摘要：波士顿美术馆藏，载于 Helen Comstock 著〈Some Examples of I-hsing Pottery〉，《Connoisseur》，1942年3月，第75页
清早期 陈鸣远制荷叶莲瓣形水洗
印款：陈鸣远制
L：13.8 cm. W：6.1 cm. H：3.6cm
重量：69g
出版：
1.《宜兴陶艺》第62页，图2，香港市政局主办，香港艺术馆，1981年10月
2.《宜陶之旅》第371页，李祐任陶艺公司发行，1995年6月
来源：
1.谭敬家族旧藏
2.Robert H.Blumenfield Collection旧藏
3.Sydney L Moss,Lot London旧藏
4.水松石山房（Hugh Moss)旧藏
5.香港苏富比，1978年5月24日，编号342
6.纽约佳士得，2012年3月22日，编号1249
参阅：
1.波士顿美术馆藏，载于 Helen Comstock 著〈Some Examples of I-hsing Pottery〉，《Connoisseur》，1942年3月，第75页
2.《宜兴紫砂陶艺展》第61页，图47，纽约，1977年
3.《K. S. Lo, The Stonewares of Yxing-from the Ming Period to the Present Day》第 221页，图143，Hong Kong，1986年
4.贝聿铭及卢淑华夫妇珍藏
5.香港佳士得，2019年11月27日，编号2822
Hugh Moss 收藏标签
陈鸣远所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。此外陈氏还开创了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具的设计，尤其是仿生紫砂器的作品，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。
《宜兴陶艺》
《宜陶之旅》
《K. S. Lo, The Stonewares of Yxing-from the Ming Period to the Present Day》
这件陈鸣远制荷叶形洗造型取自荷叶的形状，阔口，腹部饱满，色泛黄，极为淡雅，外壁饰有红色斑点，大小不一，错落有致，更平添荷叶的趣味性。带莲蓬枝茎作把手，洗下承两足，足分别以海螺、莲藕制成，色泽不一，可见古人巧用泥料，并以吹釉技法在米黄色莲瓣上渲染色彩，生动传神，匠心独运。远远看去就像一片迎风舒展的荷叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。让人有风送荷香扑鼻而来之感，品茗把玩令人心醉。底部钤有“陈鸣远制”印章，随身附有刻螭龙、莲蓬与莲枝随形木座，枝叶穿插错落，雕刻细腻精致，与器物相得益彰。此件水洗实用性与观赏陈设性并重，供置于书斋的案几之上，与砚田相伴充满文人雅趣。做到了造型、装饰和泥质的完美结合，是一件不可多得的案头雅玩。
左：上海博物馆藏品
右：贝聿铭藏品
陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，相传其父是明代著名紫砂艺人陈子哇。陈鸣远出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。
清早期 鸣远制朱泥桃杯
印款：鸣远
W：10.5 cm.
参阅：《茶的文化》第210页，台北历史博物馆出版，1997年7月。
此杯以半桃为题材，源自自然，又超乎自然，看似不经意的捏塑，却将桃子的自然形象和生命映象进行了抽象和概括。此器取意吉庆，生动鲜活。选用朱泥材质制成，呈朱红色，泥质温润细腻，工艺具有明显清早期的成形特点，手工拍打、捏塑多种手法都有体现，技艺高超，一气呵成。器身形似半桃，仿生捏塑枝叶贴塑于桃身，嫩枝蜿蜒盘曲，桃叶繁茂交叠，其间隐隐结出桃实，为老桩增添了活力。塑成杯柄的枝干，古意苍劲，盘屈连叉，寓意长寿。杯底钤“鸣远”方章。本品将实用性与观赏性融为一体，取桃之象，观其神采，思接千载。
清早期 陈鸣远紫泥梨皮仿生荷蟹（和谐）洗
印款：鸣远
L：11 cm. W：10 cm. H：5 cm.
重量：192g
参阅：
1.《阳羡砂器精品图谱》图44，淑馨出版社，1985年。
2.《荆溪紫砂器》第188页，图240，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。
3.《文房雅玩——苏州博物馆藏文房用具》第62页，文物出版社，2011年12月。
备注：附原座
左：本品款识
右：苏州博物馆藏 紫砂松鼠偷瓜洗
《阳羡砂器精品图谱》
《文房雅玩——苏州博物馆藏文房用具》
此件水洗巧用紫砂泥料，塑造了荷塘清趣的场景，最上面荷叶翻卷成水洗的空间，叶脉清晰，线条起伏自然，一朵硕大的荷叶在旁边盛开，点睛之笔在中间部分，一只螃蟹趴伏于荷叶之上，跃跃欲试，动感十足，荷叶与螃蟹自然连合成形，谐音：和谐，寓意美好。作者从开始的构思，到最终的制成，足见其深厚的功底。更难能可贵的是，配有原紫檀座，洗与镂空座，大小适中，盈手可握，可玩可赏。清代是紫砂艺术百花齐放的时期，紫砂形制由大而粗犷向小而精致发展。清初第一制壶大家陈鸣远，在继承了明代制壶古拙、凝重、质朴的基础上，更将自然界中的花、鸟、虫、鱼加以艺术化的提炼。除茗壶外，其所制清供雅玩、瓜果小品如菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、慈姑、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等，皆构思脱俗，善翻新样，把果蔬的自然生态，表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，令人拍案叫绝。
陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大地提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。
清早期 乌泥胎虬髯松桩杯
L：13.3 cm. W：10cm. H：6.8 cm.
重量：199 g
参阅：《紫泥清韵——陈鸣远陶艺研究》第107页，图23，上海博物馆、香港中文大学文物馆，1987年。
来源：
1.好善簃旧藏
2.香港邦瀚斯，2012年5月27日，编号513之一，成交价：HKD 450,000
此仿松桩乌泥胎三足杯，杯外壁仿古松形，杯上大下小，口随形而雕。底呈三足，由松瘤和枝干正好三足鼎立，巧作器足，浑然天成。造型上将古松融汇入杯，令松桩杯散发自然古朴的气息。细观此杯，杯身、流、把、盖钮皆做松树枝节，做工精细，栩栩如生，令人感受到原生态的韵味。特别是整体泥塑工艺精美，层层叠叠，将古松的苍老外皮塑造得分外相似；杯把更是巧取松枝一段，匍匐贴合于器身上，其上松针松果，松果硕硕，极其逼真；同时，杯把亦有松针蔓延杯身，生动而形象，二者遥相呼应，令杯更具观赏性，松是百木之长，经冬不凋，取其能顶风傲雪、四季常青的特征，常是长寿的代表，令杯身的文化色彩更加浓厚，为不可多得的佳作。
此器无款，但观摩做工形态及气韵上看，不知何许人作，但一定是清早期紫砂名匠所制，自古无款多佳器。此杯造型新颖，线条圆润顺畅，效果逼真，充分显示出紫砂艺人娴熟的雕塑技艺和丰富的想象力。
清乾隆 杨履曾制描金御制诗文紫泥壶
底款：杨履曾
W：16.3 cm.
容量：350 ml.
御制诗文：御制，再游龙井即景杂咏。果然霁景万峰奇，偶咏居然符向诗。鸟语花香争节景，行云流水是心期。
参阅：《紫砂名品——黄正雄珍藏古今名壶特展》第68-69页，图34，台北历史博物馆出版，2008年1月。
此件描金壶上题有：《再游龙井即景杂咏六首·其三》：“果然霁景万峰奇，偶咏居然符向诗。鸟语花香争节景，行云流水是心期。”描写乾隆南巡游览西湖之所见，以群山异景引入，描写自如的心境收尾。壶的另一面以金彩描绘远山高树与亭台，壶颈装饰连续的如意云纹和变体回字纹。故宫博物院藏有一件“宜兴窑紫砂描金山水方壶”，壶身题乾隆御题《再游龙井即景杂咏》中的另一首，所绘山水楼台行笔风格与此壶相近。同类查资料比较，台北黄正雄先生收藏中，《紫砂名品》封面，可与本品比较。宫廷紫砂依照皇家审美制成，被赋予华贵富丽的风格，并在清代康雍乾时期达到鼎盛。乾隆皇帝热爱茶事，尤喜为茶叶和茶壶作诗。史载盛清时期有杨履干、杨履曾二人为宫廷制器，从传世作品看，所作多泥绘描金风格，“宫廷紫砂”一直为藏家视为瑰宝。
《钦定四库全书》卷二十二
杨履曾，在制砂和绘画方面皆有很高的造诣，与杨季初同出于清代的杨氏一家。此家族所出紫砂名工多为宫廷制器，据史可考者有杨季元、杨季初、杨履干、杨履康、杨履曾等。从名字可看出，季元、季初或为昆仲；履干、履康、履曾或为兄弟伯仲。
清中期 杨彭年制石泉仿古款段泥合欢壶
底款：石泉仿古
释文：羊（祥）子造止戈，彭年。
W；16.7 cm.
容量：350 ml.
参阅：《紫砂名品——黄正雄珍藏古今名壶特展》第126页，图83，台北历史博物馆出版，2008年1月。
本品款识
此壶为段泥调砂而成，身由两片泥片上下对合而成，壶腹上一面铭：“羊（祥）子造止戈，彭年”，另一面刻有风景画，远处连绵大山，近景两株树木，树下几处茅屋，右面似有一拄杖老者徐徐而来。从两面刻字刻画布局来看，属于同时期的精品之作。一捺底，底下钤“石泉仿古”。此壶制作周正，俯视之极为赏心悦目。合欢壶式乃曼生十八式之一，造型优美，是曼生最钟爱的壶型之一。所谓“合欢”，即“势阳羡茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大欢喜”之意。
《紫砂名品——黄正雄珍藏古今名壶特展》
杨彭年，字二泉，清乾隆、嘉庆年间宜兴紫砂大师，善制茗壶，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。
清晚期 江案卿制树瘿供春壶
盖款：案卿
W：18.8 cm.
容量：700 ml.
参阅：
1.《宜兴陶艺》第62页，图2，香港市政局主办，香港艺术馆，1981年10月。
2.《紫泥——王度宜陶珍藏册》第136页，奇园国际事业有限公司，1993年10月。
3.《古壶之美》第416页，图144，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2000年7月。
4.《紫砂名品—黄正雄珍藏古今名壶特展》，第136页，图93，历史博物馆出版，2008年1月。
5.《砂壶选粹——天地方圆紫砂藏品集》第257页，上海古籍出版，2008年6月。
《宜兴陶艺》
清代梅调鼎的《阳羡茗壶赋·序》记载：“余从祖拳石公（吴颐山），读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缶，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，世所称供春壶也。”供春壶，壶形古朴，韵味十足，许多陶者皆有创作，其中，晚清时期“供春壶”的制作以江案卿最为著称。
此件江案卿制仿树瘿供春壶壶身呈椭圆形，口椭圆形，二弯流，执柄作三叉形。仿树瘿器，随形作凹凸坑和皱纹，壶体扁圆，通体纹理缭绕，瘿瘤满布，枝梗作柄，造型古朴精工，温雅天然。盖作瓜蒂形，吟有“案卿”印款。许次纾《茶疏》记供春茶壶“盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。随手造作，颇极精工。”故而“大为时人宝惜”。文震亨《长物志》也有“供春最贵”的评论。清人吴骞《阳羡名陶录》记其制品“栗色，如古金铁，敦庞周正”。供春壶在明末清初，已是壶中的精品了。江祖臣，字案卿（1886-1953），宜兴大浦洋渚人，为清末民初著名陶人，曾先后受聘于宜兴阳羡陶业公司、江苏省陶业工厂、山西省平定县平民陶器工厂，代表作有狮球壶、供春树瘿壶等。
来源：沐清扬
