摘要：本期的才子伴乐谈，我们不说新品了，转而谈论一个不太可能有固定结论的话题：在家用HIFI系统中，监听耳机的存在感，可以有多大？之所以想到这个话题，是因为前几天看铁三角鸣神发布会新闻的时候，我想起二十多年前自己入烧买的第一个头戴式大耳机，就是铁三角，当年作为一个刚
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈
本期的才子伴乐谈，我们不说新品了，转而谈论一个不太可能有固定结论的话题：在家用HIFI系统中，监听耳机的存在感，可以有多大？之所以想到这个话题，是因为前几天看铁三角鸣神发布会新闻的时候，我想起二十多年前自己入烧买的第一个头戴式大耳机，就是铁三角，当年作为一个刚入门的小白，对于耳机的分类并不很清楚，加上彼时国内互联网上的信息也较为贫瘠，对于“监听耳机”这个品类难免会有一些认知不清，觉得会不会比民用产品更保真也更性价比，那时候铁三角有一款可以折叠的入门级DJ监听耳机T2，价格非常便宜（好像就200多），于是就这么成为了自己盲狙的目标。当然入手以后，肯定是感觉被市场毒打教育了，后来才慢慢了解到，原来监听耳机，按照用途也有不同种类区分。现在想来，当年交的学费还算少的。后来，随着玩得深入了，各类监听耳机也时不时会出现在我的系统中，其实作为个人用家来说，监听耳机的专业功能性在家用HIFI系统上往往是被淡化的，玩家们在意的更多是寻求不同搭配的不同声音，倒不一定非“监听”不可。只不过有些具备足够素质的监听耳机和系统搭配之后，是可以较为直观地反映出系统本身的。所以呢，这一期，我就打算说说，这两年，我自己系统上经历过的几个监听耳机，一家之言，也说得零碎，大伙儿凑合看。
既然当年入门是铁三角，那么第一个监听耳机，我也从铁三角说起，出场的乃是这几年热度一直不减的R70X，这个耳机我可太有发言权了，当年国内引进这个型号的时候（我查了一下，是2015年，快十年前了），是M70X+R70X双子星的监听组合，才子当年算是第一批入手的玩家，比起规规矩矩的M70X，彼时R70X作为铁三角第一支开放式动圈监听耳机，神似AD空气动圈系列的外形，加上470欧姆的奇怪阻抗，还有“不分左右”的防呆耳机线，实在是有点离经叛道。人无前后眼，当年谁都不知道这支耳机是一个缝合怪还是一个异类，直到三年之后的2017年，我们见证了ADX5000的发布，才后知后觉地发现，原来很多尝试，已经在R70X身上实现了，前阵子我们等来了ADX3000，却不知道将来会不会有R70X的第二版？
铁三角对R70X的定位是录音和后期制作，那么我们不需要太过客气，直接上大编制管弦乐伺候就行了。平台是我的小型桌面系统上（前端艾索洛A6做数字转盘，享声R300REF做界面，同轴输出到德森瑞M1旗舰解码耳放一体机，以下同），当播放古典音乐的时候，R70X给听者的第一印象便是：声场规整，各个器乐声部层次有序地分布开来，横向和纵向的座次都历历在目，很多藏在高潮起伏中的“微动态”就像随潮汐而来的海风，站在海边观潮的我们在一波心跳过后，才后知后觉地嗅到海风中席卷而来的潮湿。是的，对于音乐细节的解构，R70X确实处理的有些润物无声，充满细节，却不突出细节，这正是一只监听耳机的本分。R70对于乐器的音色变化表现，确实有点ADX5000的雏形，直白的底色上，有一点点油画一般的润色，一点点，但不多，当然，这个润色，也和M1一体机的底色有关。此外，R70X在整体气氛的把握上并没有向其注入更多的暖声元素，相反，虽然有绚烂的色彩变化，但是在动态和氛围的渲染上，R70X是进行了一些“冷处理”的。作为监听耳机，需要将细节足够清晰准确地送达听者的耳边，为了避免大动态下的掩蔽效应，R70X是刻意减少了一些能量起伏的，这使得录音师在制作大编制大动态作品的时候，不会太容易引起听觉疲劳。这份取舍，和传统观念里铁三角耳机的“婉约”是不尽相同的——尽管这两种声线都很精致。
我通常会按照自己喜欢的顺序去描述耳机，所以R70X的篇章说完，第二个说说的耳机是索尼的MV1，它是四支耳机之中最年轻的一个，也是在2024年发布的新品。对于索尼近些年的耳机产品，说实话有点一言难尽，感觉上下限拉的很开，但是在MV1这支耳机上，我们必须选择相信。不为别的，因为MV1带着Professional的小蓝标。这个标识是索尼在专业生产线产品上使用的，是比HIRES更有说服力的认证，在经典的MDR7506身上，也有这个小蓝标。说到MDR7506，需要补充的是，索尼今年推出了两款监听耳机，一款M1，一款MV1，这两款都是专业线上的产品，用在录音和后期制作上，其定位都高于MDR7506，但这两者并不是要取代7506，而是补充，目前来看，7506-M1-MV1构成了一条完整的低中高监听耳机产品线，索尼的野望可窥一豹。
说说MV1的感受，这个耳机和R70X一样采用了轻量化设计，甚至佩戴的感受更舒服，和R70X的地位相同，它也是品牌下面首款专业开放式监听耳机，在二十多年前，索尼推出了私人订制的Q010和“平民版非定制”的SA5000，当时采用的后腔大比例开放式设计，既让玩家惊叹于空间感的优秀，也让他们为更高的驱动门槛而痛苦，而当时索尼在耳机腔体上的“开放式”更多是以振膜背面投影区域的开孔，包括多年之后的HD800/K812也迎合了这种趋势，到了这两年，更近一步的开孔率在多个厂商的新品身上被采用，包括奥世声、劲浪等新一代高端大耳，都开始在腔体靠近耳罩的部位增加开放程度，MV1也是如此，它的单元背面腔体上，除了振膜对应区域有200以上的圆形开孔之外，旁边斜面区域也做了尺度很大的条状开孔，这样的做法从声学上是更容易形成两耳之间少量的“声学短路”，增加环境音的交互反馈，从而带来更加自然的空间感，所以听起来很明显MV1有着更加宏大开扬的声场和定位表现。
在音色上，我会觉得7506有些寡淡，而MV1则丰富了许多。这个耳机的细节呈现做得很好，解析力丰富而不突兀。其高频表现清晰且干净，中频人声自然，高频和低频不会过于突出，整体听感均衡透明，这样使得声音听起来既丰满又不乏动态。MV1的好处就是它很通吃，并没有R70X在低频方面有下潜缺量感的问题，适合广泛的音乐类型，从古典到现代流行音乐都能较好地表现。只是因为它太年轻了，而且价位到了3K级别，相对是比较贵的。所以我会把它排在R70X的后面，不过在音质方面，索尼是有官升线可以做进一步提升的，想要挖掘潜力的话，有空间。
第三个监听耳机，是四支里面唯一一个平板耳机，来自丰达的T60rp，采用了木质的腔体外壳，是四支里面颜值最醒目的，也是四支里面最重且最难以驱动的。这么说吧，这支耳机在便携系统上，不太容易出好声，声音会很前凸且没有密度，上了台式系统之后，变化非常大，结像的立体感就体现出来了。虽说是密闭性不错的监听耳机，但是T60rp佩戴后并没有很闷的感觉，声音还是比较开阔的。我个人比较欣赏这个耳机的解析力，大概是因为单元的优势，同样前端去聆听，器乐的微动态上，T60rp捕捉的是四个耳机里面最细腻的，但为啥把它排在第三，是因为它的音色我不算很喜欢，咋一听什么都有，但是整体听来还是有些“呆板”，缺少一些起伏和跳跃的元素，换句话说，T60rp的声音很具备监听的参考性，但是未必悦耳好听，音乐性差了点。
第四个耳机也是个新品，来自森海塞尔的HD620S，把它排在最后的原因完全不是因为音质比不上前面几个，而是因为这个耳机的佩戴是四个里面最夹头的，别看冠以620的型号，但是这耳机在头梁和耳罩方面深得森海专业监听HD2XXpro系列的精华，主打一个隔音和夹耳。可能你要问，那为啥不把它列到2系列里面去？答案是，HD620s声音中依旧包含着6XX系列中的含蓄和澎湃，换句话说，它有点像HD600/650棉被古典派的审美+HD280pro精确空间感的融合体，整体是柔和的走向。它的高频虽然没有2系列那么直接，却也少了对应的刺激，相对来说是照顾了长期聆听的工作环境，不易让耳朵产生疲劳。HD620S的结像相对比较贴耳，是小空间的声场，用来听独奏和人声爵士非常过瘾。你可以轻易听到歌手或者乐手的一些细节的气息信息。这是一只带有一点老森海味道的监听耳机，人声表现饱满，整体声音温润流畅，低频扎实但不轰头，高频并不突出延展性，听感平滑自然。算是四支耳机里面最耐听的，可惜啊，吃亏就吃亏在佩戴，对我这种眼镜党并不算友好。
我不擅长也不喜欢给耳机做各种维度的打分，因为我觉得即便同分，每个型号的耳机都是独特的存在，所以本文只是说说日常切换的一些感触，文末，我想说，四支监听耳机在我看来，它们整体上是差不多素质的存在，只是在“监听”的表现形式上，有各自品牌的理解和定位，这一点和各类家用HIFI耳机是同样道理，或者说，在我这里，它们既是有工作属性的监听耳机，也是日常欣赏音乐的HIFI耳机，监听和HIFI的界限在我这边还不至于那么泾渭分明。作为用家，搭建好让它们充分发挥的系统平台，或许是更为重要的事情。
来源：科技小天下