摘要：东汉张衡的《归田赋》，是文人“归去来”的先声。全篇不足三百字，却写尽对仕途纷扰的厌倦：“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”，以老庄之思为引，绘田园之景如“于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣”，字里行间流淌着对自然本真的向往。这篇赋不事雕琢，却在简淡中见真意—

一、《归田赋》文本：千年隐逸的心灵底色

东汉张衡的《归田赋》，是文人“归去来”的先声。全篇不足三百字，却写尽对仕途纷扰的厌倦：“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”，以老庄之思为引，绘田园之景如“于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣”，字里行间流淌着对自然本真的向往。这篇赋不事雕琢，却在简淡中见真意——归田，不仅是空间的迁徙，更是精神从“尘网”向“自然”的复归。

二、赵孟頫行书：笔墨里的冲淡之境

赵孟頫书此赋时，将个人心境与文本意境深相贴合。他的行书不取凌厉之姿，而求温润如玉：

- 笔法：起笔多藏锋，线条如“春蚕吐丝”，圆润中含筋骨，如“游都邑以永久，无明略以佐时”一句，“游”“都”等字笔画牵连自然，似断还连，若山间溪流徐缓而行；

- 结体：宽绰舒展，无紧促之态，如“苟纵心于物外，安知荣辱之所如”，“纵”“物”等字左右留白，似田间疏朗的禾苗，暗合“归田”的疏放心境；

- 墨韵：浓淡相宜，偶见枯笔如“超埃尘以遐逝，与世事乎长辞”，枯笔处似暮色归鸦，为通篇温润添几分苍茫，恰是文人对归隐既向往又略带苍凉的复杂心迹。

三、文与书的合鸣：归田之志的双重注解

赵孟頫身为宋室后裔，入元为官后常陷身份焦虑，《归田赋》于他而言，既是对张衡的遥和，亦是自我的心灵独白。他笔下的文字，没有剑拔弩张的愤慨，只有“ Quiet desperation ”（梭罗语）般的隐忍与超脱——就像赋中“于焉逍遥，聊以娱情”，书法的平和背后，藏着对“身不得自由，心可归田园”的精神突围。

四、简淡处见真章

这卷行书不似《兰亭序》的飘逸洒脱，亦不若《祭侄文稿》的悲壮激越，却在“平淡”中见功夫：每一笔都稳而不滞，每一字都静而含情，仿佛一位老者在暮色里闲说归田事，语浅意深。正如文人画中的“淡墨”，看似轻描淡写，却将“归隐”这一永恒主题，写进了笔墨的呼吸里。

赵孟頫的《归田赋》行书，是文心与书艺的“归田”——它让千年之前的隐逸情怀，在元代的纸绢上重新抽枝发芽，以最素简的方式，回答着中国人对“心灵归处”的永恒追寻。

来源：北溟之鱼一点号1