摘要：春华虽艳终易逝，秋实沉酣自有光。在刘公笔下，秋色胜却三春韶景，天高云阔自成诗行；摩诘居士眼中，空山新雨涤尘心，松间明月照禅房。宋时词客多情种，或于桂影里寄相思，或向霜枫前抒旷达，或临暮雨时叹流光。

四时佳景皆堪赏，最是清秋意兴长。

春华虽艳终易逝，秋实沉酣自有光。在刘公笔下，秋色胜却三春韶景，天高云阔自成诗行；摩诘居士眼中，空山新雨涤尘心，松间明月照禅房。宋时词客多情种，或于桂影里寄相思，或向霜枫前抒旷达，或临暮雨时叹流光。

试看东坡"一蓑烟雨"任平生，稼轩"却道天凉"亦疏狂；易安"满地黄花"凝别绪，放翁"楼船夜雪"寄兴亡。

千载秋声凝笔底，万般情致入华章。

推荐几首秋日诗词给你，看看你最喜欢哪一首。

是醉卧东篱的陶然，还是独立寒江的苍茫？

《西江月》

苏轼

世事一场大梦，人生几度新凉？

夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

元丰二年（1079年）八月十八日，苏轼因“乌台诗案”入狱，九死一生后被贬为黄州团练副使，不得签书公事，过着近似流放的生活。

元丰三年中秋，距苏轼入狱日已近一整年，也是其受贬后的第一个中秋。皓月之下，回首往事、瞻念前程，词人不免百感交集，遂写下此词。

上阕沉吟感怀，以景载愁，叹浮生若露电须臾，慨壮志如风絮飘零。暮云垂野，秋声裂帛，寒蛩泣露，霜华浸衣，四合苍茫间尽是韶光虚掷之叹。下阕陡转悲慨，托景言志，感尘寰如荆棘蔽道，悲世路若孤鸿断梗。冷月窥窗，孤灯照壁，残漏声声叩心骨，寒衾瑟瑟浸肝肠，满目萧索皆是前尘如幻之哀。

全篇独拈一"凉"字为骨，将清寒秋夜凝作千钧笔锋——风过疏桐是心魄之颤，月浸寒潭乃襟怀之冷，孤灯摇曳若残生之焰。此"凉"非独秋气侵肌，实乃宦海浮沉后骨缝透出的寒彻，是壮志成灰时心窍凝结的冰碴。节序之悲与身世之痛相缠相绞，触目皆成断肠辞，感时俱是血泪吟，读之如闻孤鸿夜啼，余韵绕梁三日不绝。

《苏幕遮·怀旧》

范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹主持西北边塞防御西夏的军事，远离中原故土，驻守塞外。秋日边塞的苍茫景象与孤寂处境，激发了他对家乡的深切思念。写下了这首《苏幕遮·怀旧》。

此词以秋色为弦，乡愁作谱，将塞北霜天弹成泣血长调。起笔便见碧云裂帛，裁作故园的素笺，黄叶簌簌坠落，原是未寄的尺素，字字浸透戍楼霜色。秋波吞下万里寒烟，将征人望断天涯的眸光，凝成粼粼波心永不愈合的创痕。最是那无边芳草，自玉门关外疯长至江南阡陌，以碧色为绦，将山河万里系成游子襟前难解的死结。

《清平乐·金风细细》

晏殊

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

晏殊作为太平宰相，身居高位，生活优渥，其词作多体现闲适美学。此词创作于晏殊仕途顺遂时期，反映了他对富贵生活的观照与对时光流转的感慨。

晏殊笔下的秋光，原是造物主以金粉为毫、鲛绡为笺，在汴梁城头写就的一阕《清平乐》。金风拂槛时，梧桐叶打着旋儿坠入鎏金盏，惊起琥珀光里沉浮的桂花酿，连秋凉都酿成三分醉意——这凉，原是玉壶冰镇过的，沾着西域葡萄的甜醺，裹着江南新丝的软滑，漫不经心便沁透了词人织金缂丝的广袖。

他看秋色，是紫薇与朱槿在鎏金屏风前最后的斗艳，是双燕衔着残霞掠过琉璃瓦当，翅尖扫落的绯云都凝成胭脂笺，教侍儿捡去压在螺钿妆奁底。待斜阳斜倚在錾花银香炉上，他便拈起翡翠盏轻啜新醅，任桂香与酒香在喉间织就金丝网，将"秋思"二字滤得只剩三分闲愁七分雅趣，倒比春日更教人沉溺。

这般秋光，原是富贵乡里养出的风雅病：碧纱橱外飘落的梧桐影，是鎏金珐琅钟里走漏的闲情；银屏微寒时呵出的白雾，是冰绡帐中袅娜的残梦。就连秋虫絮语都成了金丝笼里的清商调，被词人用和田玉镇纸压在洒金笺上，化作"秋光向晚"的工整小楷。这般秋意，是浸在龙脑香里的，沾着螺子黛的韵致，带着越窑瓷的温润，连叹息都成了教人痴绝的富贵闲愁。

《声声慢·寻寻觅觅》

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

1129年，赵明诚病逝于建康（今南京），时年李清照四十六岁。

此前，赵明诚因奔母丧南下，夫妻聚少离多，而他的离世彻底摧毁了李清照的情感支柱。此后她孤身漂泊于江南，再婚又遭离异，生活陷入颠沛流离，物质与精神的双重困顿加剧了她的孤独与绝望。国破家亡后，词风陡然转向沉郁凄怆。

残秋为砚，孤愁为墨，李清照将半生血泪研作一阕《声声慢》。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”如寒刃破空，十四道裂帛声里，尽是故国山河的残片、旧时衣袂的余温。词人踉跄于寒烟衰草间，衣襟兜满飘零的秋光——那满地黄花原是前朝金簪坠地，憔悴损的岂止是菊魂，更是被战火舔舐过的风骨。

暮色漫过雕花窗棂时，她独守一盏将熄的孤灯，看雁阵裁开铅云，却惊觉这掠过眉梢的飞影，竟与汴京城头盘旋的旧时雁群同宗同源。茶凉了又续，续的尽是亡夫掌心的余温；酒尽了再斟，斟的却是半生未愈的箭疮。梧桐叶落如泣血，细雨敲窗似叩魂，这般秋声原是天地擂响的丧钟，一声声撞碎她心底最后一寸温存。

她将半生颠沛凝作檐角将坠未坠的残泪，将山河破碎揉进西风卷地的呜咽。

《渔家傲·秋思》

范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

范仲淹任陕西经略副使兼延州知州期间，镇守北宋西北边疆，承担防卫重任。他既号令严明又爱抚士兵，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。在延州驻守长达四年（1040—1043年）期间，他目睹了“塞下秋来风景异”：大雁南飞、孤城紧闭、羌笛声咽，有感而发，写下了《渔家傲·秋思》。

霜风是西夏铁骑的弯刀，孤城是中原文明的襁褓，浊酒是未竟功业的苦药，羌管是游子断魂的银针。范仲淹将边塞秋色熔铸成青铜战鼓，鼓面震颤的不仅是征人思乡的泪滴，更是文明存续的悲壮史诗。

《行香子·秋与》

苏轼

昨夜霜风，先入梧桐，浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。

朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

苏轼一生宦海沉浮，晚年更遭贬谪至惠州、儋州等偏远之地。绍圣年间，新党再度执政，苏轼因反对王安石变法而遭排挤，被贬至惠州。在惠州期间，他不仅仕途受挫，还饱受疾病困扰。

这种政治上的失意与身体上的病痛，使他内心充满苦闷与无奈，促使他写下了《行香子·秋与》。

世人只见他的寂寥，只道他“一回醉，一回病，一回慵”的颓唐，却不知这是将半生沧桑都化作竹杖芒鞋的轻响。他笑饮秋霜，任白发在风中飘成未写完的狂草，既敢直面“光阴如箭”的凌厉，又能在“酒花白、眼花乱、烛花红”的迷离里，寻得超脱生死的醉眼。

将贬谪的寒铁锻成诗剑，把时光的锈迹淬作墨痕。他以万事千钟的醉态，将人生的困顿都酿成酒曲，在苦难的陶瓮里发酵出旷达的醇香。这般悲秋，悲得通透豁达；这般叹老，叹得气吞山河。

岭南的秋色，终究成了他袖中抖落的星斗，照亮了后世所有在时光长河里逆水行舟的孤舟。

《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》

张孝祥

庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。

邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。

张孝祥以暮色为墨，寒砧作笔，在南宋的残阳里勾画一卷《秋思图》。他笔下的秋日黄昏，原是天地熔铸的青铜镜——庭前梧桐翻卷着半生风雨，叶脉间流淌的何止是秋霜？分明是千里外的故园炊烟，被北风揉碎成千万片金箔，飘落在孤旅人龟裂的掌纹里。

暮色四合时，寒砧声自谁家深院浮起，一记记捶打着游子衣襟。词人倚栏而立，见残阳如锈蚀的箭镞，钉入洞庭万顷碧波，溅起漫天碎金。这秋色原是三重淬炼的剑：第一重是故园丹桂凋零的暗香，第二重是客舟荻花飘雪的孤寂，第三重却是邻翁社酒里浮沉的暖意。老翁以粗陶碗盛满秋阳，邀他共饮的岂止是浊酒？分明是湘水畔未寒的乡音，是楚云深处飘摇的归舟。

他推杯时见杯中月影摇晃，恍惚是临安城头那盏未眠的灯；醉眼朦胧处，却见洞庭秋水漫过词章，将“归路迷”三字浸成水墨洇痕。这般秋思，原是迁客将故土山河都酿作社酒，在醉眼迷离中，将“故乡”二字嚼碎成满地霜花。可酒醒时分，檐角铁马仍在敲打残梦，一声声都是未寄的家书，一记记都是难圆的归期。

词中“翻翻庭叶”原是故园书简的残页，“凉砧敲月”恰似慈母捣衣的旧杵，而“归路迷”三字，实则是将半生宦海沉浮、万里山河破碎，都凝成笔底这一声喟叹。这般秋暮，既载得动楚天孤雁的哀鸣，亦盛得下邻翁陶碗里的温情，最终在历史的褶皱里，化作一阕被晚风反复吟诵的乡愁长调。

《诉衷情·秋情》

吴文英

片云载雨过江鸥。水色澹汀洲。小莲玉惨红怨，翠被又经秋。

凉意思，到南楼。小帘钩。半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。

吴文英一生未第，游幕终身，以苏杭为中心辗转各地，晚年客居越州。此词创作于杭州期间，或因久居苏州形成“故乡”认同感，而秋日客居南楼的孤寂更添漂泊之叹。词中“南楼帘影”“秋雨芭蕉”等意象，既是对眼前景的写实，亦是对身世飘零的隐喻——荷花残败、绿荷经霜，恰似其晚年才情未展、理想难酬的写照。

吴文英以秋色为笺，霜露为墨，在南宋的残照里临摹一卷《故园归梦图》。他笔下的秋日原是时光老人未合的妆奁——南楼帘影摇碎的岂止是暮色？分明是姑苏城头褪色的菱花镜，将半生漂泊都滤成檐角一串风铃，叮当着未寄的家书。

看那残荷垂首如鬓边簪落的白玉簪，原是故园荷塘的旧影。绿荷经霜，蜷成词人掌纹里蜿蜒的归途，每一道裂痕都沁着吴门烟水的潮气。秋雨敲打芭蕉，竟似故园捣衣声，一声声捶碎客舟灯影，将“故乡”二字洇成满纸水痕。他数檐角铁马，叮咚声里尽是少年时在阊门听过的评弹调，如今却成了敲打游子魂魄的更漏。

这秋原是三重咒语：第一重是青石巷口飘摇的桂花香，第二重是寒山寺钟声浸透的客子衣，第三重却是临窗孤灯下，将半生沧桑都凝成砚池里将干未干的宿墨。他蘸着秋雨写“归”字，墨迹未干已被夜风吹散，化作南楼阶前飘旋的梧桐子，每一粒都裹着姑苏台榭的残梦。

这般秋思，原是词人将吴语侬音都酿作秋醪，醉眼朦胧间，见寒山瘦水都化作绣阁雕屏。可酒醒时分，唯见孤雁掠过越州城堞，将一声声悲鸣投进渐冷的运河。他抚摩残荷枯茎，指腹触到的不止是霜痕，更是少年时在平江路折柳送别的掌温——原来秋光最狠，将半生离合都碾作尘泥，却让故园的月光，年年照着游子霜白的鬓角。

《清平乐·候蛩凄断》

张炎

候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。

暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！

张炎出身南宋贵族，曾祖张镃、祖父张濡皆为朝中显宦。然南宋覆灭后，其祖父因误斩元使被处死，家族遭元军抄没，张炎自此家道中落，沦为“落魄王孙”。这种由盛转衰的经历，使他对秋景的描写往往暗含身世之叹。

此词创作于宋元易代之际，“候蛩凄断”“月落沙平”，既是自然时序的更迭，亦是对南宋覆灭的隐喻。

张炎以秋声为刃，剖开南宋遗民的肝肠，在宋元易代的残阳里雕琢一阕《孤鸿影》。他笔下的秋原是时光锈蚀的铜镜——寒蛩泣露，声声似未寒的箭镞，穿透姑苏城垣，钉入词人早已千疮百孔的心房。

暮色漫过平江路时，残月正从枫桥寒山寺的檐角剥落，碎作一池粼粼的愁波。他数檐角风铃，叮当声里尽是少年时在临安瓦肆听过的《白苎曲》，如今却成了敲打游子魂魄的更漏。梧桐叶落如庾信北羁时撕碎的故国衣袂，每一道叶脉都沁着临安宫阙的残香，又被北风卷作钱塘江上漂泊的孤舟。

这秋原是三重枷锁：第一重是吴门旧巷苔痕斑驳的雕花窗，第二重是临安故园荒草没径的断碑石，第三重却是孤灯下，将半生沧桑都凝成砚池里将干未干的宿墨。他蘸着秋霜写“愁”字，墨迹未凝已被夜风吹散，化作南楼阶前飘旋的枯梧子，每一粒都裹着前朝的月光与遗民的泪。

这般秋思，原是词人将故国山河都碾作秋尘，在寒砧声里反复淘洗，却淘不出半粒归乡的碎金。酒醒时分，唯见孤雁掠过越州城堞，将一声声悲鸣投进渐冷的运河。他抚摩残荷枯茎，指腹触到的不止是霜痕，更是少年时在凤凰台折柳送别的掌温——原来秋光最毒，将半生离合都熬成苦药。

宋人以秋为砚，蘸取霜露研墨，在卷帙间绘就千年未褪的丹青。这些秋词原是时光窖藏的琥珀——寒蛩泣露的声线里封存着遗民泪，残荷垂首的褶皱中镌刻着迁客愁，而孤雁掠过城堞的羽影，恰似游子在宣纸上划开的裂帛。

秋景在宋人笔下化作三重镜像：第一重是王孙望断的故国烟水，每一片枫叶都浸着临安瓦肆的残灯；第二重是迁客独倚的南楼孤影，每一缕暮色都裹着贬谪途中的寒砧；第三重却是文人墨池里未干的宿墨，将半生沧桑都凝成“归路迷”三字的苍凉笔触。他们借寒山瘦水写未寄家书，托孤雁残云寄未了相思，连阶前梧桐都成了敲打离魂的玉磬。

这般秋思原是时光的绣娘，将游子掌纹织进雁阵，把故园月色绣入霜华。词人们数檐角铁马叮咚，分明听见少年时在平康坊听过的《子夜歌》，如今却化作敲打孤心的更漏；抚摩残荷枯茎，触到的不仅是霜痕，更是旧年折柳时掌心的余温。他们以秋为镜，照见半生浮沉，终将满纸寒烟都酿成琥珀光，让千年后的我们仍能透过墨痕，触摸到那些被秋霜浸透的肝肠。

来源：马铃薯是白色