摘要：文房清供即书房的常用器具和摆设，根据《中国古代文房清供鉴赏》一书中的分类，可以分为笔用类、墨用类、纸用类、砚用类、辅助类、陈设玩赏类等。

| 明清家具研习社 |

众多案头木器之中，以笔筒之神韵最得文人偏爱。

文房清供即书房的常用器具和摆设，根据《中国古代文房清供鉴赏》一书中的分类，可以分为笔用类、墨用类、纸用类、砚用类、辅助类、陈设玩赏类等。

而在众多文房清供具之中，以木器之韵味最为隽永独特，无论是良木天然纹理的华丽至美，还是木艺雕饰的巧夺天工，都将文人雅士追求古韵风雅的情怀表现到极致。

纵观文房木器之繁多名目，又以笔筒最为平实常见，同时也最受推崇。

朱彝《笔筒铭》：笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。

笔，是文人精神流动和永生的桥梁，是文人的命根子，正所谓“文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。”而笔筒，正是人文供在书案上的情怀。

明代，文人对清玩爱好之风兴盛，书房的陈设成为品评文采的标准，笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，因此各种式样精美的笔筒也应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。

黄杨木雕喜上眉梢笔筒

剔红山水笔筒

粉彩福寿笔筒

青玉笔筒

象牙笔筒

而在诸多材质中，又以木制笔筒为佳。历代文人墨客崇尚自然，讲究品味，斋头清玩之器，尤以紫檀木、黄花梨木等硬木材质为上品，以展示自己的卓尔不凡。

紫檀浮雕山水笔筒

紫檀诗文笔筒

明末，笔筒作为案头文具中最具装饰性的代表，异军突起。

文人雅士，无不以获取美器为荣，而且他们已经不满足于使用观赏，纷纷动手自制，以制作上等选材的黄花梨笔筒为幸事，极大地推动了笔筒的制作与发展。

黄花梨笔筒

这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”，令今人叹为观止。

在明代文人眼中，最标准的黄花梨笔筒，应以矮胖、平底、活脐、壁厚、素面，鬼面为上。

矮胖，是明式经典笔筒的独特造型。

所谓的矮胖，是指笔筒的直径比高度略长，一般长2至3公分左右。

黄花梨大笔筒

黄花梨雕树瘤笔筒

实际上，明式经典笔筒很多都是矮胖造型的，只是直径与高度的差值较小，肉眼很难判断，再加上人的视觉误差，很容易认为是高度大于直径。

活脐，是明式经典笔筒对木与自然的敬畏。

笔筒的活脐

新手对于老的笔筒很是不解，为什么底部会挖一个洞，笔不是掉出去了么？

其实，过去的笔筒底部都会开一个洞口，里面装一个活脐，可以拿出来，可以有效防止因木材时热胀冷缩引发的开裂。只不过由于时间久远，很多笔筒的“脐”都遗失了，便只留下了一个洞口。

不带活脐的笔筒底部

活脐，是保证笔筒经三四百年流传而没有丝毫开裂的一项重要技术手段，也是经典笔筒的共有特征。

素面，是明式经典笔筒造型优越感的自信来源。

尤其是黄花梨笔筒，几乎全部以素工的面貌呈现，至多题刻诗词于其上，绝少能看到带雕工的，黄花梨的纹理足够撑起一件笔筒的颜值。

黄花梨笔筒

素工黄花梨笔筒圆形，直壁，光素无雕工，以特有的自然纹理取胜，木纹精妙，行云流水，整体造型端庄规整，简约雅致，展现黄花梨瑰丽气质，又饱含文雅书卷气。久经摩玩承传，会使笔筒表面生成自然包浆，苍润坚凝，历史气息浓郁。

黄花梨笔筒

黄花梨的山水纹与中国水墨山水有着异曲同工的妙处，这也是明代文人将其置于案头的原动力，能够给人以无尽的想象空间，是创作灵感的重要来源。

在素面的笔筒中，还有带收腰与不带收腰之分。带收腰的笔筒外观曲线中部微微下凹，极具美感；不带收腰的直线收底，上舒下敛。

有收腰，线条中部微凹

无收腰，线条上舒下敛

鬼脸及山水，是明式经典笔筒对木材纹理追求的最佳体现。

黄花梨山水纹笔筒

鬼脸就是树疖子，从主干上分出去的分权处，把枝杈砍掉，在主干上会看见一圈一圈的疖痕，小巧别致，造型可爱。

黄花梨笔筒天然鬼脸纹

山水纹及鬼脸纹均是黄花梨木材最为经典最为突出的纹理，展现在笔筒上自然成了明代文人的审美追求。

明代笔筒除了雕饰方面的区别，还有形态方面的变化，有圆筒形、梅花形、葵花形、不规则等等不同的形态，同时也有百宝嵌工艺的运用，木作技法及审美意趣不逊色于家具，可谓“小器大作”。

黄花梨葵形笔筒

黄花梨雕螭龙玉兰笔筒

黄花梨嵌百宝“岁寒三友图”笔筒

除了紫檀、黄花梨等硬木笔筒，竹质笔筒也很受欢迎。

竹节生长本就自然呈圆筒状，可谓是“先天笔筒圣体”。竹子天然纹理上下顺直流畅，美观稍逊色于黄花梨，因此竹节笔筒多施以雕工，素工罕见。

竹刻笔筒

竹雕笔筒制作工艺纷呈，有镂雕、浮雕、阴刻、圆雕等诸多技法。题材亦是多样，有梅兰竹菊等植物类，有竹林七贤、松下高士等人物类，有名言诗话等书法类，有雅集图、八骏图、赤壁图等文人画类等等，类别繁多。

留青竹雕行舟图笔筒

竹雕竹林七贤图刻乾隆题诗笔筒

竹雕牧牛图笔筒

文竹镂空嵌玉方笔筒

可以说，笔筒雕刻的各种花样，都能在竹雕笔筒上找到。

笔筒之外还有笔海，功能形制、工艺材料均与笔筒大同小异，只是大小不同。直径20厘米以下的为笔筒，达到20厘米的称笔海。

与一般大小的笔筒相比，笔海本身就显得更“阔气”，便不宜再繁雕，适合素工或雕树瘤形，有一种古拙质朴、有容乃大的气质。

紫檀素工笔海

黄花梨雕树瘤笔海

笔筒虽小，然蕴含的艺术意味尤为深厚，设于桌案，与之相伴，与之为友，方可修生养性，形塑品味。

可以说，一件上好的笔筒，不仅是案头使用的器具，更是一件艺术品，可权当摆件，实现了实用性与审美性的双赢。

清早期 黄花梨树瘤笔筒 研习社藏

清中期 紫檀木雕玉兰花花口笔筒 研习社藏

清代 竹雕竹林七贤笔筒（红木口底）研习社藏

来源：生活局中人