摘要：在格律诗写作中，避免孤平和拗句的出现，是保持诗的韵律和谐、符合格律要求的关键。以下是一些具体的方法：
格律诗「拗救」与「孤平」
在格律诗写作中，避免孤平和拗句的出现，是保持诗的韵律和谐、符合格律要求的关键。以下是一些具体的方法：
一、定义
（1）孤平
仄平脚句犯孤平，两仄夹一平必警。
（特指"平平仄仄平"句式，首字变仄成"仄平仄仄平"）
指律句中除韵脚外，仅剩一个平声的现象，是格律诗所忌。
其标准定义为：在"平平仄仄平"句式中，若第一字变仄（即"仄平仄仄平"），则形成孤平。
此时必须通过第三字改平声来补救，形成"仄平平仄平"。
（2）拗救
平仄失调谓为拗，本句邻句补救调。
前字违律后字补，一拗一救成协调。
是格律诗的弹性规则，当某字平仄不合常例（即"拗"），需在特定位置补偿调整。
包含三类：
本句自救：如孤平补救。
对句相救：上句某字拗，下句对应字补救。
复合拗救：同时包含本句自救与对句相救。
二、典型句式与救法
1. 孤平救例（本句自救）
原句式：
五言：平平仄仄平 若首字仄成「仄平仄仄平」（孤平）
七言：仄仄平平仄仄平 若第三字仄成「仄仄仄平仄仄平」（孤平）
救法：
五言：第三字改平 仄平平仄平
七言：第五字改平 仄仄仄平平仄平
例句：
李白《夜宿山寺》："恐惊天上人"（原应"平平仄仄平"，"恐"仄救为"仄平平仄平"）
杜甫《登高》："百年多病独登台"（"独"仄救为"仄仄仄平平仄平"）
2. 拗救救例
原句式：
五言：仄仄平平仄 若第四字拗成「仄仄平仄仄」
七言：平平仄仄平平仄 若第六字拗成「平平仄仄平仄仄」
救法：
对句对应位置补平声字：
五言对句：平平仄仄平 改第三字为平 平平平仄平
七言对句：仄仄平平仄仄平 改第五字为平 仄仄平平平仄平
例句：
王维《终南别业》："行到水穷处，坐看云起时"（"水"拗"穷"救，"云"平补）
苏轼《新城道中》："野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清"（"竹"拗"沙"救）
上句：野火烧不尽（仄仄平仄仄）
下句：春风吹又生（平平平仄平）
（白居易《赋得古原草送别》）
分析：上句第四字"不"应平而仄（拗），下句第三字"吹"应仄而平（救），形成跨句补偿。这种"四拗三救"模式，既保声律平衡，又存"不/吹"的力度对比。
再举例：
拗救的三大类型
1. 本句自救
(1) 孤平自救
如上所述"仄平平仄平"句式。
(2) 特拗句式
"平平平仄仄"变"平平仄平仄"（三拗四救）
如王维《辋川闲居》"清川带长薄"（平平仄平仄）
2. 对句相救
(1) A式句拗救
上句"仄仄平平仄"第四字拗（变仄），下句"平平仄仄平"第三字救（变平）
例：白居易《赋得古原草送别》
"野火烧不尽，春风吹又生"
（仄仄平仄仄，平平平仄平）
"不"（仄）拗，"吹"（平）救
(2) B式句拗救
上句"仄仄平平仄"第三字拗（变仄），下句"平平仄仄平"第三字救（变平）
例：李商隐《落花》
"高阁客竟去，小园花乱飞"
（平仄仄仄仄，仄平平仄平）
"竟"（仄）拗，"花"（平）救
3. 复合拗救
同时包含本句自救与对句相救
例：杜甫《蜀相》
"映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音"
（仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平）
上句"自"（仄）拗，下句"空"（平）救；
下句同时自救：首字"隔"（仄）致孤平风险，第五字"空"（平）补救
三、特殊说明
1. 非孤平拗句：如"仄仄仄平仄"（小拗）可不救，但大家多选择补救
2. 七言类推：在"平平仄仄平平仄"等句式前加相反平仄
3. 创作原则：王力提出"一三五不论，二四六分明"，但需注意：
- 避免三平尾（如"平平仄仄平平平"）
- 避免孤平（除韵脚仅一平）
实例总览：
本句自救：杜甫《月夜》"遥怜小儿女"（平平仄平仄）
对句相救：孟浩然《宿建德江》"移舟泊烟渚，日暮客愁新"
（平平仄平仄，仄仄仄平平）
复合救：苏轼《新城道中》"野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清"
四、关键差异
1. 性质不同：孤平是必须修正的格律缺陷，拗救是主动运用的创作技巧。
2. 范围不同：孤平仅存在于"平平仄仄平"及其变体，拗救可适用于多数句式。
3. 程度不同：犯孤平必救，而小拗（如"平平平仄仄"变"平平仄平仄"）可不救。
五、格式对照
正格：平平仄仄平
孤平：仄平仄仄平（未救）
救后：仄平平仄平（本句救）
正格：仄仄平平仄
小拗：仄仄仄平仄（可救可不救）
大拗：仄仄平仄仄（必对句救）
六、记忆要诀
孤平只在平收现，仄收不论自然宽。
一三五位可机动，二四六位铁律严。
救拗如同医补术，平仄平衡即安然。
掌握这些规律后，可尝试分析王维《山居秋暝》"明月松间照，清泉石上流"（标准律句）与李白《宿五松山下》"我宿五松下"（拗句）的差异，体会规范与变通的辩证关系。
来源：啦啦小鱼儿