摘要：2025年5月27日，桂林的山水间回荡着文学的热潮。第二届漓江文学奖颁奖典礼在阳朔落下帷幕，著名作家余华以评委会主任的身份，与广西文联主席东西等文学界重量级人物共同揭晓了获奖名单。这场以“在路上”为主题的文学盛会，不仅是一次对优秀作品的嘉奖，更是一场传统与创新

余华东西齐聚桂林漓江文学奖：一场文学与山水共舞的时代盛典

2025年5月27日，桂林的山水间回荡着文学的热潮。第二届漓江文学奖颁奖典礼在阳朔落下帷幕，著名作家余华以评委会主任的身份，与广西文联主席东西等文学界重量级人物共同揭晓了获奖名单。这场以“在路上”为主题的文学盛会，不仅是一次对优秀作品的嘉奖，更是一场传统与创新交织的文化实验，为当代文学发展注入了新的活力。

一、从“文学孤岛”到“文化地标”：漓江文学奖的破圈之路

漓江文学奖的诞生，源于广西文学界的突围野心。2023年首届奖项设立时，余华首次担任文学奖评委，便提出“好作品要把读者放在心中”的核心理念。这一理念贯穿两届评奖，成为遴选作品的重要标准。

第二届奖项的突破性在于：首次纳入未出版作品，鼓励新人创作；投稿范围从全国扩展至全球，收到来自30多个国家和地区的430部作品；增设文学翻译奖，推动中国文学与世界对话。正如余华在颁奖典礼所言：“文学最好的时代是新人辈出的时代，我们要让更多年轻作家‘走到路上来’。”

二、评委天团“亮尺”：什么样的作品能征服余华和东西？

本届评委会阵容堪称“顶配”，余华、东西、程永新、张清华等作家与评论家的组合，既注重文学性，又强调社会关怀。从他们的评奖标准中，可窥见当代文学的创作风向：

1. 余华的“读者本位”：坚持巴金“把读者放在心中”的理念，认为好作品应让读者“读了难以忘记”。

2. 东西的“思想性与艺术性双高”：强调作品需兼具深刻主题与精湛表达，反对“小情小调”。

3. 谢有顺的“时代痛点”：要求作品触碰社会深层问题，语言精准且结构创新。

这些标准在本届获奖作品中得到充分体现。例如虚构类获奖作品《泥潭》，通过一个村庄的生态危机，隐喻现代人的精神困境；非虚构类作品《中国心理风暴》则用田野调查手法，剖析社会转型期的群体焦虑。

三、不止于颁奖：一场全民参与的文学狂欢

漓江文学奖的野心，远不止于评奖。主办方以“文学+”模式打造立体化生态：

- 36城联动：在全国17个城市的36家书店设置“漓江文学角”，展出历届获奖作品及评委著作，读者可扫码聆听余华等作家的有声书。

- 跨界艺术展：桂林美术馆的“在路上”共创展中，装置艺术《文字瀑布》用3D打印技术将获奖作品片段悬于空中，观众穿行其间仿佛踏入文学秘境。

- 市集与沙龙：文学热爱市集汇聚60余家出版机构，余华与年轻作家对谈“AI时代如何写作”的沙龙视频，在抖音播放量破千万。

更创新的是与喜马拉雅的合作——用户领取免费会员即可收听评委作品专辑，这种“耳朵里的文学节”让经典作品触达千万通勤族。

四、文学奖背后的“广西野心”

作为中国—东盟文化交流桥头堡，广西通过漓江文学奖构建区域文化话语权。首届奖项便面向东南亚征稿，第二届更增设“新南方写作”论坛，探讨地缘文化对创作的影响。获奖译作《一座城堡到另一座城堡》将法国思想家的作品引入中文世界，而越南作家阮氏玉秀的提名作品《湄公河往事》，则成为中越文学互鉴的范例。

广西宣传部部长陈奕君在颁奖时强调：“我们要让漓江文学奖成为比肩茅盾文学奖、鲁迅文学奖的第三极。”这一目标正逐步实现——两届获奖作品中，已有3部被改编为影视剧，其中首届长篇小说奖作品《南国雾霭》的电视剧版登陆央视，带动取景地旅游收入增长15%。

五、争议与启示：文学奖如何避免“圈子化”？

尽管赞誉不断，争议亦随之而来。有网友质疑：“未出版作品参评是否降低门槛？”对此，程永新解释：“这是为了打破‘唯销量论’，让更多民间写作被看见。”而东西则坦言：“我们警惕圈子化，每次评委会必须达成全票通过才颁奖。”

另一个焦点是“地域性”与“全国性”的平衡。张清华主张：“立足广西，但获奖作品必须具有全国视野。”这种张力在第二届得到巧妙处理——虚构奖得主刘楚昕是广西本土作家，非虚构奖得主秦岭则来自陕西，彰显了兼容并蓄的格局。

结语：当文学与山水共鸣

夜幕降临时，漓江畔的“文学光影秀”将获奖作品金句投射在喀斯特山体上。余华那句“活着的力量来自于忍受”与东西笔下的“没有语言的地方，故事自己会生长”交替浮现，仿佛群山在与文学对话。

这场盛典启示我们：真正的文学奖不应只是锦上添花，而要成为点燃创作火种的火把。正如漓江水永远向前，中国文学也正在“路上”寻找新的可能——既有对传统的敬畏，也有破浪向前的勇气。

来源：博学多才的饭统一点号