宫廷紫檀工与百宝嵌丨中国嘉德2025春拍

摘要：中国家具史上有两个高峰期，一个是明末清初之际的明式家具，另一个是清中期之前的宫廷紫檀家具。

紫檀工与百宝嵌

文/谭向东

中国家具史上有两个高峰期，一个是明末清初之际的明式家具，另一个是清中期之前的宫廷紫檀家具。

紫檀木自唐代开始进入中国，到《元大都宫苑图考》所记载的延春阁寝殿东夹陈设“紫檀御榻”，首次明确将紫檀木与家具联系在一起，再到乾隆朝搜尽天下紫檀，用于宫廷家具木器。目前故宫博物院遗存的木器中，紫檀器物占到相当大的比例。以乾隆为代表的清代帝王，之所以选择紫檀木作为宫廷首选，是因为紫檀木无可比拟更无可替代的优势。

紫檀天生的细密紧致的材性，使其雕刻可以细如毫发，无论起线或起棱，都可以不断刀。整体雕塑犹如模铸，浑然如琢玉，打磨过后光可鉴人，熠熠生辉。乾隆一朝将紫檀木的雕刻技艺发挥到极致，因而顶级的紫檀家具雕刻，被称为“乾隆工”。

随着家具品种工艺的日趋完善，镶嵌工艺逐渐运用于家具的制作。战国时期，已经出现镶嵌玉石的彩漆凭几。至唐代，镶嵌工艺越发成熟，甚至出现了在硬木上镶嵌螺钿、象牙等器物。

明代嘉靖年间，扬州人周翥（音：住）采用嵌件高于地子漆面，然后在嵌件上雕刻的镶嵌手法，被人称为“周制”。“其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香等为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。”明代黄成《髹饰録》把百宝嵌划为斑斓类：“百宝嵌、珊瑚、湖泊、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类，与彩漆板子，错杂而镌刻镶嵌者，甚贵”。杨明的注释说：“有隐起者，有平顶者”，意思是可以高起如浮雕。这样的镶嵌，极大的提高了装饰的立体形象，装饰效果极佳。

而百宝嵌运用在紫檀家具上，最好的材料最顶级的工艺，造就出登峰造极的紫檀百宝嵌家具。我们通过本场的几件紫檀及百宝嵌家具，来感受一下宫廷家具的魅力。

御制紫檀雕龙纹束腰带托泥扶手椅

这把精美的紫檀椅采用最上乘的紫檀木制作，整体造型受到了洛可可式风格的影响，显然是雍正至乾隆时期，为了给正在建造的圆明园添置的家具。

Lot 2079

清乾隆御制紫檀雕五爪龙纹有束腰带托泥扶手椅

77×57.5×119 cm

来源：法国波尔多著名收藏家 Jean- Charles Tauzin（1889-1957）收藏。Tauzin 家族收藏历经三代人的努力，涵盖了亚非拉许多重要艺术品收藏。

椅子体量宽阔，尺寸几与宝座相类，且搭脑、扶手、腿足及牙板皆用弯料，用料颇费，仅仅选料就价值不菲。最突出的一点，是其高耸的搭脑与背板的上截一体整挖，即搭脑取料后保留原应是另接背板的部分，将接口下移。这样的设计不仅仅是大胆创新，更是对技艺绝对的自信，才有此不循常规之杰作。

全器最大的亮点在于云龙纹的雕刻，无论背板、券口的透雕，还是牙板腿足上的浮雕，都展现出乾隆工的最高水准：座面以上，背板透雕正面五爪云龙，龙身虬转健硕，龙首威猛刚毅，升腾于层层涌动的祥云之间，刀法圆熟干练，精妙绝伦。背板两侧与腿足间的圈口，以及左右扶手下的圈口，各雕一条小龙，侧面朝向背板的云龙，喻苍龙教子之意。座面下束腰和牙板分别满雕云纹及龙纹，并延展至弯转遒劲的腿足，将宫廷的华贵炫到极致。

贵为帝王的座椅，周身散发着紫檀皮壳的莹润光泽。有资料表明，此椅是1736年，耶稣会传教士在北京赠予乾隆皇帝一批黑色硬木雕刻椅子中的一把。想来应是当年传教士精选上等好料，然后延聘造办处工匠打造。算来已经290岁的椅子，在那国运孱弱的年代，被当作国宝掠夺而去，从此流落民间。难得的是，经过一百多年的颠沛流离，这椅子依然保存完整，依然容光焕发。

御制紫檀雕龙凤纹书箱

上手抱起这只紫檀木箱，你会发现分量特别沉，不仅仅是因为紫檀的质密，主要是这箱子用料十分厚重，包括雕刻的部分在内，箱壁用料厚达1.8公分，这在同类中十分罕见。有了这样的厚度，雕工才可以发挥自如，心下无碍。

Lot 2080

清乾隆紫檀龙凤呈祥大书箱

49×28×24 cm

来源：英国重要私人收藏

参阅：朱家溍主编，《明清家具》（下）图版235，故宫博物院藏文物珍品大系，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2002年，第278页。

箱顶面满雕云龙纹，龙首刻画精微，神态威严。龙身肌肉感十足，身形矫健，穿行于流云之间，回转灵动，栩栩如生。画面雕琢深峻，用刀爽利。箱四面浮雕夔凤两两相对，翩翩起舞身姿曼妙。地子打磨精细，凤羽凤尾线条流畅灵动。构图严谨，精湛华美，显示出雕刻大师的高超技艺和深厚功力。

书箱的八个角上均装鎏金的如意形包角，錾刻云纹，为书箱增添了华贵之气。正面拍子以及两侧提手同样工艺精到。铜活的安装，是结合木雕纹样一起考虑设计，有效保障主要主体纹样的完整度。尤其两侧提手装钉的位置，特意留有与铜片相应的圆台，保证安装的牢固。这些细节的思量，无不显露出制作者的精心。

紫檀月牙桌

明式家具以紫檀木素工制者，在传世明清紫黄家具中，百不及一。

Lot 2081

清乾隆紫檀月牙桌

91×45×83.5 cm

来源：2004年纽约秋季拍卖会， Lot 38

故宫长春宫西次间陈设有半月卓

紫檀月牙桌的基本轮廓，说明其明式的意韵犹在。光素的冰盘沿线脚、束腰的透空雕卷草、腿足肩部的灵芝云纹，都在因循明式家具的造物理念。牙板中段五宝珠纹向两侧延展的线条，沿边兜转回旋，勾勒出明式节奏的韵律。线条匀整饱满，浑圆中正，气度不凡，已不是一般匠人的死板僵直所能做到。宫廷匠师与生俱来的艺术修为，透过刮刀的斫磨，赋予宫廷家具一丝不苟之外的灵性。

月牙桌通常成对制作，两张月牙桌拼起来可以变成圆桌，供聚餐宴饮使用。平时则分别靠墙放置，摆些古董文玩或应用什物，一桌两用，非常的方便。这样成对制作的半月桌，拼接处的腿足宽度减半，两边拼合后，腿足的宽度与正常腿足无异。由于没有其他辅助枨子，仅靠弯曲的牙板插肩榫结构，没有精密的工艺，很难延长使用寿命，因此半月桌能保存至今尤为难得。

通常半月桌的牙板或相接的腿足处，设有挂销或载榫，便于合拢时固定之用。但此桌并无榫销痕迹，且半月桌长边的两根腿足，与中间的两足粗细相同，并非减半。加之此桌直边的一面，牙板和腿足边缘同样起线，显然是出于单独使用时的考虑。

半月桌庄严肃穆的造型，一丝不苟的做工，说明该桌极有可能是为王公贵胄特殊定制的庙堂礼器。

御制紫檀双面百宝嵌博古花鸟福寿纹大插屏

屏风是中国家具最早出现的型制之一，传为古代周天子专用器具，称为“扆”。屏风的种类包括折屏、桌屏、砚屏、墙屏、挂屏、床屏、枕屏、香屏、插屏、镜屏、灯屏，等等，多有实用功能。

Lot 2082

清乾隆紫檀双面百宝嵌博古花鸟福寿纹大插屏

89×28×90 cm

出版：邓雪松著《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012 年，第180-183页。

本品尺寸巨大，超出普通插屏的高度，而且两面都有主题纹饰，没有主次之分，所以不分正反面。2024年《屏聚盛事》古代座屏艺术展上，展厅中央有一件清乾隆御制紫檀嵌百宝灯屏，刘传生先生将其定义为赏屏，因其面面可观。本品就属于这类赏屏，是当年陈设于宫廷，专为增添室内景观而设。

赏屏座以紫檀木制作，周身精雕细琢。两面的绦环、披水牙子及侧面站牙上，皆锦地浮雕飞翔的蝙蝠，口中衔桃。另外在锦地上穿插镶嵌玉石雕刻的团寿及蝙蝠，喻意福寿绵长。屏墩以整块紫檀木挖制，侧面雕蝠磬。而屏墩两端正是插屏的看面，特意在木纤维立茬的端头处，贴一整块紫檀木片，以便于雕刻，更加美观。屏座本身装饰华丽，本身就极具观赏性。