摘要：作为京剧旦角的一个大派，京剧程派艺术，从它被程砚秋先生创造出来的那天起，就被内外行的演员和观众广泛关注和喜爱。但令人不解的是，作为创始人，程砚秋却并不热衷传播收徒，让他的这一派艺术广为传播，开枝散叶，所谓的发扬光大，他的弟子门人他所收徒弟，也是京剧几大家里比较

京剧大师程砚秋先生

作为京剧旦角的一个大派，京剧程派艺术，从它被程砚秋先生创造出来的那天起，就被内外行的演员和观众广泛关注和喜爱。但令人不解的是，作为创始人，程砚秋却并不热衷传播收徒，让他的这一派艺术广为传播，开枝散叶，所谓的发扬光大，他的弟子门人他所收徒弟，也是京剧几大家里比较少的一个。

那么，程砚秋为什么会这样呢，他不珍惜爱护他这一派吗？当然不是，他有一次就和朋友说：他这一派不好学不好唱，讲究多，学不好就会画虎不成反类犬，如此，他就不喜欢不理解的人表面浅薄地学他这一派，那样不但学不好，还会糟蹋他的艺术。不幸的是，他的话今天还是被应验了。

20 年代，不到二十岁的程砚秋先生，以其卓越才华，创立风靡全国的程派艺术 —— 这一京剧重要旦角流派，并且辉煌持续近四十年。

程砚秋演《聂隐娘》

30 年代初，从欧洲访学归来的程砚秋，革新舞台布景、化妆等元素，将西方艺术融入京剧，精进唱腔与表演，成为继梅兰芳后的杰出旦角艺术大师。

但与同时代京剧大师相比，由于一些不可抗力因素和他的早逝，程砚秋艺术黄金期比较短暂。20 年代末至 30 年代末是其创作高峰，抗战爆发北京沦陷后，他愤而辍演。抗战胜利虽重返舞台，却因身体与嗓音变化，难复往日风采。50 年代起，其登台演出受限。

因此，如今多数 “程派” 演员及年轻京剧爱好者，无缘得见程砚秋舞台巅峰，实为憾事。

1958 年春节后不久的一天，作家冯牧先生 —— 他也是程砚秋先生的好友，与程砚秋聚在一起促膝长谈。冯先生后来将这次谈话用文字记录下来。从今天留存的文字记录来看，程砚秋先生在谈话中对冯牧先生敞开心扉，深入探讨了许多程派艺术的关键问题，为如今正本清源程派艺术提供了重要依据。

程砚秋演《文姬归汉》

冯先生说程先生喜欢喝烈酒且酒量很大，这是众所周知的。那天可能也是喝得痛快，平时讷于言不喜欢多说话的程砚秋先生，说了好多话。有几句话冯牧先生印象最深刻，程先生是这样说的：“有些人挺好的条件，却一定要闷着嗓子，学我的唱腔，自以为这就是程派了，那不是程派，那是在骂我程某人！”

程先生接着说：“现在有些青年演员只知道死学我的唱腔，并且还时常加以夸张，认为这就是‘程派’了，这真是一个极大的误解。还有，现在有的人学我的身段，只知道抡起胳膊耍袖子，那简直是对我的糟改！”（小编按：抡胳膊耍袖子：这不是揶揄某腔某韵的朱楼拆楼找球吗？呵呵）

张火丁演《锁麟囊》

我们今天重新回顾程砚秋先生的这段谈话，还会感慨良多。首先就是程先生的先见之明，他不仅看到那个时代，程派已然被当时的很多人误解学偏，而且预见到，后世有可能也是这样，误解行为将大行其道！

非常可惜，今天程派内行的主流，基本都是程先生所说的 “挺好的条件，却一定要闷着嗓子”。大家不信吗？三代传人中除了刘桂娟，基本上都是 “闷着嗓子” 在诠释他们心中理解的所谓程派。至于这些演员学戏开始是不是好嗓子，现在已经难以判断了，因为即使学戏开始嗓子是亮的，也因为老师的误解、自己想当然的误解而 “憋” 了几十年，嗓子再好也受影响了。

迟小秋演《锁麟囊》

有传闻说张火丁和迟小秋的嗓子都出现过问题去看过大夫，当然这是坊间传闻，此事是否属实不去考证，但有一点可以肯定，那就是学声乐的知道，发声不科学就会造成嗓子这一区域出现大大小小的问题。三代传人中除了刘桂娟，其他几人不是演出减少，就是嗓音不好听，这还不说明问题吗？

再者，张火丁的几个徒弟，盲目模仿所谓的 “程腔张韵”，本来亮堂堂的嗓子，学了“张韵”以后，声音变得很是难听，而且一个个故意把声音憋得如同大烟筒。请问，这样是不是程先生所再三强调的那种 “挺好的条件，却一定要闷着嗓子” 呢？

让人欣慰的是，如今越来越多喜爱程派艺术的人开始觉醒。他们不再追捧那种刻意模仿、像 “大烟筒” 般粗重失真的唱法，而是专注聆听程砚秋先生的唱腔，认真钻研科学的发声方法。许多程派票友更是将这些理念付诸实践，通过不断练习和摸索，取得了实实在在的进步。事实证明，这条路是行得通的，也确实收获了很好的效果。在我看来，这才是程派艺术传承发展的希望所在。

来源：荷露团珠一点号