摘要：清代成亲王永瑆以皇家贵胄之身，兼修帖学精髓，其书风既含庙堂端严，又藏文人逸气。当他挥毫李白《蜀道难》时，千年诗魂与笔墨精神激撞出**“雄浑处如崩山裂石，浪漫处似游龙戏云”**的艺术境界，堪称清代书法中“以帖写雄”的典范。

清代成亲王永瑆以皇家贵胄之身，兼修帖学精髓，其书风既含庙堂端严，又藏文人逸气。当他挥毫李白《蜀道难》时，千年诗魂与笔墨精神激撞出**“雄浑处如崩山裂石，浪漫处似游龙戏云”**的艺术境界，堪称清代书法中“以帖写雄”的典范。

一、笔势：裂帛惊风，写尽蜀道峥嵘

成亲王以赵孟頫之丰润筑基，融欧阳询之险劲入魂，在“噫吁嚱，危乎高哉！”起笔处便振拔精神——首字“噫”以侧锋切入，如剑戟破空，竖画拖曳出飞白，似蜀道悬空之险；“蜀道之难”四字笔力渐沉，“难”字末笔重按后急提，如悬崖勒马，尽显“黄鹤之飞尚不得过”的逼仄感。

至“连峰去天不盈尺”，笔势骤转放纵：“连峰”二字左低右高，如群峰倾斜欲倒；“去天”二字提笔轻掠，似云气缭绕；“盈尺”忽压笔成块面，墨色浓如千钧巨石，在尺幅间构筑“枯松倒挂倚绝壁”的视觉张力。其笔锋时而如刀劈斧斫（如“砯崖转石万壑雷”之“砯”），时而似游丝牵风（如“猿猱欲度愁攀援”之“攀”），将李白“奇之又奇”的诗境转化为**“笔未到而气先吞”的笔墨交响**。

二、结体：奇正相生，暗合天地苍茫

成亲王打破楷书方正桎梏，以行书之灵动重构字形：

- 险峻处如危楼欲倾：“剑阁峥嵘而崔嵬”中，“剑”字左窄右宽，竖钩如铁柱斜撑；“阁”字外框欹侧，内“各”字重心偏移，似剑阁悬于绝壁，全凭笔势“接住”险态。

- 浪漫处若仙袂飘举：“朝避猛虎，夕避长蛇”中，“虎”“蛇”二字笔画舒展，撇捺如兽尾劲扫，末笔拖曳出颤笔，暗藏“磨牙吮血”的惊悚动感；“蜀道之难，难于上青天”重复句，首字“蜀”略大如峰，末字“天”收笔上挑似飞，形成“山重水复、天高一啸”的呼应。

字与字间更见巧思：“尔来四万八千岁”中，“尔”字极小如草芥，“万”字突然放大如碑刻，一收一放间，暗合“岁月沧桑、蜀道亘古”的时空浩渺感。

三、墨韵：浓淡枯润，泼染山河气象

成亲王善用墨色变化演绎诗境：

- 浓墨如青铜器铸刻：开篇“蜀道难”三字饱蘸浓墨，边缘微渗如石刻风化，似远古栈道的历史厚重；“地崩山摧壮士死”中，“崩”“摧”二字墨色交融，如山体崩塌时的尘烟弥漫。

- 枯笔若飞沙走石：“飞湍瀑流争喧豗”一句，以枯笔疾书，线条如钢丝盘曲，“喧豗”二字笔画粘连，似急流撞击岩石迸发的水花；“侧身西望长咨嗟”末句，枯笔扫出“嗟”字右半，如一声浩叹散入苍烟。

整幅作品墨色随诗意起伏：写蜀道之险则浓枯相济，如“百步九折萦岩峦”处，浓墨勾勒山径，枯笔擦出岩壁；抒怀古之慨则淡墨轻染，如“蚕丛及鱼凫，开国何茫然”，墨色清透似云雾缭绕的传说之境。

四、章法：跌宕如川，吞吐风云之志

成亲王以皇家书家的全局观驾驭长卷，创造出**“疏处可走马，密处不透风”的节奏魔法**：

- 段落间如峡谷开合：描写蜀道开凿的“五丁开山”段落，字距紧密如栈道相连；转入“蜀道易，难于上青天”的感叹时，突然留白增大，似诗人立足山巅俯瞰，视野豁然开朗。

- 行气若江河奔涌：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”一句，“上”“下”二字遥相呼应，中间“有”“六”“龙”等字左倾右斜，如波浪起伏，末字“川”竖画拉长，似飞流直下三千尺。

整幅作品虽为楷书基底，却因字势欹侧、墨色跳跃，形成**“静中含动，动不失度”的皇家浪漫**——既非狂草的肆意汪洋，亦非馆阁体的刻板工稳，而是在法度森严中辟出一条“笔挟风雷”的险径，恰如李白诗中“蜀道难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”的慷慨与悲壮。

五、魂脉：贵胄笔底，流淌诗仙风骨

成亲王身为乾隆第十一子，饱读诗书却未被宫廷程式束缚。他写《蜀道难》，实则是借李白之酒杯，浇自家之块垒：

- 雄浑处见皇家气象：笔画起止的“斩钉截铁”，如“一夫当关，万夫莫开”的“当”字，横画粗重如铁门横闩，暗合帝王之威；

- 浪漫处显文人真性：“扪参历井仰胁息”中，“扪”字提按如仙人扪星，“仰”字右半简省为一弧，似诗人仰首问天的飘逸姿态。

这种“贵胄身份与艺术本心”的交融，让作品超越了单纯的技法展现，成为**“以帖学之笔，抒碑学之气”的先驱探索**——在清代碑学兴起之前，便以帖派传统写出了山河的雄浑、诗魂的浪漫，堪称“铁线牵来万壑松，墨池翻涌千年风”。

成亲王《蜀道难》书法，是一场跨越千年的对话：李白的“谪仙笔”遇上永瑆的“贵胄墨”，在宣纸上凿刻出蜀道的险峻与苍茫，更在笔墨间流淌着中国文人对“雄奇浪漫”的永恒追求——笔落惊风雨，书成泣鬼神，此之谓也。

来源：马铃薯是白色