孙俪新剧争议背后，国产剧市场已经变天了

摘要：孙俪，这位曾经被观众称为“收视女王”的女演员，在阔别三年之后，带着两部新剧《乌云之上》和《蛮好的人生》强势回归。本以为会是一场王者归来的盛宴，没想到却陷入了争议的漩涡。

孙俪，这位曾经被观众称为“收视女王”的女演员，在阔别三年之后，带着两部新剧《乌云之上》和《蛮好的人生》强势回归。本以为会是一场王者归来的盛宴，没想到却陷入了争议的漩涡。

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从成绩来看，孙俪的回归确实引人注目。《乌云之上》和《蛮好的人生》在台端播出时，双双拿下央视八套和东方卫视的收视冠军，这样的成绩足以证明她在电视剧市场的号召力。然而，在网端，两部剧的口碑却出现了严重的分化。观众们的评价两极化，一边是对“电视剧一姐”的期待和认可，另一边则是对“演技翻车”“不扛剧”的质疑和批评。

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先看《乌云之上》，这部刑侦剧采用了传统的叙事风格，多线叙事的方式本应增加剧情的丰富性和紧张感，然而实际呈现出来的却是节奏稀碎，让观众看得云里雾里。孙俪饰演的女警韩青，本应是一个专业、干练的形象，却被批“悬浮”，破案过程过于依赖“嘴炮”，缺乏实际的调查和推理，让刑侦剧的专业性大打折扣。这也导致该剧虽然在播出期间有一定的热度，但始终未能成功破圈，剧本的局限性成为了它的硬伤。

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再看《蛮好的人生》，这部剧在台端的收视成绩相当亮眼，领跑各大卫视。然而，剧情却充满了槽点。原配挽回渣男的情节，让不少观众直呼“狗血”；职场背刺后女主消极应对的剧情，也与当下观众所追求的“爽剧”风格大相径庭，导致观众期待落差较大，女主的人设也引发了诸多不满。在网端，批评声更是集中爆发，不过这也从侧面反映出该剧引发了观众的讨论和关注。

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那么，孙俪的“扛剧”标签究竟从何而来？回顾她的演艺生涯，起点不可谓不高。2003年，一部《玉观音》让她一炮而红，凭借清新自然的演技，迅速奠定了国民度。2011年，《甄嬛传》的播出更是让她达到了事业的巅峰，这部剧不仅在电视台反复播出，在网络上也拥有极高的热度，实现了台网通吃，成功覆盖了年轻观众群体。后续的《芈月传》《安家》等剧，也都取得了不错的收视成绩，持续巩固了她“收视女王”的地位。

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与同代演员相比，多数中年女演员面临着“无戏可拍”的困境，而孙俪却凭借一系列爆款IP，成功跨越了年龄的壁垒，始终活跃在观众的视野中。这也导致市场对她寄予了过高的期待，认为她能够“化腐朽为神奇”，即使剧本质量一般，也能凭借演技拯救整部剧。

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然而，这次孙俪新剧的争议，背后反映的不仅仅是她个人的问题，更是整个国产剧行业的变化。

首先是台网观众的分野越来越明显。台端受众作为沉默的收视基本盘，依然偏好传统的叙事方式，他们更注重剧情的连贯性和演员的表演功底。而网端受众，在短内容的影响下，审美发生了巨大的变化。他们追求极致的人设和爽感，剧情要足够刺激、新颖，能够在短时间内抓住观众的眼球。孙俪以往那种稳扎稳打的表演风格和传统的剧情模式，已经难以满足网生代观众的需求。

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其次，剧本同质化严重和演员困境也是行业的一大难题。孙俪近年来饰演的角色，如房似锦、苏筱、胡曼黎等，风格都有一定的雷同之处，都是职场上的女强人，面临着各种挑战和困境。这并非她个人的选择，而是市场上优质剧本稀缺，演员的选择空间有限。即使是像姚晨、贾静雯这样的实力派演员，主演的《以美之名》同样反响平淡，也说明了这一问题的普遍性。