米芾暴论：字形都是假把式！这四招笔法才是书法的魂！

摘要：元祐三年的汴梁城，苏东坡拿着我的新作《蜀素帖》横看竖看，突然拍案大笑："元章啊元章，你这字简直像醉汉耍剑！"我夺过茶盏泼他一脸："你懂什么？笔锋起落间藏着江湖！"八百年过去了，看今人学书还在描红画瓢，今日便说破这四招笔法真诀——起笔如拔剑，行笔似撑船，收笔若烹

元祐三年的汴梁城，苏东坡拿着我的新作《蜀素帖》横看竖看，突然拍案大笑："元章啊元章，你这字简直像醉汉耍剑！"我夺过茶盏泼他一脸："你懂什么？笔锋起落间藏着江湖！"八百年过去了，看今人学书还在描红画瓢，今日便说破这四招笔法真诀——起笔如拔剑，行笔似撑船，收笔若烹茶，转折像太极。诸君且备好笔墨，听我细说当年在苕溪畔悟出的天机。

米芾《蜀素帖》

一、起笔：三分剑气藏锋芒

那年我在庐山观瀑，见山泉触石时先蓄势后退，骤然奔涌而出，顿悟起笔要诀。今人起笔总如莽汉撞门，殊不知真正的力道在"欲出先藏"。

写横画时莫直愣愣下笔，且看《蜀素帖》中"青"字短横：笔尖先向左逆锋轻点，似毒蛇缩颈，旋即转腕向右弹出。这招"逆入平出"的功夫，当年在涟水军衙写告示练了三百遍。初学可在毛边纸上画"水波纹"：先向左啄笔如蜻蜓点水，再转锋向右滑行，观墨迹由点成线的过程。切记手腕要活，如同摇动门环，起笔瞬间指节发力如扣扳机。

米芾《蜀素帖》

王羲之《兰亭序》

露锋起笔更要果决，写"永"字侧点时，需似鹰隼俯冲，笔尖斜切纸面三分即走。黄庭坚曾笑我露锋如刀削面，殊不知这"凌空取势"的功夫，正是当年在襄阳码头看屠夫解牛时悟得。

二、行笔：笔锋撑出中锋骨

崇宁二年过长江，见老艄公撑篙入水，竹篙始终垂直江心，船行虽急却稳如磐石。中锋行笔之理与此相通，笔杆微倾十五度，笔尖吃墨处正在线条中央。

写颜体横画时，想象笔锋是浸油的麻绳。行笔要如纤夫拉船，掌心暗催力道，让笔肚始终贴纸而行。可蘸浓墨在生宣上写"一"字，若见中间有晶莹墨线，便是中锋到位。当年在金山寺壁书《多景楼诗》，八尺长画能一笔到底，全凭这"墨线居中"的功夫。

米芾《多景楼诗卷》

米芾《蜀素帖》

侧锋偶用如炒菜撒盐，写米体捺画时，笔尖偏侧取势后需立即回调。记得在苏州写"天"字，捺脚侧锋铺毫时突然翻腕，笔锋如鲤鱼摆尾重归中正，观者皆惊为神技。

三、收笔：七分茶香留余韵

建中靖国年间在杭州吃茶，见茶博士点茶收壶时手腕轻旋，茶汤在碗沿转出完美圆弧。收笔当有此意趣，最忌虎头蛇尾。

回锋收笔要学织女收梭。写垂露竖至末端，先轻按笔肚如踩刹车，再向左上回带，仿佛用笔尖在纸面画个小逗号。我在《苕溪诗卷》中"松"字竖画，回锋时故意留下飞白，东坡赞曰"有裂帛之声"。

米芾《苕溪诗卷》

出锋收笔贵在果断，写悬针竖如射箭离弦。至收笔处屏息凝神，食指与拇指如放弓弦般突然松开，笔尖弹起时墨迹如针尖刺空。少年时在襄阳城头射雁，箭矢破空之态正暗合此道。

四、转折：太极云手化刚柔

大观元年与张三丰论道武当山，见他打太极拳"云手"时，双臂如搅动江水，刚柔转换无迹可寻。转折笔法与此同理，最忌硬折成"鹤膝"。

米芾《蜀素帖》

写"口"字横折时，莫直挺挺竖劈而下。当学船公扳舵：横画行至转角，手腕先提笔三分，似要离纸又骤然下按，同时小指推管转向。这招"暗渡陈仓"的技法，当年在太湖遭遇风浪时观船工操舵所学。

米芾《蜀素帖》

草书转折更需借势，写"为"字连环折时，笔锋如鞭梢回卷。需用整条手臂带动，仿佛挥动三丈长绸。我在《中秋诗帖》中写"醉"字十八转，便是用此法一气呵成，墨迹未干就被徽宗抢去藏在艮岳。

米芾《蜀素帖》

今人常见弊病：或如夯地基般死按笔锋，或似绣娘描花畏首畏尾。要知笔法是活的，当年在涟水遇暴雨，屋檐漏水在墙上冲出天然纹路，那才是最高明的"屋漏痕"。诸君可每日练"笔法四式"：晨起对窗写"永"字炼起收，午后蘸水在青砖上练行笔，黄昏于废纸写"龟"字练转折。如此三月，自能体会"锋正则气畅，气畅则韵生"的妙境。