵的经验和借鉴，对中国古代文学的发展产生了积极的影响。
颜延之与谢灵运，作为元嘉诗坛的双子星，他们的文学风格既有相似之处，又存在明显的差异，宛如两首不同旋律的乐章，共同奏响了元嘉文学的华丽交响。
从相同点来看，颜延之与谢灵运的诗歌都追求雅丽、繁富的风格 。在那个时代，文学被视为展现才华和学问的重要途径，他们二人也不例外。他们都有着极高的才华和渊博的学识，在诗歌创作中，十分重视对才学的表现。谢灵运在称赞法纲、慧琳二位法师文章时说 “藻丰论博，蔚然满目” ，这体现了他对文章辞采丰赡和学识渊博的推崇。颜延之同样重视学识的积累，他在《庭诰》中提到 “观书贵要，观要贵博，博而知要，万流可一。咏歌之书，取其连类合章，比物集句” 。这种对华美、典雅艺术风格的追求以及对才学表现的重视，使得他们的诗歌都具有华丽、典雅、知识丰富、诗意深奥的共同特征。在他们的诗中，常常可以看到大量华美的语汇和丰富的典故，这些元素相互交织，营造出一种独特的艺术氛围。
此外，两人的诗歌都有雕饰、巧似的特征 。谢灵运诗歌创作的一大特色便是善于雕琢，他的语句常常经过精心的修饰和安排，虽然雕琢痕迹明显，但由于他文学天分极高，反而体现出匠心与巧思的结合，达到了 “至丽之极而反若平淡，琢磨之极而更似天然” 的境界。他对景物的描写具有极高的体悟捕捉能力，能够选景独到，描写精工，使得他的诗歌 “巧似” 特征非常突出。例如他在《石壁精舍还湖中作》中写道 “昏旦变气候，山水含清辉” ，短短十个字，就将清晨与傍晚气候的变化以及山水间蕴含的清辉生动地展现出来，自然而精准。颜延之的诗歌源于陆机，而陆机诗歌雕琢之气已经较为明显，颜延之更是有过之而无不及。从语言上看，他的诗句稳妥、工整，雕琢痕迹十分明显。在《车驾幸京口侍游蒜山作》中 “春江壮风涛，兰野茂荑英” 一句里的 “壮”“茂” 二字，细细品味，便能发现是作者精心推敲的结果。在景物描写上，他更是精心把握，字雕句琢，力求将景物的形态和神韵都展现得淋漓尽致。
然而，颜延之与谢灵运的诗歌也存在诸多不同之处 。在诗歌主题方面，谢灵运以山水诗著称，他是中国山水诗的开创者，被尊称为 “山水诗鼻祖” 。他的诗歌主要以描写自然景观为主，通过对山水的细腻描绘，展现大自然的美丽与神奇，同时也抒发自己对人生、自然的感悟以及内心的情感。在《登池上楼》中，他写道 “池塘生春草，园柳变鸣禽” ，简单的十个字，便将春天生机勃勃的景象描绘得栩栩如生，同时也透露出他在仕途失意时对自然的热爱和对生命的赞美。而颜延之的诗歌题材更为广泛，除了写景诗外，还有很多应制诗、咏史诗以及抒发个人情感和政治抱负的诗歌。他的应制诗华彩堂皇，常常不惜搜罗古今典故来对统治者歌功颂德；咏史诗则通过对历史人物和事件的评价，表达自己的观点和看法；抒发个人情感和政治抱负的诗歌则多展现他在仕途坎坷中的愤懑与无奈。
在写景方面，虽然两人都注重对景物的描写，但风格却大相径庭 。谢灵运的山水诗多描绘眼中所见之景，意象出于自然，清新自然，如 “千顷带远堤，万里泻长汀” ，给人一种身临其境之感。他在诗中还常常加入个人的感悟和寄托，使诗歌在描绘景物的同时，更具有思想内涵和情感深度。而颜延之的诗歌意象多受用典的经验制约，虽然丰富了诗歌的内涵，但缺乏发自内心的感悟，读起来让人感觉仿佛隔了一层纱，不够明晰清澈。他在《应诏观北湖田收》中 “攒素既森蔼，积翠亦葱芊” ，通过堆砌华丽的辞藻来描绘景色，虽然画面感很强，但却少了一份自然的灵动。
从内在气质来看，谢灵运的诗歌充满了道法自然的精神，贯穿着一种清新自然恬静的韵味 ，宛如山间清澈的溪流，自由流淌，让人感受到大自然的宁静与美好。而颜延之的诗歌则显得较为拘谨，由于他过于注重用典和辞藻的雕琢，使得诗歌在一定程度上受到束缚，缺乏谢灵运诗歌那种灵动和自由的气质。汤惠休曾说 “谢诗如芙蓉出水，颜诗如错彩镂金” ，这一评价十分形象地概括了两人诗歌风格的差异。谢诗如同刚刚出水的芙蓉，清新自然，毫无雕琢痕迹；而颜诗则像经过精心雕琢的艺术品，华丽绚烂，但也因此少了一些天然的纯真。
在南朝宋的文学长河中，颜延之与谢灵运、鲍照并称为 “元嘉三大家” ，他们宛如三座巍峨的山峰，屹立在那个时代的文学巅峰，成为了元嘉文学的杰出代表，共同推动了南朝宋文学的繁荣与发展，对后世文学的发展产生了深远的影响。
谢灵运以其独特的山水诗创作，开创了山水诗派，成为了中国文学史上山水诗的奠基人 。他的诗歌将自然山水的美丽与自己的情感、思考融为一体，以细腻的笔触、清新的语言，展现了大自然的神奇与壮美，使读者仿佛身临其境，感受到山水的魅力。他的代表作《登池上楼》中 “池塘生春草，园柳变鸣禽” 等诗句，成为了千古传颂的经典，对后世山水诗的创作产生了巨大的示范作用。
鲍照则以其独特的乐府诗和七言歌行，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔 。他出身寒门，一生沉沦下僚，对社会的黑暗和不公有着深刻的体会。他的诗歌作品多抒发怀才不遇的悲愤之情，风格豪迈奔放，语言刚健有力，充满了现实主义色彩。他的《拟行路难》十八首，以其深刻的思想内涵、强烈的情感表达和独特的艺术风格，成为了乐府诗中的经典之作。他开创的七言歌行体，为后世诗歌的发展开辟了新的道路，对唐代的李白、岑参等诗人产生了重要的影响。
颜延之与谢灵运、鲍照虽然风格各异，但他们在文学创作上都有着卓越的才华和独特的见解 。颜延之的诗歌以用典繁密、辞藻华丽著称，他的作品注重形式的工整和语言的雕琢，追求一种典雅的艺术风格。在元嘉时期的文学环境中，三人相互影响，相互促进，共同推动了文学的创新与发展。他们的作品不仅在当时备受赞誉，而且对后世文学的发展产生了深远的影响，成为了中国古代文学宝库中的璀璨明珠。
颜延之的一生，是在文学创作与仕途坎坷中不断徘徊的一生 。他出身寒门，凭借着自己的才华和努力，在文学领域取得了卓越的成就，成为了南朝宋文学的代表人物之一。他的诗歌风格独特，“错彩镂金”，用典繁密，辞藻华丽，虽然在一定程度上受到了后人的批评，但也为后世的文学创作提供了宝贵的经验和借鉴。
在仕途上，颜延之的刚直不阿使他屡遭排挤和贬谪 。然而，正是这些挫折和磨难，让他对人生有了更深刻的感悟，也为他的文学创作提供了丰富的素材。他的作品中，既有对人生的感慨，也有对社会现实的批判，这些都反映了他对生活的热爱和对正义的追求。
作为 “元嘉三大家” 之一，颜延之与谢灵运、鲍照共同推动了南朝宋文学的繁荣 。他的文学成就不仅在当时得到了广泛的认可，而且对后世文学的发展产生了深远的影响。他的诗歌、赋作和散文，都是中国古代文学宝库中的重要组成部分，值得我们深入研究和品味。
今天，当我们翻开颜延之的作品，依然能够感受到他那跨越千年的文学魅力 。他的诗歌中所蕴含的情感和思想，依然能够引起我们的共鸣。希望通过对颜延之的介绍，能让更多的人了解这位南朝宋的文学家，去欣赏他的作品，感受那个时代的文学风采。
来源：胖五说
