摘要：《刘中使帖》创作于唐代大历十年（775年），时值安史之乱后藩镇割据愈演愈烈的历史节点。河北三镇之一的魏博节度使田承嗣叛乱，占据瀛州等地，朝廷派兵平叛，于同年八月至十一月间先后取得磁州大捷与瀛州吴希光投降的胜利。

文◎赵磊

《刘中使帖》创作于唐代大历十年（775年），时值安史之乱后藩镇割据愈演愈烈的历史节点。河北三镇之一的魏博节度使田承嗣叛乱，占据瀛州等地，朝廷派兵平叛，于同年八月至十一月间先后取得磁州大捷与瀛州吴希光投降的胜利。

颜真卿时任湖州刺史，虽因直言进谏遭权相元载排挤而远离朝堂，仍心系国事。闻此捷报，年近七旬的他以激昂之情挥毫写就此札，其文辞简练，仅41字，却将忠君忧国之心与闻捷之喜凝于笔端。

作为四朝元老，他亲历安史之乱的动荡，深谙藩镇之祸对中央集权的威胁。帖中“足慰海隅之心耳”“吁足慰也”的反复慨叹，不仅是对战事捷报的回应，更折射出中唐士人对国家统一的深切渴望。

《刘中使帖》以中锋行笔为主导，融入篆籀笔法，线条圆润饱满而内含筋骨。宋人朱长文“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”的评述，精准概括了其笔法特质。

颜体行草延续了楷书宽博舒朗的特征，字内空间疏阔，笔画间留白大胆。这种结体方式打破了二王体系内敛秀逸的传统，以雄浑的体势开创了唐代行草的新范式。

相较于《祭侄文稿》的悲怆沉郁，《刘中使帖》展现了颜真卿行草的另一面向，雄健豪迈。其以篆籀入行草的笔法，为后世黄庭坚、王铎等书家的空间探索提供了先导。元代鲜于枢评其“英风烈气见于笔端”，明代文徵明更推为颜书墨迹之冠，足见其在书法史上的典范地位。

该帖流传有绪，宋徽宗时入宣和内府，钤“绍兴”连珠印；元代经张晏、鲜于枢递藏；明代归项元汴“天籁阁”，董其昌将其刻入《戏鸿堂帖》；清初流入民间，现藏台北故宫博物院。

【释文】

来源：大风来了